“在荷蘭，我們稱一張紙為一“葉”紙。這讓我聯(lián)想到了一棵長滿紙樹葉的樹。當(dāng)然，這個景象純粹出于我的想象，但，正是這樣的想象使我成為了一個紙造藝術(shù)家。紙的尋常讓人們常忘記了它原本是如何被制成的。用陶土做一個類比，想象一下，如果陶土唯一的用途只是被制成磚塊，人們就會覺得這樣毫無意義。當(dāng)我開始對紙有興趣時，我把它從平面的二維形態(tài)轉(zhuǎn)化為立體的三維形態(tài)，我開始了我的藝術(shù)?！?/P>

——彼得·亨特納（Peter Gentenaar）

在現(xiàn)代生活高速運轉(zhuǎn)的節(jié)奏中，人們?nèi)諠u習(xí)慣于依賴電子設(shè)備卻很難靜下心來感受自然與萬物的純粹。紙不僅是書寫與繪畫的載體，更是具有生命力的材質(zhì)，彼得·亨特納（Peter Gentenaar)的紙造藝術(shù)作品從素樸的材質(zhì)“紙”作為出發(fā)點，探尋自然元素流轉(zhuǎn)相接之中蘊含的生命記憶。2017年4月29日下午在蘇州金雞湖美術(shù)館揭幕的本次展覽是藝術(shù)家彼得·亨特納（Peter Gentenaar）首次在亞洲展出其創(chuàng)作的紙雕塑、紙造衣裙等共計66件作品，展覽將持續(xù)到6月11日結(jié)束。

擁有豐富的雕塑創(chuàng)作經(jīng)驗和獨到見解洞察力的彼得·亨特納（Peter Gentenaar），并不盲目地追隨藝術(shù)風(fēng)潮而是將自己對自然的理解融入作品之中，正如他所描述，“我在創(chuàng)作中以紙和竹骨架為基本形態(tài)展現(xiàn)可能實現(xiàn)的任何想法。紙如同人的肌膚，’美麗不過是一副皮囊’。紙也分為正反兩面，以各種形態(tài)彎曲的紙張，在我的雕塑中有無限的可能性。”

蘇州金雞湖美術(shù)館館長殷衛(wèi)東認為藝術(shù)家彼得·亨特納（Peter Gentenaar）以純粹的本質(zhì)為線索連接起自然和人文的形態(tài)，引領(lǐng)人們以嶄新的視角去感受跨越媒介和概念的溫柔并有力的表達。他的作品“常常表現(xiàn)出對生命本體的觀照與叩問，充分引發(fā)大眾對自身與自然聯(lián)結(jié)的思考”。

蘇州文化博覽中心總監(jiān)、蘇州金雞湖美術(shù)館執(zhí)行館長朱強作為本次展覽的聯(lián)合總監(jiān)，在接受藝訊網(wǎng)的采訪中談到蘇州金雞湖美術(shù)館對多元藝術(shù)形式的接受度和開放性很大并非常愿意呈現(xiàn)具有國際性視野的跨界藝術(shù)展。公共藝術(shù)如何走進場館是他一直關(guān)注的問題，而本次展覽正是一次非常有意義的嘗試，隨著藝術(shù)家閱歷的增長，彼得·亨特納（Peter Gentenaar)更多地期冀回歸自然性元素，以純粹的形式表達“歸田園”的內(nèi)心。同時彼得·亨特納（Peter Gentenaar)對于紙造纖維藝術(shù)與技術(shù)的探索和努力，也會從人文關(guān)懷上、從科學(xué)實現(xiàn)上為中國藝術(shù)家?guī)硇碌膯⑹尽?/P>

本次展覽另一位總監(jiān)，優(yōu)藝中國執(zhí)行總裁張思維表示：“彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙造藝術(shù)直接借鑒了植物世界的形態(tài)，利用纖維的天然特性，創(chuàng)作出各種卷曲，翻轉(zhuǎn)的自然造型，與其說這是人為的藝術(shù)，實質(zhì)也是流動的空氣和無常形的水之杰作，更像是分子美食一般的植物本身所變幻出的藝術(shù)形態(tài)。在藝術(shù)領(lǐng)域，我們有很多的選擇，之所以選擇彼得·亨特納（Peter Gentenaar）, 是因為他的人品和作品都非比尋常，他樸實的繼承了原始審美的所需要的一切要素，結(jié)合大自然的語言元素和形態(tài)，把堅硬的竹子鑲嵌進溫柔的亞麻紙漿是其常見的表現(xiàn)形式。這次的展覽就直接觸及了中國時下的感受：’藝術(shù)的第一感覺應(yīng)該是美麗的，可以讀懂的?！Ｍ鸓eter之美，在中國能夠被更多的人所發(fā)現(xiàn)?！?/P>

彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙藝之路是他專注于造紙工藝五十年的不懈努力，從普通紙張的使用者——印制蝕刻版畫和彩色版畫，再到因三維立體印刷導(dǎo)致紙張撕裂后開始制作屬于自己的特殊紙張，紙藝改變了他的生活和世界。與夫人帕多麗夏·多利共同合作的本次大型展覽中，帕多麗夏·多利展示用獨特的紙漿工藝進行繪畫而彼得·亨特納用多種造型的紙雕來布滿空間。被紙張所啟發(fā)，因紙漿結(jié)緣，再因火柴落入紙漿契機而開始塑造三維造型，彼得·亨特納（Peter Gentenaar）藝術(shù)之旅的可能性仍無止境。

文/Sue Wang 
圖/金雞湖美術(shù)館

彼得·亨特納（Peter Gentenaar） 
1946年出生于在荷蘭萊斯韋克 
教育背景 
1969年-1970年 加利福尼亞奧克蘭加利福尼亞工藝美院，藝術(shù)碩士 
1968年-1969年 意大利米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)雕塑 
1964年-1968年 海牙視覺藝術(shù)自由學(xué)院，學(xué)習(xí)繪畫雕塑和版畫

靈感 
THE INSPIRATION

“我的靈感源自于植物的芽。在春天，芽舒展成一片葉子。緊湊的褶曲的形態(tài)通過水的給養(yǎng)，最終轉(zhuǎn)變成寬敞的形態(tài)。在秋天，葉子從樹上落下，水分蒸發(fā)，葉脈周圍卷曲著一張小小的植物網(wǎng)狀纖維，便是這種形態(tài)的終結(jié)。”

彼得·亨特納（Peter Gentenaar）以大自然為繆斯，以是紙非紙的形態(tài)創(chuàng)作美的想象。他描繪下的葉子時而仿佛滿臉褶皺的老人，時而又像初初墜地的新生，靈動而富有活力。PETER不同的葉子作品展現(xiàn)了自然的季節(jié)輪回，契合了人類的年輪更變。

形態(tài)—風(fēng)和水 
FORM—WIND AND WATER

風(fēng)是流動的空氣，水是暗涌的源流。當(dāng)風(fēng)低落，碰撞到水面，激起層層浪花，人便看不到自己。自然界萬物相連，風(fēng)和水的聯(lián)系密不可分。

彼得·亨特納（Peter Gentenaar）把紙張與細竹條之間由于張力而擠壓的褶皺想象成風(fēng)與水的形態(tài)。水可以是卷起的蔚藍的海浪，可以是湖底暈綠的漣漪。風(fēng)可以是天空的風(fēng)箏，可以是海牙日落的風(fēng)帆。人的身體被風(fēng)環(huán)繞著，被水充斥著，精神被這種由自由而引發(fā)的暢想牽引著，熱烈而美好。

紙與時尚 
PAPER AND FASHION

彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的紙作品不僅懸掛在高曠的空間概念里，同樣也延伸到與人的關(guān)系中，發(fā)展到時尚領(lǐng)域。以女性最美的著裝—群類為依托，彼得·亨特納（Peter Gentenaar）接壤時尚，以褶皺代替裙擺，表達紙張與人的親密關(guān)系。

彼得·亨特納（Peter Gentenaar）將紙藝術(shù)與時尚接壤的想法受到世界范圍內(nèi)的贊賞，引起諸多關(guān)注。

藝術(shù)內(nèi)涵 
THE SIGNIFICANCE

當(dāng)卷曲的紙張徜徉在廣闊的空間里時，紙張是有生命的，我們的內(nèi)心是澄凈的，紙的沉靜或熱烈將激發(fā)我們煥發(fā)出新的想象與思考。

從人類歷史的角度以及對現(xiàn)實世界的探討來說，我們從自然中來，終將回到自然中去。這種人與自然密不可分的聯(lián)結(jié)，也是彼得·亨特納（Peter Gentenaar）通過此次展覽想要傳達給大眾的。彼得·亨特納（Peter Gentenaar）的作品引發(fā)我們思考自身與自然的聯(lián)結(jié)。