“藝術(shù)家僅僅停留在兩個極端的一端是不可能達(dá)到偉大的境界的；必須同時觸及到兩個極端，而且填滿這兩個極端中的介質(zhì)空間。”

——莫蘭迪

2017年10月31日下午四點(diǎn)，“管勇—介質(zhì)空間”在中國民生銀行藝術(shù)機(jī)構(gòu)北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。本次展覽由著名學(xué)者徐鋼擔(dān)任策展人，是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館“青年藝術(shù)家”系列的最新成果，主要對藝術(shù)家管勇近5年來的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和呈現(xiàn)。

關(guān)于展覽主題“介質(zhì)空間”，來源于畫家莫蘭迪的名言“藝術(shù)家僅僅停留在兩個極端的一端是不可能達(dá)到偉大的境界的；必須同時觸及到兩個極端，而且填滿這兩個極端中的介質(zhì)空間。”策展人徐鋼認(rèn)為，藝術(shù)的兩個極端，一邊是自然，一邊是藝術(shù)表現(xiàn)。好的藝術(shù)家能夠連接兩端而使得作品本身也就成了一種介質(zhì)空間。通過如莫蘭迪那樣近乎極簡主義的畫面表達(dá)，管勇試圖觸及藝術(shù)的兩個極端，從而在這批作品中達(dá)到了很多現(xiàn)代藝術(shù)家所達(dá)不到的一種境界：繪畫變成一種關(guān)于圖像生成過程的表現(xiàn)，連接著藝術(shù)家和觀者之間、現(xiàn)實(shí)和幻象之間，從而帶來一種深刻的心理和感情表達(dá)。對此主題，藝術(shù)家管勇認(rèn)為，繪畫作為一種視覺存在，首先需要提供一種可以被感知的幻象，“幻象的意義系統(tǒng)是開放的，它的意義其實(shí)就產(chǎn)生于觀者在觀看時候自己的理解。”

本次展覽共展出55件繪畫及2件雕塑，偌大的展廳基本上以架上繪畫為主。展品主要為管勇近五年的創(chuàng)作，根據(jù)創(chuàng)作的內(nèi)容分為靜物、人物、風(fēng)景、人體、無題幾類。在創(chuàng)作方式上， 采用圖像創(chuàng)作或?qū)懮鷦?chuàng)作，管勇表示，“不管是何種方式，這些畫所描繪的內(nèi)容和我都有一種非常密切的關(guān)系。對于這幾個描繪對象的選擇，雖然情感依據(jù)各自不同，但共同點(diǎn)則是和我自身生活的密切性特征。”

其中，“風(fēng)景系列”描繪的是南京著名的景點(diǎn)“陽山碑材”——明成祖朱棣為頌揚(yáng)其父明太祖朱元璋功德而開鑿的神功圣德碑遺址，有“天下第一碑”之稱。然而，但這一絕世碑材最終未被使用，依然留存在原地。管勇曾在幾年前造訪過這一遺跡，并采用純粹的寫生的方式創(chuàng)作了“水彩寫生”系列。而經(jīng)過藝術(shù)家再次創(chuàng)作的“風(fēng)景”系列則被認(rèn)為有著馬列維奇至上主義的挪用以及洛克斯大色塊繪畫的借鑒。馬列維奇和羅斯科，基本可以看作是20世紀(jì)抽象繪畫從開始到衰竭的整個歷史過程中兩個關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)；而抽象主義也是現(xiàn)代主義的必然結(jié)果及其最終衰落的標(biāo)志，從那時起，當(dāng)代藝術(shù)由美學(xué)走向了詩學(xué)。“在具象與抽象形式的滑動之間，管勇建造起了這樣的一座座小型的墓碑，不僅揭示出歷史的無常本性，更成為了一曲混合著不同歷史信息的挽歌。”批評家雷鳴如此評價。

在作品中，我們可看到管勇不斷對同一場景的反復(fù)繪制，除了前文提到的“風(fēng)景系列”南京陽山碑材，還有“靜物系列”中莫蘭迪式的靜物，“人體系列”的情色場景，“無題系列”微妙漸進(jìn)的書架書本。這種重復(fù)“不是安迪沃霍用絲網(wǎng)版畫達(dá)成的波普的圖像重復(fù)，而是用手工反復(fù)描繪同一景象、讓畫面充滿微妙而復(fù)雜的變化”，體現(xiàn)了管勇對于顏色技巧的超高把握。

對于自己的創(chuàng)作，管勇認(rèn)為，風(fēng)格在繪畫中是畫布平面作為一個空間載體，從其最深處向外部以至表層的一種結(jié)晶態(tài)，是一個繪畫生成過程的結(jié)果，并非是繪畫的目的。因此在策展人徐鋼看來，這又變成了一個“介質(zhì)”的問題。通過處理神秘性、模糊性、可視性背后的不可視性，管勇在這批作品中達(dá)到了很多現(xiàn)代藝術(shù)家所達(dá)不到的一種境界：繪畫變成一種關(guān)于圖像生成過程的表現(xiàn)，連接著藝術(shù)家和觀者之間、現(xiàn)實(shí)和幻象之間，從而帶來一種深刻的心理和感情表達(dá)。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2017年11月30日。

文/林佳斌
圖/林佳斌 & 北京民生現(xiàn)代美術(shù)館