2016年3月17日，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心在北京召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)，向媒體及公眾預(yù)告2016年全年的主要展覽項(xiàng)目，并發(fā)布一年一度的《蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心2015年鑒》。當(dāng)天，2016年新春首展“過(guò)于喧囂的孤獨(dú)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的潛行者”大型群展和“蜂巢?生成 第十七回 移動(dòng)的圖像：劉國(guó)強(qiáng)個(gè)展”也同步拉開(kāi)帷幕。

2015年度，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心以大小28個(gè)展覽完美收官，在展覽數(shù)量上與2013和2014年基本持平。自2013年以來(lái)，蜂巢的學(xué)術(shù)方向以東方藝術(shù)的美學(xué)特征作為主要線索，致力推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有別于西方藝術(shù)的本土高度。

自2013年起，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心針對(duì)水墨的當(dāng)代性意義及其將來(lái)發(fā)展的可能性空間這一主題進(jìn)行探索和考察，至2014年底基本完成了相關(guān)主題的學(xué)術(shù)考察及其梳理；蜂巢從2012年開(kāi)始對(duì)中國(guó)當(dāng)代抽象板塊的關(guān)注，于之前所做的研究個(gè)案的基礎(chǔ)上，在2015年首展“秩序的邊界”群展當(dāng)中進(jìn)行了更為系統(tǒng)和清晰的梳理和呈現(xiàn)，自上個(gè)世紀(jì)二十年代至本世紀(jì)九十年代出生的非現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表性藝術(shù)家，都有涉及，對(duì)當(dāng)代抽象板塊的梳理也通過(guò)多個(gè)藝術(shù)家個(gè)案呈現(xiàn)出來(lái)；與此同時(shí)，借助“’85新潮”三十年的契機(jī)，蜂巢針對(duì)一些重要藝術(shù)家的創(chuàng)作進(jìn)行總結(jié)與回顧，系統(tǒng)性梳理藝術(shù)史的上下文關(guān)系，以此考察當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀以及將來(lái)的可能性；而對(duì)于年輕一代藝術(shù)家的關(guān)注始終一以貫之，作為蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心年輕藝術(shù)家扶持計(jì)劃的長(zhǎng)期項(xiàng)目的“蜂巢?生成”，至2015年底已經(jīng)推出了十六回。

三年來(lái)，作為畫(huà)廊的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心參加了十二個(gè)國(guó)際國(guó)內(nèi)重大博覽會(huì)，其中包括了歷年的藝術(shù)北京和Art021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，另外還有2014-15年的CIGE中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)、2013-2014年的藝術(shù)臺(tái)北、2015年的保利國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)和香港 Art Central博覽會(huì)，在各大博覽會(huì)上均取得不錯(cuò)的成績(jī)。

本次新聞發(fā)布會(huì)上同步發(fā)布了 《蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心2015年鑒》 ，是繼2013年度和2014年度之后的第三本畫(huà)廊年鑒。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心的所有展覽項(xiàng)目都會(huì)以中英文形式在年鑒中得到詳盡體現(xiàn)，包括展覽海報(bào)、展覽介紹、展覽現(xiàn)場(chǎng)、社會(huì)反響等。截至2015年年底，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心連續(xù)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高峰論壇、《Hi藝術(shù)》、《國(guó)家美術(shù)》等機(jī)構(gòu)的年度評(píng)選中獲“年度推動(dòng)畫(huà)廊”、“年度畫(huà)廊”、“年度最具影響力畫(huà)廊”等稱(chēng)號(hào)；機(jī)構(gòu)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)精心、專(zhuān)業(yè)、到位的態(tài)度也獲得了廣泛認(rèn)可。

以東方藝術(shù)的美學(xué)線索作為學(xué)術(shù)方向，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心力圖成為具有獨(dú)特氣質(zhì)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)。館長(zhǎng)夏季風(fēng)先生希望機(jī)構(gòu)在實(shí)踐中以自我身份的清醒認(rèn)知，構(gòu)建有別于西方藝術(shù)的美學(xué)體系，藉此保持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身應(yīng)有的辨識(shí)度和差異性。作為一個(gè)開(kāi)放的機(jī)構(gòu)，同時(shí)嘗試將中國(guó)的傳統(tǒng)文化跟當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合，營(yíng)造獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)。通過(guò)三年的運(yùn)營(yíng)實(shí)踐，蜂巢自身獨(dú)特的氣質(zhì)越來(lái)越明確，也越來(lái)越有力度。

2016年，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心總體的方向還是一如既往，繼續(xù)以東方藝術(shù)的美學(xué)線索作為學(xué)術(shù)探討的方向，在保持同等數(shù)量和質(zhì)量展覽的前提下，蜂巢將重點(diǎn)會(huì)推出幾個(gè)重要的藝術(shù)家個(gè)展，在蜂巢看來(lái)，關(guān)注一些被藝術(shù)史、藝術(shù)市場(chǎng)所低估和輕慢的藝術(shù)家，可以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)注入令人振奮的新鮮感。與此同時(shí)，在同步推出的兩三個(gè)展覽項(xiàng)目上，能從創(chuàng)作媒介、學(xué)術(shù)方向、研究角度、藝術(shù)家年齡，甚至市場(chǎng)銷(xiāo)售等方面去考慮得更完善一些，形成比較有意思的展覽組合。

開(kāi)年雙展一：《過(guò)于喧囂的孤獨(dú)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的潛行者》

作為2016年度首展，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心將于3月17日推出大型群展“過(guò)于喧囂的孤獨(dú)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的潛行者”，以A、B兩個(gè)主要展廳呈現(xiàn)16位藝術(shù)家的創(chuàng)作，媒介涉及架上繪畫(huà)、裝置、攝影、當(dāng)代水墨等，試圖展示潛行于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)喧囂語(yǔ)境之下的部分藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)。展覽由夏季風(fēng)策劃，將持續(xù)至4月17日。

當(dāng)喧囂和狂歡成為“’85新潮”以來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新普世圖景，重提“孤獨(dú)”似乎顯得有些矯情和不合時(shí)宜。然而，隨著時(shí)間的推移，一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)是，真正具有說(shuō)服力和打動(dòng)人心的創(chuàng)作，往往來(lái)自于那些與喧囂和狂歡設(shè)法保持了距離的藝術(shù)家。他們心中自成天地，清醒，自覺(jué)，不為外物所欺，長(zhǎng)期以來(lái)作為特立獨(dú)行的個(gè)體，潛行于甚囂塵上的時(shí)代河流之下。孤獨(dú)滋養(yǎng)了敏銳的洞察力和感受力，讓他們更加清晰地看到了這個(gè)時(shí)代的癥結(jié)；孤獨(dú)也培植了他們內(nèi)心強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)造力，向我們展現(xiàn)了一種獨(dú)特的、內(nèi)在的、具有個(gè)人美學(xué)特質(zhì)的書(shū)寫(xiě)。在這個(gè)懸浮游移、令人眩暈的時(shí)代，正因?yàn)榇嬖谥@么一批孤獨(dú)的潛行者，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的果實(shí)才不止于徒具華麗外表，從而擁有了堅(jiān)實(shí)的內(nèi)核，具備了令人欣慰的重量感。從某種程度上說(shuō)，他們的創(chuàng)作超越了社會(huì)學(xué)表面化的命題，通過(guò)藝術(shù)手法營(yíng)造出與喧囂之相抵的精神力量。集中呈現(xiàn)他們的作品既是展示當(dāng)代藝術(shù)的一種高度，一把標(biāo)尺，一個(gè)啟示，另一方面也是給予這個(gè)狂歡之中難以停歇的時(shí)代，奏響一支慰藉心靈的安魂曲。

本次展覽有幸邀請(qǐng)到老中青三代藝術(shù)家參展，共計(jì)十六位：尚揚(yáng)、余友涵、梁紹基、梁銓、沈勤、段建偉、呂楠、劉野、武藝、季大純、王頃、周力、謝南星、黃宇興、屠宏濤、金石。展覽名稱(chēng)“過(guò)于喧囂的孤獨(dú)”來(lái)自博胡米爾?赫拉巴爾（Bohumil Hrabal，1914－1997）的同名小說(shuō)，正如捷克這位既偉大又苦難的作家所說(shuō)：“因?yàn)槲矣行夜律愍?dú)處，雖然我從來(lái)不獨(dú)孤，我只是獨(dú)自一人而已，獨(dú)自生活在稠密的思想之中，因?yàn)槲矣悬c(diǎn)兒狂妄，是無(wú)限和永恒中的狂妄分子，而無(wú)限和永恒也許就喜歡我這樣的人?！贝_實(shí)，歷史總是對(duì)喧囂時(shí)代中那些孤獨(dú)的沉思者和實(shí)踐者青睞有加，而不是相反。

開(kāi)年雙展二：《蜂巢?生成 第十七回——移動(dòng)的圖像：劉國(guó)強(qiáng)個(gè)展》

2016年3月17日當(dāng)天，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心還同時(shí)推出“蜂巢?生成”項(xiàng)目第十七回展覽——年輕藝術(shù)家劉國(guó)強(qiáng)的個(gè)展“移動(dòng)的圖像”，展覽以C/D/E三個(gè)展廳呈現(xiàn)，由王旖旎策劃，將展出至2016年4月17日。

1988年出生的劉國(guó)強(qiáng)，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體學(xué)院，研究生師從“中國(guó)錄像之父”張培力；2011年參加北京草場(chǎng)地紀(jì)錄片影像節(jié)，同年本科畢業(yè)并參加中國(guó)美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)作品展；2012年參加“關(guān)注未來(lái)藝術(shù)英才”計(jì)劃入圍展（今日美術(shù)館）；2015年獲“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”提名，并參加上海藝術(shù)影像展（OCAT）。他在創(chuàng)作中顯示出理性冷靜的視覺(jué)表征，以及對(duì)物理規(guī)律與辯證邏輯的關(guān)注，這在同齡藝術(shù)家身上極為少見(jiàn)。

劉國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作包括裝置、錄像、繪畫(huà)、攝影以至表演和跨媒材等多種形式，而在視覺(jué)上則呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、平靜、節(jié)制的特征：剝離了情感以及裝飾性的視覺(jué)編排，僅留下能夠精確呈現(xiàn)物本身的圖像——它們極簡(jiǎn)干脆、黑白分明。依靠自己的高度敏感，他在生活中探測(cè)到日常經(jīng)驗(yàn)的盲區(qū)和對(duì)日常事物的認(rèn)知空白，這些“日常經(jīng)驗(yàn)”和“一般規(guī)律”的圖像提供了似是而非的觀念，指向了時(shí)間、運(yùn)動(dòng)、物理維度中的悖論關(guān)系以及由此指涉的人的知覺(jué)的局限性和荒誕性，這也是劉國(guó)強(qiáng)所關(guān)注的主題。

“移動(dòng)的圖像”是劉國(guó)強(qiáng)的首個(gè)個(gè)展，將集中呈現(xiàn)藝術(shù)家近幾年來(lái)創(chuàng)作的錄像、攝影以及繪畫(huà)等作品，構(gòu)建一個(gè)純粹、理性、極簡(jiǎn)氣質(zhì)的視覺(jué)場(chǎng)域。圖像是無(wú)辜的，始作俑者將它們置于意義世界的入口，偏離于慣常的審美目的，也不構(gòu)成何種作者指定的隱喻，轉(zhuǎn)而在圖像意識(shí)的內(nèi)容—立義范式中尋找縫隙，將觀者對(duì)圖像的感知引向某些日常難以察覺(jué)的幽微之處，依憑觀者而非作者的想象力去統(tǒng)攝它們。

圖/楊延遠(yuǎn)
編/朱莉

附： 2016蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心部分新展預(yù)告