否畫(huà)廊和后苑將于2014年7月26日至8月20日在北京聯(lián)合舉辦新展“朱喆：維尼塔斯”，并于7月26日下午三點(diǎn)舉行開(kāi)幕酒會(huì)。這是現(xiàn)居紐約的攝影師朱喆的首次個(gè)展。展出的八幅作品以荷蘭古典靜物油畫(huà)派維尼塔斯（Vanitas）為題，是對(duì)油畫(huà)和攝影邊界的探討，也是自己生命和時(shí)間含義的探索。

朱喆的維尼塔斯系列開(kāi)始于2012年，得名于16、17世紀(jì)荷蘭靜物油畫(huà)的一種類(lèi)別——虛空派（Vanitas），原意為圣經(jīng)《傳道書(shū)》的一句話：“虛空的虛空，凡事皆虛空?！边@些精美的靜物油畫(huà)表現(xiàn)世間無(wú)常，象征生命的歡愉的物件，如鮮花、水果，和象征衰老死亡的物件，如氣泡、鐘表、骷髏等并置在一起，提醒歡樂(lè)和悲傷都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。一開(kāi)始，他只是嘗試用攝影的方法模仿油畫(huà)場(chǎng)景，或者說(shuō)“讓最終的照片看起來(lái)像油畫(huà)?！倍诰唧w實(shí)施過(guò)程中，他開(kāi)始思考油畫(huà)定義的虛擬空間、虛空派繪畫(huà)物品的符號(hào)性，以及光線對(duì)呈現(xiàn)物品的作用，探索靜物題材的多種可能性。在拍攝過(guò)程中，朱喆的爺爺去世，他開(kāi)始思考死亡的含義，由此也對(duì)虛空派繪畫(huà)的象征意義有了私人化的理解。他用自己日常生活使用的物品代替?zhèn)鹘y(tǒng)荷蘭靜物畫(huà)中的元素，如干花、器皿、塵埃、紙巾、骨頭等，照片捕捉的是這些物品在他生活中衰敗和消逝的過(guò)程，從而折射出自己生命的軌跡。

維尼塔斯系列同時(shí)也是對(duì)攝影本身的實(shí)驗(yàn)和探索，研究油畫(huà)和攝影兩種媒介的相似與不同。朱喆對(duì)細(xì)節(jié)有著偏執(zhí)的追求，維尼塔斯系列的大部分是用大畫(huà)幅膠片拍攝，有一些采用了中畫(huà)幅數(shù)碼后背。在后期處理上，他采用不同照片合成景深，達(dá)到油畫(huà)中呈現(xiàn)的人為焦點(diǎn)（攝影通常只有一個(gè)焦點(diǎn)，和一段由光圈和焦點(diǎn)決定的景深，而油畫(huà)出自畫(huà)家之手因而沒(méi)有單一的物理景深），也呈現(xiàn)出油畫(huà)不可能勾勒出的細(xì)節(jié)。靜物油畫(huà)多采用柔和昏暗的光線以及水平視角，而朱喆也嘗試通過(guò)不同于傳統(tǒng)的視角和光線體現(xiàn)兩種媒介的差異。在《光滑》中，冰冷光線在魚(yú)腹和桌面上形成工業(yè)質(zhì)感的反射，造成了不同于古典油畫(huà)的現(xiàn)代感。在《俯瞰》中，朱喆采用了垂直向下的視角，物品仿佛無(wú)重的星球，漂浮于無(wú)邊的黑暗與寂靜中。

關(guān)于藝術(shù)家： 
朱喆（b.1993，廣東深圳）現(xiàn)就讀于紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)。他的作品曾刊登在英國(guó)《Wallpaper*》雜志（2013）。近期參加的展覽包括別處（普拉特藝術(shù)學(xué)院Dekalb空間，2014），某種藍(lán)調(diào)（紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，2013），地球人（格林威治社區(qū)教堂，紐約，2012）。

展覽時(shí)間：2014年7月26日至8月20日 
展覽地址：后苑，北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路甲1號(hào)中國(guó)鐵道科學(xué)研究院東郊分院南側(cè)