蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心青年藝術(shù)家項(xiàng)目“蜂巢?生成”第七回“荒原——陳朗慕個(gè)展”，于2014年3月29日開(kāi)幕。

陳朗慕2010年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，本次展覽將是他的首次個(gè)展。陳朗慕著迷于開(kāi)闊曠野與機(jī)械魂靈的描繪，這也許是一位生長(zhǎng)在東北的藝術(shù)家血液內(nèi)流淌的本能。從畫(huà)面的塑造上看，能夠感受到他在魯迅美院所接受過(guò)的扎實(shí)造型訓(xùn)練，這似乎與他的年齡不甚相符，一般這一代年輕人更容易被新興的藝術(shù)語(yǔ)言所吸引，而他仍舊癡迷于繪畫(huà)這一古老的技藝。

機(jī)械殘骸充斥著陳朗慕的畫(huà)面，這與他的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)，東北地區(qū)大工業(yè)的沒(méi)落恰好伴隨了朗慕的童年時(shí)代，他目睹了城市中林立的工廠逐漸變?yōu)閺U墟，于是廢墟自然而然地成為了他視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中極為重要的一部分。廢墟也印證著一個(gè)時(shí)代夢(mèng)想的破滅，一種對(duì)富裕、體面、方便的“新生活”的向往被寄托在機(jī)器的冷漠與高效之中，當(dāng)這一切化為泡影，一種懷舊和感傷浸染了那一代人的記憶。這種情緒也彌漫在陳朗慕的畫(huà)面當(dāng)中。殘骸、廢墟作為一種集體記憶的縮影，朗慕不僅僅是去平鋪直敘地客觀描述，他將一種預(yù)言性的敘事引入到畫(huà)面中來(lái)，此時(shí)他所借助的是動(dòng)物的形象。鹿、猩猩、狼游蕩在機(jī)械的殘骸之中，它們有如閑庭信步一般安然其中，仿佛一個(gè)新的洪荒時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨——也許若干個(gè)世紀(jì)之后，人類(lèi)銷(xiāo)聲匿跡，鋼鐵機(jī)械作為人類(lèi)存在的痕跡重為自然所吞沒(méi)。

在機(jī)械主題之外，陳朗慕也開(kāi)始了新的嘗試，動(dòng)物再次出現(xiàn)，但以一種更富詩(shī)性的方式。一顆獅子的頭顱出現(xiàn)在一個(gè)雜物箱當(dāng)中，與看上去像是廢舊演算稿一樣的紙片擁擠在一起，箱子被擱在一架破舊的三角鋼琴之上，鋼琴置于舞臺(tái)，面對(duì)著破敗不堪的階梯教室——仿佛一間潛伏著危險(xiǎn)氣味的記憶倉(cāng)庫(kù)被打開(kāi)，這些記憶時(shí)而氤氳美好，時(shí)而不斷地向已經(jīng)長(zhǎng)大成人的主體復(fù)仇。可以看出，陳朗慕已經(jīng)開(kāi)始以更婉轉(zhuǎn)、迂回的方法去處理記憶主題，他的語(yǔ)言也變得更有趣味。

展覽時(shí)間：2014年3月29日至4月20日
展覽地點(diǎn)：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

圖片提供/蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心