2016年4月8日，由紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰先生策展的“識(shí)別區(qū)：中國(guó)·丹麥家具設(shè)計(jì)”展覽在紅磚美術(shù)館開(kāi)幕，本次展覽圍繞著設(shè)計(jì)藝術(shù)提供了全新的學(xué)術(shù)角度與多維展示。

以“識(shí)別區(qū)：中國(guó)·丹麥家具設(shè)計(jì)”命名的這個(gè)展覽是紅磚美術(shù)館舉辦的首個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)展。此次展覽意在以中國(guó)古代家具與丹麥現(xiàn)代家具的呈現(xiàn)，為當(dāng)代家具設(shè)計(jì)提供一個(gè)思考的入口。

此次展出的中國(guó)古代家具以明代家具為主，集自諸多重要藏家，這些家具多以傳世的方式保留至今，每件家具都保留著特有的時(shí)代氣息。每個(gè)時(shí)代都會(huì)隨著社會(huì)的整體進(jìn)步去反思及修正對(duì)過(guò)往的成見(jiàn)，這是一個(gè)非常值得深入探究的課題。

在新聞發(fā)布會(huì)上，著名的收藏家馬可樂(lè)、紅磚美術(shù)館的館長(zhǎng)閆士杰先生、紅磚美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)夏彥國(guó)出席，發(fā)布會(huì)由紅磚美術(shù)館公共關(guān)系部的劉彧寬主持。閆士杰表示，本次在紅磚美術(shù)館策劃的展覽首先選擇了家具，“因?yàn)榧揖呤俏覀冊(cè)谌粘Ｉ钪泻驮O(shè)計(jì)最貼切的。”而展示中國(guó)明代家具，同時(shí)又選擇丹麥家具，在時(shí)間線索上找到了縱深的線索。同時(shí)從東方文化和西方文化中去探尋兩個(gè)文化的對(duì)話及相互共融。

明代家具在家具歷史上扮演著重要的角色，甚至影響了很多西方設(shè)計(jì)師，如漢斯·韋格納，其受到明代家具影響之后更是設(shè)計(jì)出了《中式椅》（1943年）。明代是中國(guó)家具史中重要的一個(gè)發(fā)展時(shí)期。隨著當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁盛，城市園林與宅院建設(shè)繼而尤為興旺，其間，貴族巨賈中的文化精英們新建成的府第，對(duì)家具的需求更是加大。明代家具的造型非常簡(jiǎn)約，工藝制作和使用功能都達(dá)到前所未有的高峰。這一時(shí)期的家具，品種、式樣極為豐富，成套家具的概念已經(jīng)形成。布置方法通常是對(duì)稱式，在制作中大量使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材。家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小輪廓非常簡(jiǎn)練，裝飾線腳做工細(xì)致，工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，形成了明代家具簡(jiǎn)約典雅之風(fēng)。

在丹麥家具方面，二戰(zhàn)后，以漢斯·韋格納為代表的丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)廣泛流行。丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)將包豪斯的理論與20世紀(jì)斯堪的納維亞設(shè)計(jì)美學(xué)相結(jié)合，成為國(guó)際最為重要的家具設(shè)計(jì)藝術(shù)流派之一，并廣泛吸收了其它國(guó)家和地區(qū)的家具設(shè)計(jì)藝術(shù)資源。丹麥家具通過(guò)研發(fā)建構(gòu)自己的理念，獲得了較為普遍的文化層面的認(rèn)同，進(jìn)而擴(kuò)大市場(chǎng)，使設(shè)計(jì)與商業(yè)很好的同構(gòu)，這與被視為工匠制作的古代家具有很大不同。尤其中國(guó)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)，一味承襲仿古之風(fēng)，在領(lǐng)悟家具本體語(yǔ)言方面顯得蒼白且干癟，因此缺乏具有活力而清晰的當(dāng)代性。

在只追求速度與規(guī)模的設(shè)計(jì)環(huán)境中設(shè)計(jì)界無(wú)法靜心沉思和建構(gòu)，對(duì)這種現(xiàn)狀的焦慮，使我們產(chǎn)生了尋找設(shè)計(jì)文化“識(shí)別區(qū)”的原動(dòng)力。

作為最重要的丹麥椅子收藏家織田憲嗣先生，此次為“識(shí)別區(qū)：中國(guó)·丹麥家具設(shè)計(jì)”展覽提供了多件令人稱羨的丹麥大師的作品。幾十年來(lái)，憑著愚公移山般的精神，織田憲嗣先生到現(xiàn)在已經(jīng)買了超過(guò) 1200 把的設(shè)計(jì)師椅子，他收藏了約 3 萬(wàn)多份關(guān)于椅子的文獻(xiàn)資料；約 1300 把 1850 年代至今所有設(shè)計(jì)師和建筑家設(shè)計(jì)的椅子；整理藏品的數(shù)據(jù)并歸檔；制作和收藏椅子的設(shè)計(jì)圖紙，現(xiàn)在大約有 350 把的資料；在相同燈光下對(duì)椅子作正面、側(cè)面、背面和俯視角度的攝影，并制作照片圖書(shū)館，現(xiàn)在大約有 5000 片攝影資料；調(diào)查各作家的第一把椅子到最后一把椅子并繪圖，現(xiàn)在有大約 10000 張資料。紅磚美術(shù)館館長(zhǎng)閆士杰先生如是評(píng)價(jià)織田憲嗣先生：“織田憲嗣先生用自己的一生從事丹麥椅子的收藏，非常值得人們尊重。他并不是富豪級(jí)別的收藏家，收藏的經(jīng)費(fèi)來(lái)源完全靠自己的收入，非常難能可貴。織田憲嗣先生的收藏，不是為了家族傳承，而是最終將收藏回饋于社會(huì)?！迸c經(jīng)典丹麥椅子共同展出的還有日本建筑師、設(shè)計(jì)師安藤忠雄先生向漢斯·韋格納致意的作品《夢(mèng)想椅子》，這也是大師對(duì)大師的最崇高的致敬。

此次展覽連接了中國(guó)古代家具與丹麥現(xiàn)代家具這兩個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)史上的重要節(jié)點(diǎn)，紅磚美術(shù)館并策劃相關(guān)主題的研討會(huì)“識(shí)別區(qū)：家具設(shè)計(jì)展--研討會(huì)”，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外知名學(xué)者和設(shè)計(jì)師參與討論，由此激發(fā)有關(guān)設(shè)計(jì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和討論。

展覽展出至2016年5月15日。

編/林佳斌
圖/紅磚美術(shù)館