“時間測試：國際錄像藝術(shù)研究觀摩展”是由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和美國密歇根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館聯(lián)合主辦的梳理中外錄像藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的重要展覽，該展覽于2016年7月2日到8月28日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A、B展廳舉行，由兩個互有關(guān)聯(lián)又相對獨(dú)立的單元組成，一是“移動的時間：錄像藝術(shù)50年，1965-2015”，二是“屏幕測試：1980年代以來的華人錄像藝術(shù)”。為配合此次展覽，2016年7月3日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報告廳舉辦了開幕學(xué)術(shù)論壇——“歷史、美學(xué)與新感知”，本次論壇邀請了來自美國、德國、中國香港地區(qū)和中國臺灣地區(qū)的學(xué)者，與國內(nèi)學(xué)者一起，來探討錄像藝術(shù)在西方和華人地區(qū)的發(fā)展，以及在未來的轉(zhuǎn)向。該論壇由三個單元組成，第一單元為“西方的錄像藝術(shù)和媒體藝術(shù)”，第二單元為“華人地區(qū)的錄像藝術(shù)及地區(qū)間的交叉互動”，第三單元為“影像轉(zhuǎn)向”，整個發(fā)言與討論持續(xù)一整天，本文將回顧第二單元。

學(xué)術(shù)論壇“歷史、美學(xué)、新感知”的第二單元“華人地區(qū)的錄像藝術(shù)及地區(qū)間的交叉互動”在2016年7月3日下午13點(diǎn)30分如期舉行。本單元的主持人是“屏幕測試：1980年代以來的華人錄像藝術(shù)”策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰先生，四位發(fā)言人分別為：中國臺灣臺南藝術(shù)大學(xué)動畫藝術(shù)與影像美學(xué)研究所孫松榮教授，香港錄像藝術(shù)特別單元策劃人、錄映太奇主席梁學(xué)彬先生，藝術(shù)評論人、錄映太奇副主席黃小燕女士，“屏幕測試：1980年代以來的華人錄像藝術(shù)”策展人董冰峰先生，錄像局創(chuàng)始人之一方璐女士。
本次展覽的策展人之一、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰教授首先對本單元的討論主題進(jìn)行了說明，并介紹了發(fā)言嘉賓。第一位發(fā)言人是來自中國臺灣的臺南藝術(shù)大學(xué)動畫藝術(shù)與影像美學(xué)研究所的孫松榮教授，他為大家介紹了臺灣地區(qū)的錄像藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展歷程，以及許哲瑜等四位藝術(shù)家的作品，將臺灣的錄像藝術(shù)總結(jié)為擴(kuò)延影像、批判影像、感性影像三種類型。

第二位發(fā)言人是來自香港的梁學(xué)彬先生，他從1986年開始搜集錄像藝術(shù)資料，創(chuàng)立了“錄映太奇”這一非牟利機(jī)構(gòu)，這一名字來自“Videotage”的音譯。錄映太奇自成立以來，一直致力于推廣、創(chuàng)造及保存錄像和媒體藝術(shù)，是亞太地區(qū)重要的媒體藝術(shù)機(jī)構(gòu)。梁學(xué)彬首先用“micro”(微)這一概念來切入演講主題，“micro”(微)作為一個前綴，可以和很多詞相結(jié)合，如microeconomics(微經(jīng)濟(jì))、micropractice(微實(shí)踐)、microhistory(微歷史)、micropower(微力量)。這種微精神和錄映太奇是相契合的，錄像從各種微小之處記錄和講述歷史。接下來，梁先生重點(diǎn)闡述了Archive（存檔）這一概念，他認(rèn)為檔案系統(tǒng)既是一種媒介，同時也是一套媒介過程，它可以分散知識生產(chǎn)，允許個體創(chuàng)造微歷史。因此，錄映太奇近三十年來都致力于錄像藝術(shù)的存檔工作，并舉辦了多項(xiàng)展覽、工作坊、表演和藝術(shù)家駐場計劃，開展了各種跨國文化交流活動。

第三位發(fā)言人同樣是來自香港錄映太奇的黃小燕女士。作為錄映太奇的副主席，黃小燕進(jìn)一步對該機(jī)構(gòu)的工作和運(yùn)行模式進(jìn)行了介紹。她重點(diǎn)介紹了香港學(xué)者對于香港錄像藝術(shù)的研究：運(yùn)用媒本論來探討香港錄像藝術(shù)的歷史，將其分為四種模式，一是解構(gòu)式，具體內(nèi)容是拆解錄像機(jī)器和操作過程，檢視數(shù)碼影像的微細(xì)構(gòu)成部分，張開數(shù)碼媒體的低度功能；二是直觀現(xiàn)象式，意為集中影像的感知面，通過上述的低度功能在觀者眼前展示現(xiàn)在進(jìn)行式的逐步微變的藝術(shù)手法；三是建構(gòu)式錄像，先拆解視聽數(shù)據(jù)材料（解構(gòu)），以強(qiáng)調(diào)將組件加起來的過程和結(jié)果；四是指涉演述式，指涉就是強(qiáng)調(diào)媒介的表意價值，加上演述，作品超越了表意和修正、書寫和重寫的價值，維持創(chuàng)造意義的循環(huán)，不斷進(jìn)行更新。

第四位發(fā)言嘉賓董冰峰是本次展覽的策展人之一，他的演講題目為“中國錄像藝術(shù)——一個批評的視角”。董冰峰認(rèn)為中國大陸的錄像藝術(shù)由張培力在1988年創(chuàng)作的單視頻錄像作品"30×30"開始，此次展覽便是在梳理1980年代以來的華人錄像藝術(shù)。與其策展人身份相對應(yīng)，董冰峰在演講中也是以展覽史的角度來討論中國影像藝術(shù)的發(fā)展。他認(rèn)為90年代有兩次較為重要的展覽，一是1996年，邱志杰和吳美純在杭州中國美術(shù)學(xué)院策劃的中國首個錄像藝術(shù)的專題展覽——“現(xiàn)象·影像”，二是1997年在北京舉辦的“中國錄像藝術(shù)觀摩展”。另一個重要的時段則是2010年和2011年，2010年在深圳OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了“從電影看：當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)”展覽，2011年在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了“中國影像藝術(shù)1988-2011”展覽。“Video Art”的概念被“Moving Image”逐步取代。

本單元最后一位發(fā)言人是方璐女士，作為錄像局的創(chuàng)始人之一，她向大家介紹了錄像局對錄像藝術(shù)資料的搜集和運(yùn)用，作為大陸地區(qū)的典型案例與香港的錄映太奇相呼應(yīng)。錄像局是一個專門針對錄像藝術(shù)的私營非營利機(jī)構(gòu)，于2012年3月25日正式啟動并對外開放，現(xiàn)在有北京和廣州兩個空間。錄像局每年收錄至少12位藝術(shù)家的檔案資料，以藝術(shù)家為核心啟動項(xiàng)目，盡可能完整地收錄每位藝術(shù)家的錄像作品和相關(guān)文字、圖片資料。錄像局在收集和整理錄像藝術(shù)家的作品和資料的同時，建立便于檢索的檔案，為研究、學(xué)習(xí)和收藏錄像藝術(shù)的人群服務(wù)。在建立檔案后，錄像局提供作品的播放和檔案的展示，還會舉辦相關(guān)的藝術(shù)家講座以及專題討論等活動。

文/陳玉蓮
圖/美術(shù)館全晶、董慧萍
編/余婭