本次展覽共展出吳山明中國(guó)畫(huà)作品200余件，意在展現(xiàn)吳山明先生從藝六十年來(lái)在中國(guó)人物畫(huà)方面的探索。山明先生以“生命之鮮活，筆墨之靈動(dòng)”解放創(chuàng)作題材，以精彩紛呈的中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言，抒寫(xiě)平實(shí)質(zhì)樸的人性之美和清虛簡(jiǎn)淡的自由意趣。在這個(gè)展覽中，從早期堅(jiān)實(shí)的造型技巧和寫(xiě)生能力，到后來(lái)大膽的筆墨實(shí)驗(yàn)和繪畫(huà)革新，再到如今筆精墨妙、簡(jiǎn)淡自然的單純境界，山明先生不同時(shí)期的探索，都一一呈現(xiàn)。自1964年至今，山明先生在中國(guó)畫(huà)教育領(lǐng)域已耕耘了整整半個(gè)世紀(jì)，此次展覽同時(shí)也是向中國(guó)藝術(shù)史上這一罕見(jiàn)的教育歷程致敬。

展覽主體分為三個(gè)單元：“體素照神”單元，包括長(zhǎng)達(dá)15米巨幅作品《香格里拉》，“世紀(jì)英華”民國(guó)人物畫(huà)系列、“宿墨筆談”（宿墨技法解析手稿和課圖手稿）、“水墨散文”（四次集中寫(xiě)生的手稿及其相應(yīng)的創(chuàng)作）；“筆跡墨痕”單元和“淡者愈真”單元。這次展覽不僅有吳山明先生早已成名的宿墨“散文詩(shī)”，更有他近年創(chuàng)作的宿墨“中長(zhǎng)篇小說(shuō)”，吳山明說(shuō)這是帶有階段性總結(jié)性的創(chuàng)作展示。

吳山明說(shuō)：“重返單純是我藝術(shù)理念的追求，包括題材、主題、語(yǔ)言、人物形象與情懷的選擇?！眳巧矫鞯膯渭儫o(wú)疑是一種象征性的語(yǔ)言形式，是具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特質(zhì)和現(xiàn)代意識(shí)濃縮后的可視直觀符號(hào)，其理想的極致就是用最簡(jiǎn)約而純化的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最多采而豐富內(nèi)函。

吳山明關(guān)于宿墨的實(shí)踐成果與黃賓虹先生的宿墨的經(jīng)典構(gòu)成了關(guān)于宿墨的全樂(lè)譜，黃賓虹先生是偏重墨的高音區(qū)域，而吳山明則是偏淡墨韻的中、低音區(qū)域。如果說(shuō)黃賓虹的宿墨是一種延續(xù)了千年的重墨，那么吳山明的宿墨則是創(chuàng)開(kāi)并拓寬了淡宿墨的語(yǔ)境與體系。宿墨藝術(shù)自五代郭熙首先提出后，由于其筆墨容易僵、死、板，黑氣重、局限大，特別是審美觀感與平常鮮墨差距大等原因，千年以降難有突破，在技法上甚至審美上均有很大的難度。吳山明的幸運(yùn)是，他的堅(jiān)持在20世紀(jì)80年代中后期就得到了很大的承認(rèn)，特別是宿墨審美的“痕跡美”、“拓印感”的研究、認(rèn)定和強(qiáng)化，今天吳山明已經(jīng)從藝技法探索為主深化到以審美自覺(jué)為導(dǎo)向的自由創(chuàng)作狀態(tài)。馮遠(yuǎn)曾撰文《回到單純》指出了他宿墨的線性藝術(shù)的審美特色與成就，本次展覽許江更是為之確定了“重返單純”的主題詞，強(qiáng)調(diào)了“而今邁步重頭越”的豪邁和審美的自覺(jué)。

展覽時(shí)間：2014年6月19日至7月2日
展覽地點(diǎn)：浙江美術(shù)館4、5、6號(hào)展廳

圖片提供/浙江美術(shù)館