2016年1月22日（周五）下午4點(diǎn)，展覽“煥象”于央美術(shù)館開(kāi)幕?！盁ㄏ蟆笔茄朊佬g(shù)館團(tuán)隊(duì)組建以來(lái)第一次由展覽部策劃，結(jié)合美術(shù)館的發(fā)展方向和氣質(zhì)希望能為觀眾帶來(lái)小眾而又有親和力的參展體驗(yàn)。

“ 我不知道為什么這些圖形會(huì)出現(xiàn)在這里，而不是那些。一切都只是引子，我選擇那些陌生或熟悉交織在一起的形，看它們?cè)陔S意的邏輯中相遇，我會(huì)在哪里轉(zhuǎn)折,又會(huì)在哪里喊停，所有這一切從最初的基礎(chǔ)開(kāi)始，被我一遍遍的記錄下來(lái)，又不斷地推倒重來(lái),當(dāng)我不斷打磨它們時(shí)，最終會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)一種新的非常確定的面貌，過(guò)程中的一切都是自由的，它們慢慢成長(zhǎng)……材料的特性和我的勞動(dòng)使它確立，最后看到的是含混的趣味、混亂的思考和總是含蓄的安靜的品位。

既然思考只能引上帝發(fā)笑，那就隨意吧，是為自由?！?/P>

——閆博

閆博這種通過(guò)物質(zhì)材料的處理創(chuàng)造新形式的思路，涉及的原則強(qiáng)度與他對(duì)個(gè)性中的某些方面的抑制有關(guān)。在許多青年藝術(shù)家那里，個(gè)性被理解為張揚(yáng)與沒(méi)有節(jié)制，但是閆博的作品并沒(méi)有受到當(dāng)代藝術(shù)中的時(shí)尚潮流的影響，包含著一種陌生的審美，追求一種平衡和諧的感覺(jué)，靜靜地散發(fā)出一種古典的氣息。像他這樣手法嚴(yán)謹(jǐn)和專心致志的畫(huà)家，每一點(diǎn)新的探索都與他對(duì)精神空間的關(guān)注和心理體驗(yàn)的擴(kuò)展保持關(guān)聯(lián)。

在閆博的作品中，色彩的提純與簡(jiǎn)化用來(lái)表現(xiàn)一種不涉及日常情感的主題性表達(dá)，其意圖是主觀性的，但采用的方法是強(qiáng)烈的反自然主義的。這些清晰的色彩使他的繪畫(huà)獲得了整體構(gòu)圖的抽象與具象符號(hào)之間的平衡。他的作品中的形象作為一種符號(hào)，保持了現(xiàn)實(shí)物象的輪廓，但更多地是作為一種色彩的區(qū)域劃分，作為一種抽象的構(gòu)圖元素，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中所沒(méi)有的視覺(jué)意味。

——殷雙喜

站在閆博的新作《硄愔》系列之前，會(huì)發(fā)現(xiàn)理性的追問(wèn)顯得蒼白而冰冷，畫(huà)面卻真實(shí)而溫暖。在礦物顏色等混合材質(zhì)的層層堆疊和打磨后，畫(huà)面凝固為具有一定厚度的堅(jiān)實(shí)體，點(diǎn)線痕跡從畫(huà)底滋生，表層細(xì)密光瑩，在手工的打磨下不失自然的潤(rùn)潔，猶如覆罩了一層薄薄的釉質(zhì)，或敦厚或稚拙、或斑白剝落，細(xì)微處顯露著不假雕琢的質(zhì)樸和沉厚，生長(zhǎng)與消磨的印記，“如玉”而空靈的視覺(jué)美感，逃避了一眼看穿的意義，以“通感”的方式撩撥起觸摸的欲望，材質(zhì)獲得了生命，超越了觀念的制約、圖像的束縛，我們從而獲得與作品共同呼吸的心靈安頓。閆博這樣解釋，“硄愔”（guang yin）正如其諧音“光陰”，是時(shí)間對(duì)一切的穿越，是生命的不能與希望，如何以藝術(shù)的方式呈現(xiàn)生活的變化及其態(tài)度是他所希望的。靜止的平面繪畫(huà)在捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的“光陰”，哪怕它潛藏在畫(huà)面的每一個(gè)角落，只要用物質(zhì)的空間去占有它，用心靈的溫度去感知它，它終會(huì)顯現(xiàn)，于是，他找到“發(fā)光的石頭”，在不斷地磨礪的過(guò)程中得到安寧與和悅。這樣的解說(shuō)聽(tīng)來(lái)難免穿鑿附會(huì)，有些虛妄，但時(shí)空本是同構(gòu)，心物無(wú)法分離，《硄愔》系列帶給我們的正是似幻實(shí)真的新奇的真實(shí)感受。

——鄧 鋒

閆博采取的方式，就是不斷覆蓋和打磨。經(jīng)過(guò)幾十遍的覆蓋和打磨之后，最終的畫(huà)面就出現(xiàn)了疊加的深度，更準(zhǔn)確地說(shuō)是層疊的厚度。我不敢說(shuō)閆博的畫(huà)是我見(jiàn)過(guò)的最厚的畫(huà)，因?yàn)橛行┥瞄L(zhǎng)材料的藝術(shù)家可以做出更厚的作品。但是，我敢說(shuō)閆博的畫(huà)是層次最豐富的畫(huà)，因?yàn)殚Z博作品的厚度不是一次性完成的，而是幾十遍覆蓋和打磨的結(jié)果。從這種意義上說(shuō)，閆博的繪畫(huà)在程序上有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)油畫(huà)的透明畫(huà)法，或者國(guó)畫(huà)的積墨畫(huà)法。透明畫(huà)法和積墨畫(huà)法，都是通過(guò)一次次反復(fù)覆蓋，力圖形成有密度的視覺(jué)語(yǔ)言和微妙的視覺(jué)效果。在這方面，閆博的繪畫(huà)與它們有異曲同工之妙。它們的深度，都是通過(guò)厚度來(lái)實(shí)現(xiàn)的，因此我們可以適當(dāng)?shù)胤Q之為物的深度。

——彭鋒

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