近年來(lái)，青年藝術(shù)的發(fā)展勢(shì)頭猛進(jìn)。“青年藝術(shù)”一時(shí)間成為熱門(mén)話(huà)題，由各美術(shù)館或機(jī)構(gòu)打造的大小青年藝術(shù)項(xiàng)目也應(yīng)時(shí)而生。追溯歷史，自上個(gè)世紀(jì)50年代，全國(guó)青年美展就已推出，80年代的藝術(shù)大展更是將“青年”與“進(jìn)步”、“新潮”等字眼結(jié)合在一起。進(jìn)入新世紀(jì)，面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的介入、全球化思潮等影響，青年藝術(shù)在機(jī)遇與挑戰(zhàn)中生存。“常青藤計(jì)劃”自2014年啟動(dòng)，以舉辦匯聚中國(guó)不同地區(qū)的青年藝術(shù)家的年展系列活動(dòng)為載體，以此來(lái)持續(xù)推動(dòng)社會(huì)公眾對(duì)于青年藝術(shù)的關(guān)注與了解，幫助其理性解讀個(gè)人語(yǔ)言體系和文化價(jià)值的定位。發(fā)展至今，常青藤計(jì)劃不斷拓展展覽運(yùn)作模式、豐富展呈形態(tài)，以探究青年藝術(shù)“在地化、全球化”為學(xué)術(shù)基點(diǎn)逐年推進(jìn)，從最初青年藝術(shù)家年展一枝獨(dú)秀發(fā)展為目前內(nèi)含多項(xiàng)藝術(shù)子項(xiàng)目及分展場(chǎng)的天津青年藝術(shù)周。
10月14日，2017年天津青年藝術(shù)周正式拉開(kāi)帷幕。本屆藝術(shù)周以天津?yàn)楹诵牡貥?biāo)城市，除其中一場(chǎng)青年策展人項(xiàng)目特別展覽于9月在北京展出外，10月天津地區(qū)的展覽活動(dòng)覆蓋天津美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、天津東疆國(guó)際藝術(shù)中心YAC青年藝術(shù)社區(qū)三大展示空間，推出“青年藝術(shù)年展”“青年策展人項(xiàng)目”“行走項(xiàng)目”“特別項(xiàng)目”“特邀展覽”五個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，共有近150名藝術(shù)家的400余件藝術(shù)作品參展，著力打造具有國(guó)際視野、專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)、聯(lián)結(jié)當(dāng)下時(shí)代與都市生活的天津青年藝術(shù)周。
青年藝術(shù)年展。青年藝術(shù)家年展是“常青藤計(jì)劃”啟動(dòng)以來(lái)的常設(shè)項(xiàng)目，也是其核心展覽項(xiàng)目。本次青年藝術(shù)家年展將持續(xù)至10月23日，其目的在于發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、推廣優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，關(guān)注青年藝術(shù)生態(tài)下青年藝術(shù)群體的成長(zhǎng)與發(fā)展。2017年，展覽面向海內(nèi)外青年藝術(shù)家進(jìn)行作品征集，組委會(huì)在來(lái)自國(guó)內(nèi)外的1792位/組的報(bào)名藝術(shù)家中遴選出58位/組青年藝術(shù)家的200余件/組作品在天津美術(shù)館進(jìn)行展覽呈現(xiàn)。
本次年展主題“聚合”，借以指涉信息碎片化的聚變時(shí)代中，作為主體創(chuàng)作者的青年藝術(shù)家基于碎片現(xiàn)實(shí)與虛擬歷史的矛盾對(duì)立及基本秩序、價(jià)值判斷迅速轉(zhuǎn)換不斷重組的社會(huì)語(yǔ)境，進(jìn)而做出的打破固有范式，以符合當(dāng)代立場(chǎng)想象和未來(lái)需要的當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，彰顯出青年群體渴望締造新世界的觀念訴求。展覽劃分為“社會(huì)化合物”“心靈電子云” “歷史反應(yīng)鏈”“行為方程式”“Journey of Mr. Data”五個(gè)主題版塊，是對(duì)首屆青年藝術(shù)年展主題“釋放”的拓展延伸。
展覽學(xué)術(shù)主持盛葳介紹，“聚合”這個(gè)主題實(shí)際上是一個(gè)物理和生物化學(xué)的概念，在高分子的聚合過(guò)程當(dāng)中，會(huì)釋放出很多能量。而年輕的藝術(shù)家作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，常青藤計(jì)劃將他們聚合在一起能夠釋放出更多能量。身為本屆年展的策展人之一、天津美術(shù)館館長(zhǎng)馬馳在開(kāi)幕式致辭中直言，他在觀展中收獲了很多驚喜，他發(fā)現(xiàn)了年輕人個(gè)性張揚(yáng)之外，基于當(dāng)代立場(chǎng)和未來(lái)想象而展開(kāi)的大膽革新與突破，作為創(chuàng)作主體的他們，借由作品表現(xiàn)出與歷史記憶文化、信息媒介、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的雙向塑造。他認(rèn)為這場(chǎng)精致化呈現(xiàn)的展覽，不僅是青年藝術(shù)生態(tài)切變似的聚合表述，還為美術(shù)館本身帶來(lái)了一股久違的青春活力。
2017年，進(jìn)入第四屆的年展項(xiàng)目已發(fā)展成為青年藝術(shù)家的重要宣傳推廣平臺(tái)?；谠跇I(yè)界形成的認(rèn)知度與影響力，策展團(tuán)隊(duì)希望實(shí)現(xiàn)質(zhì)量的突破和關(guān)注視角的革新求變，以保證青年藝術(shù)項(xiàng)目的持續(xù)有力發(fā)聲。
青年策展人項(xiàng)目。9月，常青藤計(jì)劃2017青策特別項(xiàng)目——“是什么使我們的生活變得如此不同”在北京展出，揭開(kāi)2017年常青藤計(jì)劃系列展覽活動(dòng)序幕。另外兩個(gè)青年策展人項(xiàng)目“空白腳本——建構(gòu)無(wú)意義的意義”“何處不圍城”在青年藝術(shù)周開(kāi)啟日于天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館同期開(kāi)幕。相較去年的青年策展人項(xiàng)目，今年的展覽更具實(shí)驗(yàn)性和趣味性，策展理念包含了與時(shí)代互融的問(wèn)題意識(shí)和獨(dú)立思考。
展覽“空白腳本——建構(gòu)無(wú)意義的意義”分為三個(gè)單元：潛入與共生、距離與反思、邊界與變節(jié)。策展人崔付利試圖從“空白”“無(wú)意義”兩個(gè)維度來(lái)架構(gòu)展覽主題。在當(dāng)代藝術(shù)多樣而又模式化的今天，策展人試圖去尋找一種方法論層面上的“空白”狀態(tài)和不確定性。“無(wú)意義”則強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)中的去標(biāo)準(zhǔn)化和去經(jīng)驗(yàn)化，打破一種主流性甚至帶有引導(dǎo)性的參照系統(tǒng)。當(dāng)下的藝術(shù)正處于一種經(jīng)驗(yàn)閾值或臨界點(diǎn)，我們既無(wú)法從過(guò)往的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)中萃取出一個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)，也無(wú)法確立當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的具體轉(zhuǎn)向，它或許就存在于連續(xù)性的失衡狀態(tài)和空白的不確定性之中。
人只要活著，四處皆城。上世紀(jì)40年代錢(qián)鐘書(shū)在其小說(shuō)中提出“圍城”概念，指涉意義延伸為一種既愛(ài)且恨的生命隱喻，它作為公共情感狀態(tài)貫穿于人生歷程的始終，是活在當(dāng)下的我們一代人的集體困惑與面相。展覽“何處不圍城”劃分為“巴別塔”“惡之花”“成功學(xué)”“城門(mén)開(kāi)”四部分。策展人張予津正是圍繞“圍城”的當(dāng)代語(yǔ)義并對(duì)其分層解構(gòu)，組織藝術(shù)家進(jìn)行主題版塊及作品的選擇與再造，閱讀偏好的回顧提煉及語(yǔ)句摘抄，文體自由的手記寫(xiě)作及泛文化命題的時(shí)效對(duì)談。展覽現(xiàn)場(chǎng)更像是一場(chǎng)策展人與藝術(shù)家合謀的閱讀游戲，共展出13位青年藝術(shù)家的30余件作品，并輔以文學(xué)字句、訪(fǎng)談對(duì)話(huà)內(nèi)容等文本資料的特殊展呈，傳遞出策展人試圖借由無(wú)功利審美和閱讀體驗(yàn)延展為對(duì)當(dāng)代性社會(huì)話(huà)題公共探討的文化愿景。
天津美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)鄧國(guó)源認(rèn)為，這兩場(chǎng)展覽的展覽內(nèi)容，是對(duì)本屆藝術(shù)周主題“聚合”的應(yīng)和，不僅表現(xiàn)出青年策展人借由展覽對(duì)自身學(xué)術(shù)架構(gòu)、知識(shí)譜系的梳理，讓人驚喜的是，青年策展人和邀約到的藝術(shù)家們展現(xiàn)出了對(duì)時(shí)代的敏銳警覺(jué)和對(duì)藝術(shù)體制的智性思考，傳遞出運(yùn)用綜合媒介和新媒體技術(shù)締結(jié)美麗新世界的野心。當(dāng)代藝術(shù)很難避免陷入自說(shuō)自話(huà)的尷尬，兩位策展人各自組織藝術(shù)家努力擺脫固化的范式，擺出與公眾接近、向生活回歸，渴望引發(fā)泛文化命題公共討論的謙卑姿態(tài)，這在浮躁盲從的今天，屬于難能可貴的。
行走項(xiàng)目。“行走”項(xiàng)目作為“常青藤計(jì)劃2017·天津青年藝術(shù)周”力推的新項(xiàng)目，邀請(qǐng)中央美術(shù)學(xué)院副教授、策展人康劍飛，天津美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教師、藝術(shù)批評(píng)家郝青松，中國(guó)藝術(shù)研究院副教授、藝術(shù)家彥風(fēng)分別攜中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院的青年藝術(shù)學(xué)子以及創(chuàng)作活躍的青年藝術(shù)新銳組成三組團(tuán)隊(duì)，圍繞當(dāng)代藝術(shù)在地行走發(fā)聲的創(chuàng)作訴求，進(jìn)行半命題式的方案策劃、運(yùn)作與實(shí)施。通過(guò)集體討論與靈感碰撞確定創(chuàng)作方向，分別圍繞“解放的工具”“城市考古”“生活在別處”展開(kāi)平行調(diào)研實(shí)踐，在京津冀地區(qū)制造在地發(fā)生的藝術(shù)作品或藝術(shù)事件。
據(jù)主辦方介紹，行走項(xiàng)目在本屆藝術(shù)周的首次亮相后，將成為延續(xù)性的項(xiàng)目逐年延展推進(jìn)，與更多藝術(shù)團(tuán)隊(duì)以共識(shí)為基礎(chǔ)在不同地域穿梭行走。
特別項(xiàng)目。繼剛于本月10號(hào)落下帷幕的“希望的海·康劍飛獨(dú)立藝術(shù)項(xiàng)目”，另一場(chǎng)特別項(xiàng)目“首屆東疆國(guó)際版畫(huà)邀請(qǐng)展暨首屆濱海國(guó)際版畫(huà)創(chuàng)作營(yíng)作品展”同樣于YAC青年藝術(shù)社區(qū)啟幕。展覽呈現(xiàn)了來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、意大利、埃及、澳大利亞等27個(gè)國(guó)家和地區(qū)、54位藝術(shù)家的100余件版畫(huà)精品，開(kāi)放至10月底。展覽由天津市濱海新區(qū)區(qū)委宣傳部、濱海新區(qū)文廣局、天津東疆保稅港區(qū)管委會(huì)主辦，YAC青年藝術(shù)社區(qū)承辦。開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，與會(huì)嘉賓就“濱海版畫(huà)如何走向世界”話(huà)題展開(kāi)沙龍式討論。
展覽以“Tron”為主題，分為在地發(fā)生的創(chuàng)作、創(chuàng)作的邏輯與線(xiàn)索和語(yǔ)言的藝術(shù)三大版塊向觀眾們呈現(xiàn)精彩紛呈的國(guó)際專(zhuān)業(yè)版畫(huà)發(fā)展新視覺(jué)。“首屆中國(guó)天津?yàn)I海國(guó)際版畫(huà)創(chuàng)作營(yíng)”系列活動(dòng)于2017年8月開(kāi)始，面向全球邀請(qǐng)15位版畫(huà)藝術(shù)家入營(yíng)，基于對(duì)濱海新區(qū)人文歷史、藝術(shù)文化及市民生活的采風(fēng)體驗(yàn)，創(chuàng)作出極具新區(qū)特色的優(yōu)秀版畫(huà)作品，以提升地區(qū)影響力和美譽(yù)度。經(jīng)過(guò)2個(gè)月的時(shí)間，來(lái)自國(guó)內(nèi)外8個(gè)國(guó)家的15位中外藝術(shù)家共創(chuàng)作完成作品25件，展現(xiàn)出了藝術(shù)與當(dāng)?shù)仫L(fēng)情共時(shí)相生的視覺(jué)感染力。
特邀展覽。作為本屆青年藝術(shù)周的特邀展覽，“高峰對(duì)話(huà)—岳敏君×曲健雄雙人展”與青年藝術(shù)年展于天津美術(shù)館一齊開(kāi)幕，展覽持續(xù)至10月19日。主辦方旨在創(chuàng)造青年藝術(shù)家與前輩藝術(shù)家同臺(tái)展示和以不同文化、成長(zhǎng)背景為支持展開(kāi)的差異性對(duì)話(huà)契機(jī)，發(fā)現(xiàn)兩代群體之間同根同源的實(shí)驗(yàn)精神和求變?cè)V求。
對(duì)話(huà)，是岳敏君和曲健雄兩位藝術(shù)家立足傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)代精神的突破詮釋?zhuān)瑹o(wú)論是前者將歷史文化人物賦予凝重感的豐碑式重塑，還是后者對(duì)中國(guó)社會(huì)工業(yè)建設(shè)場(chǎng)域的綜合媒介圖像再敘事及對(duì)東方語(yǔ)義下“平民意識(shí)”的現(xiàn)場(chǎng)恢復(fù)，兩位藝術(shù)家的作品《我曾茫然若失也曾浮想聯(lián)翩》《兄弟——正在觀看的人》從宏大文脈中提取情感共通的關(guān)乎人類(lèi)問(wèn)題的叩問(wèn)與召喚，以期在兩位創(chuàng)作主體、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、青年藝術(shù)家間形成對(duì)話(huà)的氛圍，對(duì)彼此的創(chuàng)作營(yíng)造互為激勵(lì)的話(huà)題點(diǎn)。
談及如何評(píng)價(jià)青年藝術(shù)？我們往往習(xí)慣于將青年藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作納入與傳統(tǒng)割裂、與時(shí)代脫節(jié)、與歷史刻意遠(yuǎn)離且沉迷于個(gè)體意識(shí)經(jīng)驗(yàn)表達(dá)的批評(píng)系統(tǒng)。天津美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)鄧國(guó)源認(rèn)為，常青藤計(jì)劃的一系列展覽項(xiàng)目試圖消解對(duì)青年藝術(shù)群體的誤讀，率先以天津?yàn)樽鴺?biāo)呼吁創(chuàng)意資源共享、藝術(shù)品牌與高校互鑒合作、藝術(shù)審美實(shí)踐營(yíng)建現(xiàn)代都市美學(xué)，盡最大可能深化青年藝術(shù)人文素質(zhì)、創(chuàng)新精神的養(yǎng)成，提升將創(chuàng)作與時(shí)代對(duì)話(huà)、與公共互融、追本溯源的自為意識(shí)與綜合能力。而在“常青藤計(jì)劃”項(xiàng)目發(fā)起人姜大方看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)不能只是躲在象牙塔和美術(shù)館里，而是應(yīng)該自為地接近公眾、走進(jìn)生活，這也是時(shí)代賦予青年藝術(shù)從業(yè)者的社會(huì)使命。藝術(shù)與社會(huì)、時(shí)尚與活力、審美與生活在京津冀一體化關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)協(xié)同共贏共創(chuàng)的戰(zhàn)略指示下呈現(xiàn)交叉互為的新態(tài)勢(shì)，如何借由藝術(shù)跨越空間差異與距離聯(lián)結(jié)文化軟實(shí)力生態(tài)鏈，是“常青藤計(jì)劃”及天津青年藝術(shù)周時(shí)下與未來(lái)亟需深化務(wù)實(shí)的發(fā)展脈絡(luò)。
據(jù)悉，自10月14日“常青藤計(jì)劃2017天津青年藝術(shù)周”隆重啟幕后，各個(gè)子項(xiàng)目活動(dòng)將逐一呈現(xiàn)并持續(xù)至10月底。
文/楊鐘慧
圖/主辦方提供
