常青畫廊宣布舉行具有國際聲譽(yù)的比利時(shí)藝術(shù)家漢斯?歐普?德?貝克在北京空間的全新個(gè)展。

比利時(shí)藝術(shù)家漢斯?歐普?德?貝克創(chuàng)作大型裝置、雕塑、電影、素描、繪畫、攝影和文字。他的作品表達(dá)了他對我們的復(fù)雜社會(huì)的反思，還有他身處其中時(shí)所產(chǎn)生的對于存在的意義與必會(huì)死亡的命運(yùn)的種種扣問。他認(rèn)為人類是一種憑著自己的臆想來設(shè)計(jì)周遭環(huán)境的并以悲喜劇的方式生活其中的生物。歐普·德·貝克尤其渴望在作品中刺激觀眾的感觀，并邀請他們真正地體驗(yàn)作品的“物像”。他試著創(chuàng)造一些視覺上的科幻故事，并使觀眾能夠因其在某一瞬間感受到驚奇、安靜和內(nèi)省。

這次，漢斯為他在北京常青青畫廊的第二次個(gè)展《夜畫》創(chuàng)作了一系列新作品，其中包括水彩畫、雕塑、動(dòng)畫電影及攝影作品。展覽的名稱《夜畫》與漢斯這次新創(chuàng)作的水彩畫相關(guān)——這些水彩畫從構(gòu)圖和光影方面可以被稱為“電影性”的。這些純黑白的圖像浸透著與“黑色電影”（Film Noir）相似的黑暗氣氛。這些水彩在特地裝飾成打印室樣子的畫廊展廳中被展示。歐普?德?貝克會(huì)在所有人都下班離開后，于夜間獨(dú)自在工作室里創(chuàng)作這些水彩。我們能夠在這些畫中察覺出它們的創(chuàng)作過程所浸染的夜晚氣氛與其本質(zhì)上的孤獨(dú)。在這些作品所展示的科幻般的場景中，后現(xiàn)代大都市的景觀、充滿神秘的風(fēng)景和不知名的人物暗示著各種可能的故事。

漢斯新創(chuàng)作的動(dòng)畫影片《夜間》被投射在一個(gè)單獨(dú)的房間中，這部影片展示了一個(gè)與他的水彩畫相輔相成的世界。在這部充滿節(jié)奏的影片中，一系列場景被畫上，又擦去，并由特地為此制作的音樂而伴奏。作品《手勢》是一組裝置在墻上的石膏雕塑，其中每個(gè)都展現(xiàn)了一或兩個(gè)真人一樣大小的無名手臂所做的簡單動(dòng)作。歐普?德?貝克深信這些小小手勢擁有巨大的力量，這些手勢如：一只手向人們獻(xiàn)上幾顆黑莓、一只手在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻輕放在你的肩上、兩只手充滿愛意共同地握著某些脆弱的東西、一只手在鎮(zhèn)定地寫作……每個(gè)動(dòng)作都暗指著一個(gè)更宏大的故事。盡管這些小手勢毫無疑問地不引人注意，但正因如此，它們?yōu)槲覀兣c他人的交集中帶來一些十分根本的、如詩般安慰般的東西。

相比作品《手勢》，漢斯的其它雕塑作品如《池塘》和《吉他》的主題又有所不同。在作品《池塘》中，一些由石膏制作的蓮花葉子及口塑玻璃所做的蓮花座落在這個(gè)安靜池塘的黑色水面上。這件作品彌漫著漢斯水彩畫中的那種神秘氣氛。而《吉他》則是由一個(gè)石膏吉他、一把石膏椅子和其它各種由石膏制成的日常物品如空啤酒罐、手機(jī)、披薩餅盒子等組成的。這“石化”的場景與這無法再歌唱的吉他傳遞了一種惆悵——它表達(dá)一種不知生命該何去何從的憂郁，以及一個(gè)類似狂歡后半夜醒來所感受到的那個(gè)荒蕪的、被遺棄的世界。

最后，這個(gè)展覽也呈現(xiàn)了漢斯近期的攝影作品。其中一張名為《虛空（變化）》的作品描繪了一個(gè)龐大的、擺置好的靜物場景，其中放滿了無規(guī)律地從各種機(jī)構(gòu)收集來的物件。這些物件被制作成不同的尺寸，使照片中呈現(xiàn)出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的世界。在一些令人驚奇的物件旁邊，這件作品也呈現(xiàn)了經(jīng)典的虛空派繪畫的物件，如：人類頭骨、枝狀燭臺(tái)、空玻璃杯、敞開的書及一些蝸牛。 歐普?德?貝克的其它攝影作品——《室內(nèi)場景1》和《室外場景1》都是大張的彩色照片，它們呈現(xiàn)了朦朧的外星球上的叢林或是昏暗的室內(nèi)場景的縮小模型。這兩張照片并不掩飾他們所呈現(xiàn)物件的比例上的變化——我們能夠在照片中看見拍攝現(xiàn)場的射燈和三腳架，就像在電影拍攝的現(xiàn)場一樣。人們會(huì)因此聯(lián)想到寫實(shí)繪畫。觀眾在觀察過程中會(huì)始終意識(shí)到這些照片是人工構(gòu)成的，一切都只是攝影紙上的一個(gè)涂層。但若觀者將這種幻覺當(dāng)作“真相”來看，一扇觀看通往某種深刻而真切的
經(jīng)驗(yàn)之門將從此開啟。