張晉個展《晚參》將于2014年11月29日于北京元典美術(shù)館開幕。

張晉，不是一個特別的名字，大概與所有一顆紅心的父母給孩子起的名字一樣普通，跟張三，李四一樣常見。這個名字，普通得總得讓人再問一句“哪個張晉？”。從搜索引擎上查找這個名字，可以出來103000個結(jié)果，加上“藝術(shù)家”三字，也還有25700個結(jié)果。而我們要說的這一個張晉，卻從所有的搜索結(jié)果里消失了。

如果問年輕的藝術(shù)“圈里人”，估計沒幾個能對這個張晉有所認(rèn)識。藝術(shù)圈是個容易淡忘的群體，正如幾月前隋建國先生所說“三年一代藝術(shù)工作者”，三年沒有動靜的藝術(shù)家，基本就淡出了人們的記憶。這個常被誤會是“演藝圈過來串場”的張晉，有整整十年沒有在國內(nèi)做過任何舉動。

張晉一直說2014年是“張晉年”，因?yàn)檫@一年，演員張晉獲得了香港電影金像獎最佳男配角獎，而跨行玩攝影的張晉也得了一個國際大獎*。似乎叫“張晉”的都能因這個名字分得一些好運(yùn)氣。所以，沉寂了數(shù)年的張晉，也磨拳霍霍地準(zhǔn)備大展身手。他也不是沒有大展過身手，只是沒有機(jī)會以一個純粹的藝術(shù)家身份來展示，只是在當(dāng)代藝術(shù)還并不紅火的時候，有些展示雖然聲勢浩大，卻未必能有持續(xù)的發(fā)酵效應(yīng)，尤其在喜新厭舊的當(dāng)下，以一個游走交雜的身份。從2004年的“城市紅裝——法國當(dāng)代藝術(shù)展”到2008年的奧運(yùn)接火遺址雕塑景觀公園，沒有一件不是“大事”，個人在事件的宏大敘事背景下，顯得渺小而無足輕重。而在蟄伏的數(shù)年時間里，張晉也一直在尋找一個重新亮相的定位，最終，對藝術(shù)的堅(jiān)持，讓他仍然選擇了藝術(shù)家的身份作為自己的標(biāo)簽。

然而，他卻不是那種可以符號化的藝術(shù)家。從早年跟黃銳一起玩當(dāng)代的陶藝嘗試，到后來跟Pierre Hyughe等法國大師一起跨界合作，顛覆保守傳統(tǒng)的文化古城，他不在任何一個形式與模式里停留。這個年過不惑依然玩心不減的老少年一直都不按牌理出牌，他對世界有自己的一套認(rèn)識與邏輯，有時候讓旁人大跌眼鏡卻又不得不擊節(jié)稱絕。在經(jīng)過數(shù)年的自我解讀與梳理之后，他通過兩件老作品的新呈現(xiàn)，來交出一份答卷，完成自己與自己的對話，邁出承前啟后的一步。

這次在元典美術(shù)館展出的作品，一件是甫一面世就遭到封禁的作品，一件是歷經(jīng)十年完成的作品。他說，做了十年，其實(shí)或者應(yīng)該說是等了十年，等待一個合適的時間地點(diǎn)來亮相。在中戲舞美系的學(xué)習(xí)背景，讓他的作品總是帶有強(qiáng)烈的舞臺感。在他的眼里，作品不是一個孤立的物件，是與時間、空間反復(fù)對話交錯的產(chǎn)物，你不可能在脫離了空間的情況下去看他的作品，也不可能忽略身在其中的時間流逝。從90年代就轉(zhuǎn)戰(zhàn)國外藝術(shù)領(lǐng)域的張晉，也許錯過了在國內(nèi)攢人氣的時光，卻擁有了不一樣的視角與眼界，讓他更專注于作品的細(xì)節(jié)及完整度，而不計成本地去完成它們。也許這也能解釋他為什么最終選擇藝術(shù)家的標(biāo)簽，因?yàn)橹挥羞@樣，所有的執(zhí)著與不妥協(xié)才合情合理。

這一個張晉，不是演員，不是攝影師，他不在鏡頭前，也不在鏡頭后。他在自己搭建的舞臺上，華麗轉(zhuǎn)身，從頭再來，以藝術(shù)的名義。

展覽名稱：晚參 - 張晉 2014
藝術(shù)家：張晉
出品人：谷燕
學(xué)術(shù)支持：王度 隋建國
展覽時間：2014年11月29日——2014年12月15日
開幕時間：2014年11月29日下午3:00
主辦：北京元典美術(shù)館
地點(diǎn)：北京市 朝陽區(qū) 望京廣順北大街利澤西園112號