中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“第三屆CAFAM雙年展-空間協(xié)商：沒想到你是這樣的”11月9日開幕至今受到了各界關(guān)注，本屆雙年展圍繞“空間協(xié)商”實(shí)驗(yàn)性地拓展了藝術(shù)在今天社會(huì)中的邊界和無限的可能性。
11月13日下午兩點(diǎn)至五點(diǎn)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館王璜生館長為公眾進(jìn)行了長達(dá)三個(gè)小時(shí)的導(dǎo)覽講解，導(dǎo)覽活動(dòng)從美術(shù)館開始，延伸到花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)展區(qū)、望京醫(yī)院展區(qū)以及中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)展廳。在對參展作品一一進(jìn)行詳盡、生動(dòng)、全面的介紹和闡述過程中，王璜生館長也對本屆雙年展的組織理念和展覽籌備過程做了生動(dòng)、細(xì)致的介紹，現(xiàn)場觀眾包括來自各行各業(yè)的藝術(shù)愛好者以及各年齡層的學(xué)生。
導(dǎo)覽從美術(shù)館開始——
在一層展廳，王璜生館長首先介紹了本次雙年展的兩個(gè)關(guān)鍵詞——“空間”和“協(xié)商”。此次雙年展旨在人們熟悉的美術(shù)館常規(guī)展覽空間之外，和藝術(shù)家一起探索當(dāng)代藝術(shù)在社會(huì)空間、心理空間、人類精神空間的邊界和可能性。而“協(xié)商”是此次雙年展最為獨(dú)特的工作方式，由200多位藝術(shù)家自由提交方案，并與雙年展工作組包括協(xié)商員和各界專家平等地進(jìn)行討論。這樣的方式自然為更大范圍的藝術(shù)創(chuàng)作者、學(xué)生和當(dāng)代藝術(shù)的愛好者提供了自由表達(dá)的機(jī)會(huì)，同時(shí)也讓來自各個(gè)行業(yè)的人士了解當(dāng)下藝術(shù)家的思考和創(chuàng)作實(shí)踐。
王璜生館長介紹，作為主辦方，央美美術(shù)館希望這屆雙年展能不同于以往雙年展的"大牌云集"，而是做出由更多大眾參與的、具有更廣泛文化影響力的、大家能主動(dòng)并敢于發(fā)出聲音的、自由平等交流的、“沒想到是這樣的”CAFAM雙年展！
雙年展的理念也貫穿于展場的設(shè)計(jì)中，由腳手架搭建起來的“二維碼叢林”引出了“空間生長”的概念和意象，這也隱喻了美術(shù)館的不斷生長和自由延伸。在開滿二維碼之花的叢林中，觀眾可以掃碼進(jìn)入藝術(shù)家的作品空間和協(xié)商討論的現(xiàn)場，同時(shí)也可以將鏈接發(fā)送給全球各地的朋友，使方案存在的空間無限延伸。
在一層展廳，王璜生館長介紹了除二維碼叢林之外的幾個(gè)落地的方案作品。包括咖啡廳前的《行為藝術(shù)大舞臺(tái)》、階梯處的幾排不同種類和品牌的“酒”方案以及通往二層轉(zhuǎn)角處的《溪山國際旅游區(qū)》等作品。其中隱藏于通道的一個(gè)作品，是關(guān)于城鄉(xiāng)結(jié)合部這處城市的特殊空間，以特別的語言講述了生活于此的人們邊緣的生存狀態(tài)，充滿了人文關(guān)懷，也引發(fā)了大家的諸多共鳴。
在二層展廳，王璜生館長無一疏漏地為大家講解了每一件作品。在談到位于展廳起始處的“知識(shí)譜系考”時(shí)，王璜生館長介紹說，CAFAM雙年展從第一屆“超有機(jī)”開始就設(shè)立了作為展覽一部分的“譜系考”，這在其它展覽中并不常見。他認(rèn)為，展覽并不只是視覺的呈現(xiàn)，而是也希望通過譜系考的板塊，為觀眾提供系統(tǒng)的關(guān)于展覽的背景知識(shí)。此次雙年展為觀眾提供的知識(shí)譜系考涉及了“民主”、“協(xié)商”、“自由”、“多元文化主義”、“知識(shí)分子”等概念。
在導(dǎo)覽的過程中，王璜生館長提醒大家不同的作品需要不同的觀看方式，如有的作品需要慢慢地靠近，感受作品給人帶來的震懾力，同時(shí)大家也可以安靜地坐下來觀看，在姿態(tài)的轉(zhuǎn)換過程中，體驗(yàn)自己微妙的心理變化。
王璜生館長還介紹說，有一些作品本來想在某個(gè)空間進(jìn)行展示，但是最終沒有協(xié)商成功，此次展覽主題是“空間協(xié)商”，好幾件作品都需要與特殊的社會(huì)空間進(jìn)行協(xié)商，整個(gè)過程構(gòu)成了此次雙年展中非常有意義的社會(huì)實(shí)踐；在介紹《天真之歌》時(shí)，他結(jié)合自己觀看藝術(shù)家沃爾夫?qū)髌返慕?jīng)驗(yàn)，講述了藝術(shù)作品的“氣味”給人帶來的那種直接的微妙感受和所喚起的美好、天真的記憶，強(qiáng)調(diào)了不同的感官在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性；另外，此次展覽尤為特別的一個(gè)現(xiàn)象是，很多地方上的非著名院校、各行各業(yè)的公眾，包括農(nóng)民工以及十幾歲的高中生都提交了方案，非常難得地參與到了當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作中來。
在移步穿越美術(shù)館空間的過程中，王璜生館長一一且詳細(xì)地介紹了所有作品。
移步至花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)——
此次CAFAM雙年展嘗試性的拓展了藝術(shù)的公共邊界，在校外公共社區(qū)中設(shè)立了展場。在介紹完美術(shù)館展區(qū)的作品后，王璜生館長引導(dǎo)觀眾一同來到了花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)展區(qū)。館長介紹，學(xué)校這樣的場所，對于向公眾開放非常敏感和謹(jǐn)慎，因此小學(xué)這個(gè)展區(qū)對于雙年展而言非常難得。
在花家地小學(xué)展出的作品，結(jié)合了孩子和小學(xué)教育的特點(diǎn)，將當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造性和新興的思維方式融入到這一代孩子的成長教育之中。進(jìn)入教學(xué)樓，第一件作品就是李漢周的《樹林小傳》，館長介紹這件作品選取了文學(xué)作品中有關(guān)樹這種生命體的種種意象和描述，從地面延伸至樓上的墻壁，充滿了詩意。這件作品放置在小學(xué)中，一方面是與生命、成長有關(guān)，另一方面則與學(xué)校對孩子文學(xué)修養(yǎng)的培養(yǎng)互動(dòng)結(jié)合。
同樣，王璜生館長向大家介紹了花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)展區(qū)的所有方案作品，并多次表達(dá)對該校支持、參與、認(rèn)同CAFAM雙年展的由衷感謝。
最沒想到的展覽空間：望京醫(yī)院——
此次CAFAM雙年展中，最讓人出乎意料的展區(qū)大概就是望京醫(yī)院了。在醫(yī)院展覽當(dāng)代藝術(shù)作品，實(shí)在是拋給了觀眾一個(gè)大大的“沒想到”。
觀眾與王璜生館長離開花家地實(shí)驗(yàn)小學(xué)，走過望京醫(yī)院的急診大樓，來到了CAFAM雙年展的望京醫(yī)院展區(qū)。王璜生館長介紹說，在此空間中的作品都與生命、身體相關(guān)。在展示過程中，不同背景的觀眾，觀看方式的不同，可以引發(fā)出對作品的不同解讀。比如趙子淇的作品《微視角》，大多數(shù)觀眾或許從審美、社會(huì)學(xué)的角度來欣賞、解讀作品，而醫(yī)務(wù)工作者在觀看這些作品時(shí)，則可能會(huì)對每一張圖片的病理做出分析。
關(guān)于藝術(shù)家章燕紫的作品《透氣不透氣》，王璜生館長介紹說，藝術(shù)家原本并沒有想過要將作品放置于醫(yī)院展示，但最終在協(xié)商的過程中認(rèn)同了這一提議，這就將作品置于了一個(gè)既相關(guān)又陌生的語境中。這件作品初看讓人感覺到血漬帶來的恐懼和陰影，但細(xì)看則是中國山水，藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作將血腥轉(zhuǎn)化為對人心理的安撫和治療。
關(guān)于另一件作品，藝術(shù)家沈少民關(guān)于人死亡之后身體以及生命延續(xù)的作品《我是我自己的結(jié)果》，王璜生館長也做了非常詳細(xì)的闡述，藝術(shù)家將自己的眼角膜捐獻(xiàn)給患者，并且與其簽訂合約，在其離世后，繼續(xù)將角膜捐獻(xiàn)他人。在發(fā)動(dòng)藝術(shù)家參與到這個(gè)關(guān)于身體和生命的作品的過程中，藝術(shù)家通過捐獻(xiàn)自己的眼角膜將自己觀看世界的方式不斷傳遞下去。
布展過程也遇到了種種困難。潘子申、牛大悟的《愈?合》利用了早期的醫(yī)療X光儀器來呈現(xiàn)，工作人員尋找了很久，終于在豐臺(tái)找到了這樣的器材，使作品如期展出。
返回中央美院教學(xué)展廳——
最后，館長帶一行觀眾回到了中央美術(shù)學(xué)院，參觀了學(xué)校教學(xué)展廳的作品。館長介紹，此次教學(xué)展廳的作品很多都與垃圾有關(guān)，利用各種日常廢棄物創(chuàng)造新生的藝術(shù)作品。
在此次導(dǎo)覽的最后，王璜生館長與觀眾進(jìn)行了交流，有觀眾提出當(dāng)代藝術(shù)家知識(shí)體系的問題，館長認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)家的知識(shí)系統(tǒng)需要更豐富、開闊，不能只停留在藝術(shù)的范疇之中，但也不是無限的開闊，需要有自己的個(gè)性和專注的部分。另外有觀眾問了關(guān)于藝術(shù)平民化的問題，館長回答說，現(xiàn)代藝術(shù)是從象牙塔走出、突破精英藝術(shù)的過程，但是打破之后反而和大眾之間產(chǎn)生了更多的隔閡，因此大家現(xiàn)在面臨的問題是，先鋒藝術(shù)打破精英文化的壁壘之后，如何真正融入民眾之中。同時(shí)，王璜生館長認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)的平民化并不等同于娛樂化、游戲化，需要內(nèi)在的嚴(yán)肅、先鋒的思考和觀念的支撐。
此次時(shí)長三個(gè)小時(shí)的“館長帶你看展覽”活動(dòng)中，王璜生館長熱情地為大家導(dǎo)覽了四個(gè)空間的所有參展作品，深入淺出的方式、幽默風(fēng)趣的語言以及極具親和力的互動(dòng)，留給觀眾一次印象深刻的藝術(shù)之旅。同時(shí)，無一漏下的方案作品詳細(xì)闡述，也為本屆CAFAM雙年展留下了最為完整的一份觀展指南。本次導(dǎo)覽活動(dòng)同時(shí)帶給了觀眾關(guān)于諸多問題的思考，在熱烈的討論中圓滿結(jié)束。
尹冉旭/美術(shù)館
王育琪/現(xiàn)場拍攝
