“寥——杜小同水墨作品展”將于2018年9月20日14：30分在中國美術(shù)館開幕。本次展覽由江蘇省國畫院、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，正觀美術(shù)館、宇辰美術(shù)館承辦，北京畫院副院長吳洪亮策劃。

杜小同是當(dāng)今中國水墨畫壇特立獨(dú)行的一位70后藝術(shù)家，其作品中所具有的獨(dú)白性、疏離感可以用一個(gè)字來概括：寥。 “寥，深也。” ，“寂兮寥兮，獨(dú)立而不改”，正是杜小同的氣質(zhì)。作為一位堅(jiān)守繪畫、執(zhí)著水墨的藝術(shù)家，杜小同的情感邏輯依然在山水的寄情抒意中蕩漾，他并未試圖完全跳脫于傳統(tǒng)，而是一直在尋找筆墨與造境的新邊界，表現(xiàn)出深入傳統(tǒng)并擴(kuò)展傳統(tǒng)的積極姿態(tài)。杜小同用看似溫和、朦朧實(shí)則剛強(qiáng)、堅(jiān)挺的圖像引導(dǎo)著直通有關(guān) “寥”的意味。其曠闊、冷逸、空寥，呼應(yīng)著董源、倪瓚、石濤、八大的一脈精神，而俯瞰世事的態(tài)度，直面藝術(shù)本體的冷靜，擴(kuò)張水墨語法的勇氣，又使其作品具有了21世紀(jì)的所謂全球化意味。

此展僅選擇“海?灘”和“竹?石”為主題的兩類作品，策展的構(gòu)思源于杜小同作品自身的拉度?！昂！边@個(gè)題材曾經(jīng)是專屬于藍(lán)色文明的，它在中國畫里非常少見，海的塊面性不適合中國筆墨的書寫表現(xiàn)，海的無邊無際、變幻莫測所帶來的單調(diào)性、冒險(xiǎn)性和危機(jī)憂患，顯然不是傳統(tǒng)中國畫精神的敘事指向，杜小同則專注于這個(gè)題材多年，試圖走得更遠(yuǎn)。他畫海灘、畫水天相接的交界，人在畫面中不作為有特征的個(gè)體出現(xiàn)，在水域的漫無邊際里顯得渺小而蕭索。杜小同正是以個(gè)人化的筆墨語言去表達(dá)他對(duì)大海的深切感受，本次展覽尺幅最大的一件作品《長灘》（190x830cm）則將這種感受鋪陳開來，觀者甚至?xí)胁饺肫渲械臎_動(dòng)?！爸?石”是杜小同在“海?灘”之后再次觸碰傳統(tǒng)題材的探索。相比于對(duì)海的拷問，“竹?石”則是傳統(tǒng)中國畫的重要對(duì)象，因其形式語言、表意體系的高度成熟，杜小同對(duì)此非常慎重，并在刻意與之保持著距離，有呼應(yīng)但絕不趨同?！短斐刂袷废盗校蹲匀怼废盗锌峙率撬膶ひ?、嚴(yán)苛表達(dá)的成果。

此次在展廳的布局上相較于杜小同的探索過程呈倒敘結(jié)構(gòu)，色彩僅有黑、白、灰，簡單而冷靜。觀眾會(huì)走過美術(shù)館竹影婆娑的廊道，由一個(gè)小空間進(jìn)入，先觀“竹?石”之境，再由這個(gè)小空間陡然跨進(jìn)開闊的大廳，直面漫無邊際的海平面，這種落差感恐怕是對(duì)“寥”的雙重解讀?？傊?，無論是“竹?石”的漠然疏懶，還是“海?灘”的澹然無依，都在隱喻著杜小同作品所帶來的“山水觀”與“海洋觀”的沖撞與融合。

文、圖/主辦方提供