人在年輕的時候，地平線是許諾，幾十年之后，地平線是丟去的時間，這時的地平線就將像拼圖游戲一樣被反復拼裝。這個游戲需要一種經久不衰的信心，在錯位的現(xiàn)代時間感受中，為自然時間的展開假設一個沒有斷裂的拼圖，用意志去激發(fā)出新的地平線。

——展覽名稱取自莫里亞諾的小說《地平線》

2016年6月18日下午4時，“地平線—蘇新平作品展”于北京官舍會空間開幕。本次展覽由舒可文策劃，提取了蘇新平創(chuàng)作中的兩個位置連成一條《地平線》，其一是20多年前的小幅石版畫，再而是他近期創(chuàng)作的由眾多片斷拼連而成的風景或人像。曾經在石板畫上被固定下來的“地平線”，似乎一直沒有從蘇新平的心像中消失。

風景，這個明顯帶著古典美學質地的詞匯，一再地被他用來命名自己的作品。但此風景早已不是彼風景，其中被改變的，不只是在自然空間中展開的地平線，也不再有太陽升起帶動的時間感受。作者對風景的重新規(guī)定，從最初在畫面上的霧化引出了這一動機，而后，他對風景的處理更加內在化。他會無限期地延長作品的未完成狀態(tài)，或隨時涂改，或添加畫幅。而《荒原》似乎是在這種涂改添加中生成的一種更徹底的手法，他從一小片紙上素描開始，日積而成如拼圖游戲里的大量小張素描。其中任何一個碎片都無法承擔其責任，無論其精致程度如何，但其精致又是生成的條件。在一次次的拼裝組合中，這些碎片表現(xiàn)出的詭異混亂，帶有一種動力，重新整理的動力。當然，最終它們可以被組合為一幅有著地平線的荒原。它的繪制和展示方式本身既帶著瞬間錯亂的脆弱感，又顯示著一種重新規(guī)定的意志。

中國當代藝術如今面臨的時期，各種文化、景觀交融形成了資訊豐富的信息場。談及蘇新平的近作，中央美術學院院長范迪安在開幕致辭中稱：“當今，文化交匯的信息場為藝術家的創(chuàng)作帶來了刺激，使得藝術家產生創(chuàng)作的能量。而與此同時，這也要求藝術家的工作方法更加純粹。從蘇新平近期的新作中可見，一路走來他更加回到了語言本體，更加回到了‘手與心’自然交融、發(fā)揮的創(chuàng)作方式。”

“地平線”：內心的關照

即使是作為肖像的作品，無論是手還是頭像，也都做同樣的處理，并且，這里的肖像有一種被風景化的暗示。如同現(xiàn)代藝術中把肖像抽象化不僅是一種純繪畫語言對古典美學的拒絕，也是一種對內在意識的重新塑型。而蘇新平對肖像的風景化，似乎是在用他石板畫中的神性時空，重新裝置碎片了的人像和身體。

正如策展人舒可文女士寫到：“知識、經驗、詞、行動和愿望相互重疊著，豐富著，但這并不意味著我們會更威武，更理直氣壯。因為，它們也會是相互對抗著的，而愿望在其中常常漸行漸遠。在蘇新平的實踐中，這種對抗似乎對他更起作用，不然他不會對自己的作品總是保留著一些遲疑和不確定，這不只是流露在他言談節(jié)奏中的欲言又止，也只不是在他待人接物的謙謹中，而是他在作品中制造的一種前途未卜和有待破解的氣氛，以他的誠懇坦率地表白了他的困難和他的遲疑?！?/P>

蘇新平曾很多次地說要回到“內心”，雖然這可能是一個需要解釋的詞匯，但在他的作品中，多少對此有所說明。在內蒙草原題材的石板畫中，他的空間感中有一個清晰的地平線，時間是在太陽升起和夜幕沉沉間流動?？墒俏覀兲幵谝粋€“人是物非”的現(xiàn)代狀態(tài)，就像他的石板原版都被磨掉了一樣，只留下了印制的版畫，石板上的痕跡只能作為內在意識的對象，留存在他所謂的“內心”。這種內在對象必定會被磨損、變形，甚至碎裂，它需要通過把情節(jié)重啟，變成新的事件，才能夠拒絕政治意義上的各種終結，讓生活占據(jù)上風。

本次展覽將持續(xù)展出至8月21日。

關于藝術家

蘇新平，1960年生于內蒙古集寧市，1977年入部隊服兵役，1983年畢業(yè)于天津美術學院繪畫系，畢業(yè)后在內蒙古師范大學美術系任教。1989年畢業(yè)于中央美術學院版畫系，獲得碩士學位，并留校任教。現(xiàn)為中央美術學院副院長、教授、博士生導師。主要個展為：2016年：“地平線－蘇新品作品展”會空間，北京，中國；2015年：“有儀式的風景：蘇新平作品展”,廣東美術館&風眠藝術空間，廣州，中國；2014年：“蘇新平:從超現(xiàn)實主義到自動主義”,魯迅美術學院美術館,沈陽,中國；2009年：“北京風景”，美國亞洲文化學院，華盛頓，美國；2005 “蘇新平肖像作品展”，中國美術館，北京，中國。曾參加群展：2015年：“中國8——萊茵魯爾中國當代藝術展?概況——視野中國”，杜塞爾多夫北萊茵威斯特法倫會展中心，杜塞爾多夫，德國；2015年：“傳統(tǒng)與革新：中國當代藝術中的人物形象”，威斯康辛大學查森美術館，麥迪遜，美國；2014年：“未來的回歸：來自中國的當代藝術展”,密歇根州立大學布羅德美術館，東蘭辛市，美國。作品曾被澳大利亞新南威爾士藝術博物館，大英博物館，美國亞洲?太平洋博物館，美國波特蘭美術館，日本福岡美術館，中國中央美術學院美術館等收藏。

文編、圖/余婭