2017年1月10日，由中國美術(shù)館主辦的“楊柳春風(fēng)——中國美術(shù)館藏楊柳青古版年畫精品展”在中國美術(shù)館五層展出，展覽從題材、功能、工藝等方面對楊柳青年畫進(jìn)行綜合展示，完整呈現(xiàn)楊柳青年畫的風(fēng)格面貌和藝術(shù)魅力。

“年畫，作為美術(shù)園地色彩繽紛的花朵，經(jīng)久綻放，它是民族文化不可或缺的部分。今天，在追夢逐夢的時(shí)代，不僅有著豐厚的土壤，更有著溫暖的陽光和清新的空氣，是文藝春天的報(bào)春花?！敝袊佬g(shù)館館長吳為山說。吳為山館長繼而介紹到，中國美術(shù)館擁有豐富的民間美術(shù)收藏，此次“典藏活化”系列展甄選的百余幅楊柳青古版年畫精品，年代介于清康熙至晚清民國之間，大部分作品來自于已故民間美術(shù)史學(xué)家及年畫收藏家王樹村先生的征集或捐贈，其中很多均為存世孤本和粉本，故十分可貴。展覽從題材、功能、工藝等方面進(jìn)行綜合展示，完整呈現(xiàn)楊柳青年畫的風(fēng)格面貌，傳達(dá)傳統(tǒng)年畫中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)思維方式和美學(xué)觀念。

楊柳青年畫始自明代中晚期，清早期日臻完善和提高，清中后期達(dá)到鼎盛，形成以楊柳青鎮(zhèn)為中心輻射至南鄉(xiāng)三十六村“家家都會點(diǎn)染、戶戶全善丹青”的黃金時(shí)代盛況。明清時(shí)期的楊柳青地處漕運(yùn)樞紐，交通發(fā)達(dá)，市肆縱橫，風(fēng)景如畫，有北方“小蘇杭”之稱。楊柳青年畫在這種殷盛的環(huán)境中成長發(fā)展起來，并暢銷于京城，故其題材和風(fēng)格并不同于其他的農(nóng)村年畫產(chǎn)地，而是具有十分鮮明的市民文化特點(diǎn)和審美趣味。在長期的發(fā)展過程中，楊柳青年畫逐漸形成了印繪結(jié)合的獨(dú)特工藝，既保持了傳統(tǒng)木版年畫的版味，又富有手工彩繪細(xì)膩明快的特色，從而塑造出有別于其他年畫產(chǎn)地的獨(dú)特“楊柳青年畫風(fēng)格”。

此次展覽甄選中國美術(shù)館收藏的楊柳青古版年畫精品140余幅，作品年代介于清中期至晚晴民國之間，涵蓋了楊柳青年畫發(fā)展各個(gè)階段的代表作品，其中有不少孤本和粉本。如印制于清康熙時(shí)期的《四藝雅聚》《太白醉酒》《四季平安》，雍正時(shí)期的《加冠仕女圖》《葉戲仕女圖》，乾隆時(shí)期的《百花公主》《韓湘獻(xiàn)籃》《五福三星》，嘉慶時(shí)期的《暖香塢雅制春燈謎》《時(shí)遷盜甲》《游園驚夢》《呼丕顯下邊庭捉拿潘美》《打龍袍》以及道光時(shí)期的《莊稼忙》《福壽平安》等，都是已經(jīng)絕版的孤本，其藝術(shù)價(jià)值不言而喻。另外，還有一些作品屬于年畫畫師“點(diǎn)套”的粉本，即印出墨線版后，畫師直接在上面手工填色，刻工再據(jù)此分別刻出各塊色版，如《逍遙津》《雁門摘印》《捉放曹》《年年太平》等，這類粉本過去在年畫作坊內(nèi)秘而不傳，因此也是非常難得。

此外，在展出形式上也有不少亮點(diǎn)。展覽內(nèi)容分作三個(gè)部分：第一部分“曈曈春日新桃舊符”，從門神說起，延伸至楊柳青年畫的各類題材；第二部分“掃舍之后便貼年畫”，介紹楊柳青年畫的主要體裁、形式及用途；第三部分“家家點(diǎn)染戶戶丹青”，除分步展示楊柳青年畫的制作工藝外，還著重以作品來呈現(xiàn)過去流傳在年畫作坊里的用以指導(dǎo)年畫創(chuàng)作的民間畫法和畫訣。

吳為山館長表示，文化，概指一切物質(zhì)和精神的創(chuàng)作，源自于民間的年畫，洋溢著樸野的喜氣，散發(fā)著真純的情感，充滿了大膽的想象和創(chuàng)造，更近乎于人的本質(zhì)和創(chuàng)作者的本真。它是根植于泥土，活化于生活的藝術(shù)。我國不同地區(qū)的年畫，其不同的風(fēng)格特征豐富了民間創(chuàng)作的智慧寶庫，也展示了美的多樣性。相信通過對楊柳青年畫的學(xué)術(shù)梳理，能使我們更加珍惜這寶貴的文化遺產(chǎn)。在新春佳節(jié)，將這份珍惜和珍愛化為美好的祝愿，是中國美術(shù)館對民間藝術(shù)家、對年畫工作者的敬意，更是對廣大觀眾新春最真摯的祝福。

展覽呈現(xiàn)在中國美術(shù)館五層展廳，展期持續(xù)至2017年3月26日。

圖文/中國美術(shù)館提供