2017年2月28日，借“文明的回響”第二部“中華巨匠”在太廟藝術(shù)館展出的學(xué)術(shù)契機(jī)，“古今之通：策展視野與展覽形態(tài)”研討會(huì)在太廟藝術(shù)館召開(kāi)，二十余位來(lái)自全國(guó)各地的美術(shù)館專(zhuān)家齊聚一堂，分享各自美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)思路和經(jīng)典展覽案例，圍繞“策劃視野與展覽形態(tài)”學(xué)術(shù)課題展開(kāi)充分交流與討論。

本次學(xué)術(shù)研討會(huì)由太廟藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)岳潔瓊、李鵬召集，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)唐斌主持。太廟藝術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，故宮博物院常務(wù)副院長(zhǎng)王亞民，河南博物院院長(zhǎng)田凱，全國(guó)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)林詳，中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記王少軍，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、深圳關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波，湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)，北京畫(huà)院副院長(zhǎng)、北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君，今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬，清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)楊冬江，浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)余良峰，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長(zhǎng)王穎川，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系主任呂品昌，景德鎮(zhèn)陶瓷文化旅游集團(tuán)董事長(zhǎng)劉子力等出席研討會(huì)。

太廟藝術(shù)館由代表中國(guó)古代禮制文明的最高建筑場(chǎng)所到北京市勞動(dòng)人民文化宮，再到今天的太廟藝術(shù)館，這種建筑身份和場(chǎng)地職能的變遷在美術(shù)館學(xué)界和藝術(shù)展覽領(lǐng)域就是一個(gè)非常有討論價(jià)值的學(xué)術(shù)話(huà)題。中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記王少軍在發(fā)言中就提到，中央美院和北京市總工會(huì)、北京市勞動(dòng)人民文化宮共建太廟藝術(shù)館，在紫禁城古建群中最大的單體建筑中做藝術(shù)展覽，這在展覽理念和呈現(xiàn)形態(tài)上都是一種全新的體驗(yàn)，富有挑戰(zhàn)性，也開(kāi)啟了古建文化利用、學(xué)院與藝術(shù)館合作的新模式。全國(guó)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)錢(qián)林詳強(qiáng)調(diào)這種古建筑與美術(shù)館、美術(shù)學(xué)院的互動(dòng)，從內(nèi)核上來(lái)看是一種資源的互動(dòng)和更有效利用，而背后則是社會(huì)文化發(fā)展需要產(chǎn)生的內(nèi)在需求與動(dòng)力。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)在發(fā)言中進(jìn)一步分析太廟的這種身份演變和運(yùn)營(yíng)模式正是因?yàn)樽プ×藲v史發(fā)展機(jī)遇，隨社會(huì)發(fā)展，人民大眾有著審美普及的需要，民族也需要樹(shù)立文化自信，太廟藝術(shù)館與中央美院的專(zhuān)業(yè)對(duì)接，確立較高的文化定位，充分利用優(yōu)秀文化資源引領(lǐng)大眾，也能更有效激活展覽的文化意義和社會(huì)意義。太廟藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)岳潔瓊直接從案例入手闡釋太廟的運(yùn)營(yíng)之道，分享了太廟藝術(shù)館開(kāi)放至今舉辦的“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象繪畫(huà)”、“草原長(zhǎng)調(diào)：中蒙當(dāng)代美術(shù)交流展”、“水墨本色：當(dāng)代中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”、“穿越敦煌”、“中華巨匠”等學(xué)術(shù)大展的策劃理念和經(jīng)驗(yàn)，并透露2017年將舉辦“絲路云裳”、“中國(guó)烏克蘭藝術(shù)交流展”等活動(dòng)。

參加本次研討會(huì)的基本是全國(guó)知名美術(shù)館、博物館的館長(zhǎng)，都有著豐富的展覽策劃經(jīng)驗(yàn)和系統(tǒng)的學(xué)術(shù)研究。故宮有著中國(guó)最系統(tǒng)豐富的藝術(shù)收藏，也舉辦了眾多關(guān)注度極高的展覽，但故宮博物院常務(wù)副院長(zhǎng)王亞民仍指出故宮展覽仍以清以前的藏品居多，近代民國(guó)的藏品如何更多的與公眾見(jiàn)面互動(dòng)，這是他目前感興趣的話(huà)題，在思考中還是強(qiáng)調(diào)展覽的主導(dǎo)思想，應(yīng)對(duì)展覽做長(zhǎng)期規(guī)劃，隨意性太強(qiáng)的展覽不利于展覽的學(xué)術(shù)梳理，也不利于博物館的品牌建設(shè)。北京畫(huà)院美術(shù)館和深圳關(guān)山月美術(shù)館都是名家美術(shù)館，吳洪亮和陳湘波館長(zhǎng)均分享了精彩的微觀分析案例，提出獨(dú)立的學(xué)術(shù)品格對(duì)于一個(gè)展覽和美術(shù)館的重要性。湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰分享了近年來(lái)湖北美術(shù)館的“再”系列展覽，如“再水墨”、“再歷史”、“再肖像”等，冀少峰認(rèn)為這種“再”的提出是對(duì)當(dāng)下美術(shù)館、藝術(shù)身份和價(jià)值的重新思考，旨在構(gòu)建符合現(xiàn)代的文明秩序。河南博物院院長(zhǎng)田凱提出相比美術(shù)館的展覽，在博物館舉辦美術(shù)展覽應(yīng)更具社會(huì)性和歷史性思考。廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)周旭君、今日美術(shù)館館長(zhǎng)高鵬、清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)楊冬江、浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)余良峰都從美術(shù)展覽人才培養(yǎng)、如何激活傳統(tǒng)與當(dāng)代、美術(shù)館的未來(lái)和虛擬形態(tài)等角度分享了自己的經(jīng)驗(yàn)和研究觀點(diǎn)。這對(duì)中國(guó)未來(lái)美術(shù)館、展覽策劃都是全新的啟發(fā)。

研討會(huì)最后，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、太廟藝術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)范迪安進(jìn)行總結(jié)。他談到進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)界涌現(xiàn)出的文化自覺(jué)，在全球化進(jìn)程中的諸多思考，都為我們今天從中國(guó)藝術(shù)的整體形態(tài)上論述古今之通提供了基礎(chǔ)，同時(shí)也提出了“如何向世界講述中國(guó)故事，體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的文化主體性”的課題，也促使我們到了這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上探討古今之通。所謂“策展視野和展覽形態(tài)”正是在古今之通的關(guān)鍵點(diǎn)上尋找突破，策展視野的變化就導(dǎo)向了展覽形態(tài)的變化，比如在當(dāng)下?tīng)I(yíng)造情景增加觀眾體驗(yàn)感，讓觀眾獲得更多與藝術(shù)對(duì)話(huà)的機(jī)會(huì)的展覽方式。

文/張文志
圖/胡思辰