2016年3月2日，香港大學(xué)美術(shù)博物館與《藝術(shù)香港》雜志社合作舉辦“陳曦：所以記憶”展覽，將展出一系列陳曦繪畫的當(dāng)代圖像，用以紀(jì)念、記錄并啟迪思潮，繪畫題材取自世界大事，展品包括完成的油畫和鉛筆及水彩畫底稿。陳曦秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯繎B(tài)度，并捕捉和記錄事件的細(xì)節(jié)，為現(xiàn)當(dāng)代及未來創(chuàng)作了極具歷史意義的作品。她的創(chuàng)作手法與當(dāng)代生活、現(xiàn)代媒體塑造和影響下的社會(huì)息息相關(guān)。藝術(shù)家并非只描繪個(gè)別歷史事件，而是將其井然有序地置于其畫筆下的電視屏幕中。通過電視屏幕，這些事件仿如屏幕截圖，鏈接特定的時(shí)空，也鏈接至在客廳收看電視的觀眾。另外，她的四幅早年油畫亦會(huì)同場(chǎng)展出，讓觀眾了解其藝術(shù)發(fā)展的歷程。

陳曦與觀眾之間的聯(lián)系多元化，有如觀眾一樣的國(guó)際和多元化。這些作品喚醒了觀眾對(duì)她畫筆下的政治或社會(huì)事件產(chǎn)生的廣泛影響和細(xì)致描述。同樣，觀眾從作品描繪的世界大事中，甚至?xí)a(chǎn)生不安的親臨其境之感。藝術(shù)家與藝術(shù)的對(duì)話，喚起并重現(xiàn)了對(duì)這些事件的觸動(dòng)容和致意。

陳曦：自述

當(dāng)決定再寫點(diǎn)什么來作為此次展覽的自述時(shí)，我本期待這是對(duì)之前創(chuàng)作的一次深層審視后更加清晰的表述，因?yàn)閹啄昵霸谥袊?guó)美術(shù)館展出《被記憶》時(shí)所寫的兩篇文字已然與今天的感受有了距離，而這種距離引出的遺憾也仿佛隨著時(shí)間的推移在增長(zhǎng)著。然而提筆時(shí)才發(fā)現(xiàn)那幾乎是跟幾年前梳理時(shí)一樣艱難的事。我認(rèn)識(shí)到無論何時(shí)面對(duì)畫面中那些歷史圖像，它們依然還是一部關(guān)于一個(gè)龐大國(guó)家四十余年發(fā)展史的巨著，里面涵蓋的內(nèi)容層次極其復(fù)雜，裹挾的幾代人的情感也是一言難盡的。

2006年當(dāng)我決定花幾年時(shí)間去完成這個(gè)系列之時(shí)，就十分肯定的預(yù)感到將會(huì)引起的反響，更大的可能會(huì)在一些非審美角度的層面引起廣泛的共鳴及討論。而延續(xù)至今的不斷展出證明人們的反應(yīng)比我想象的還要持久。

于是我再次回望這些作品時(shí)問自己，人們到底對(duì)它感興趣什么？

恐怕首要的還是那些屏幕里呈現(xiàn)的歷史畫面吧。因?yàn)槟鞘且恍┳寖|萬人此生都不可能忘記的大事件，這些大事件在推動(dòng)這個(gè)國(guó)家的進(jìn)程路途中，也同時(shí)把對(duì)信仰的背叛，黑暗的恐懼，摧殘的傷痛，絕望的期待，此等種種痛感，無情的碾過那些過來人的靈與肉，我猜想當(dāng)看到這些歷史圖像的時(shí)候，苦樂交織的深刻記憶就如常年夢(mèng)魘一般再次抓住人們的圖像記憶和內(nèi)心情感久久不放，那些也已久遠(yuǎn)的痛感又會(huì)再次襲來。。。

其次人們感興趣的，應(yīng)該是電視這個(gè)媒體在這段四十年的時(shí)間里對(duì)每個(gè)家庭以及個(gè)人造成的深遠(yuǎn)影響。人們對(duì)電視如敬神一般的依賴信任，也必然導(dǎo)致這部分人的半生記憶與之相關(guān)。四十余年的電視觀看改造了人們太多，在快速便利的接受信息了解世界的同時(shí)，人們的時(shí)間也被偷走，人們頭腦中被迫混雜了太多的垃圾信息，真假難辨的報(bào)道以及洗腦般讓人渾噩呆癡的娛樂節(jié)目。在電視傳播幾乎快要被新興網(wǎng)絡(luò)媒體傳播替代的今天，問題伴隨著更加快速的發(fā)展也不斷涌來，許多問題已纏繞在一起難以理清，人們只顧在今天的狂歡中盡情享樂，而把糾結(jié)困惑都懸置起來。。。

語言的恰當(dāng)與完善當(dāng)然成就了這個(gè)系列的觀念性表達(dá)，也打破了“繪畫”這樣的舊容貌可能遭人嫌棄的局面，直逼觀者視線的結(jié)構(gòu)，使得人們產(chǎn)生于爛熟于心的審美習(xí)慣下的漠然也被狠狠的觸動(dòng)了一下。然而語言在這個(gè)系列中的價(jià)值恐怕還是次要的，史詩般的宏大敘事主題，終究是多數(shù)場(chǎng)域中的絕對(duì)主角，《被記憶》也是如此。

想到這些，我對(duì)此次展覽有了新的好奇感。我想這是一次觀察不同背景下人們反應(yīng)的機(jī)會(huì)，這里的人們，還有世界其他地方來的人們，會(huì)怎樣去觀看？怎么去想……

有人說《被記憶》太不像我（一個(gè)女性）的思考和表達(dá)，在我的創(chuàng)作生涯中，這個(gè)系列是夠特殊的，但那僅僅是因?yàn)橥ㄟ^它我實(shí)現(xiàn)了自己想要丈量的緯度和深度。從內(nèi)核的層面而言，它其實(shí)就是我自畢業(yè)開始對(duì)所處周遭環(huán)境的那樣深情且長(zhǎng)久觀察描繪的繼續(xù)，一種內(nèi)在線索的追蹤。

當(dāng)然此時(shí)的我早已轉(zhuǎn)身別處了，依然還是找回繪畫的溫度手感，讓一切表達(dá)都更加自由的流淌出來…這也更接近屬于我內(nèi)心世界的理想狀態(tài)。

而《被記憶》，必然是屬于眾人的……

陳曦
2016.1.29

關(guān)于陳曦

當(dāng)代著名女性藝術(shù)家，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。

1991年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室。九十年代后期以強(qiáng)烈個(gè)人化表現(xiàn)主義風(fēng)格嶄露頭角，被著名美術(shù)理論家易英先生撰文喻為“后新生代”的重要代表。后期更是風(fēng)格多變，從表現(xiàn)性繪畫到觀念具象繪畫形成巨大跨越。2006至2011年完成的《被記憶》展覽，成為其目前最廣為人知的系列作品，也因具有社會(huì)，歷史及個(gè)人美學(xué)觀念的多重意義而被邀請(qǐng)到國(guó)內(nèi)外不斷展出至今，包括參加了2013年第55屆威尼斯雙年展的特邀展。近期新作又不拘媒介風(fēng)格的局限，通過對(duì)現(xiàn)成品裝置，靜態(tài)影像等多元化形式的探索，積多年的繪畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的敏銳判斷，再次對(duì)今天繪畫的諸多新的可能性進(jìn)行了個(gè)人化獨(dú)特的呈現(xiàn)。她是很特別的個(gè)案藝術(shù)家，屬于能夠跨學(xué)院與非學(xué)院之間的，在精神上達(dá)到了極度自由出入的少數(shù)人。