2017年6月30日下午，“印記：亞歷山大·法圖 （Vhils） 作品展”于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院壁畫系、葡萄牙駐中國大使館和Vhils工作室共同呈現(xiàn)。

葡萄牙視覺藝術(shù)家 Vhils（本名亞歷山大·法圖）早年從事涂鴉創(chuàng)作，在其十六歲那年突發(fā)奇想，涂鴉可認(rèn)為是在墻上“做加法”，那么是否可以在墻上“做減法”呢？再后來的實踐中，Vhils開始使用雕刻浮雕法在墻面上進(jìn)行視覺敘事的創(chuàng)作，他開創(chuàng)的雕刻技術(shù)已經(jīng)被譽為過去十年來街頭創(chuàng)作中最具有吸引力的藝術(shù)表達(dá)方式之一。與此同時，他在全世界三十余個國家留下了逾六十件大型街畫作品，成為視覺藝術(shù)領(lǐng)域里的標(biāo)志性人物。

開幕式上，葡萄牙駐華大使館大使若熱·托雷斯-佩雷拉先生表示，Vhils長期關(guān)注當(dāng)代城市社會以及現(xiàn)代都市之中的復(fù)雜性，并逐步發(fā)展出對當(dāng)今人類狀態(tài)的藝術(shù)表達(dá)?！坝捎谑艿匠鞘腥宋木坝^的啟發(fā)，他將一些不知名的城市公民的肖像雕刻在磚墻里、木板上，使藝術(shù)融入到城市中，以此來探索思考現(xiàn)代城市環(huán)境的本質(zhì)”。佩雷拉先生說到。

在本次于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽中包括了70件裝置藝術(shù)品和一整面墻體，這些作品花了三周時間，多數(shù)于北京現(xiàn)場完成，畫面內(nèi)容主要取材于北京街道普通人的生活狀態(tài)、圖像和面部表情。Vhils在講解中表示，“創(chuàng)作過程中是對圖像進(jìn)行臨摹，而畫面中有著顏色較深、較淺的灰色調(diào)和亮色的高光。高光是用油漆畫上去的，較深的暗部是用不同的工具刻鑿而成?！迸c此同時，主展廳巧妙的設(shè)置為“迷宮”似的場景，讓觀眾置身于幾面墻體之間漫步之際，可從不同位置觀察到不同角度的作品，這如同行走于匆匆都市之中的行人。或許觀眾可從中“重新找到審視城市的角度”。

展廳入口呈現(xiàn)了Vhils《劃過表面》這一系列，在Vhils看來，這部分可認(rèn)為使其之前所創(chuàng)作的一個小總結(jié)，其中的世界地圖顯示了其在多個城市的創(chuàng)作痕跡。此外，展覽現(xiàn)場放置了Vhils的兩個“爆炸”視頻，藝術(shù)家使用炸藥留下人像作品的痕跡，而這個爆炸的重點在于“爆炸過程所呈現(xiàn)的激烈瞬間”，爆炸過后的結(jié)果并不是藝術(shù)家所想表達(dá)的內(nèi)容，因為用視頻來記錄這一過程是最合適的選擇。

正如開幕式上中央美術(shù)學(xué)院副院長蘇新平教授所言，亞歷山大·法圖雖是一位年輕的藝術(shù)家，卻已在街畫領(lǐng)域頗負(fù)盛名。Vhils以北京的所在地現(xiàn)實出發(fā)，透過藝術(shù)家對都市景觀的擬人化，“印記”展試圖讓觀者重新思考當(dāng)今時代下，看似向陽而生的復(fù)雜城市生態(tài)面貌背后的人類真正狀態(tài)。因此“印記”不僅是對當(dāng)代城市生活特點的分析式觀察，同時也是在人類發(fā)展新篇章之際，對同一化變革的一次充滿詩意的標(biāo)記。

文/林佳斌
圖/楊延遠(yuǎn)