2016年1月9日下午，藝術(shù)家袁元的大型個(gè)展《棱鏡》于今日美術(shù)館1號(hào)館開幕。此次展覽由今日美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。展覽包含藝術(shù)家袁元近三年進(jìn)入藝術(shù)轉(zhuǎn)型期以來(lái)創(chuàng)作的新作：《棱鏡》系列、《幻境》系列、《滅?生》系列等近30余幅大尺幅作品，這些作品都是首次集中展出，創(chuàng)作形式涉及裝置、繪畫、綜合材料等多種媒介。

此次展覽是藝術(shù)家袁元職業(yè)生涯的第三次個(gè)展，作為其使用“轉(zhuǎn)印”手法進(jìn)而產(chǎn)生新的創(chuàng)作面貌后的一次匯報(bào)性展覽，是藝術(shù)家本人一次極為重要的個(gè)展。開幕式現(xiàn)場(chǎng)熱鬧非凡，來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)、師生、藝術(shù)界友人以及藝術(shù)愛好者悉數(shù)到場(chǎng)，共同見證藝術(shù)家的此次蛻變。出席開幕式的嘉賓領(lǐng)導(dǎo)包括中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，黨委書記高洪，黨委副書記孫紅培，清華大學(xué)教授杜大愷先生，中央美術(shù)學(xué)院研究生處長(zhǎng)陳琦，編輯部主任殷雙喜，人事處處長(zhǎng)金日龍，宣傳部長(zhǎng)秦建平等，還有來(lái)自中央美術(shù)學(xué)院油畫系、壁畫系、基礎(chǔ)部的教師同仁等。

藝術(shù)家袁元有著正統(tǒng)、典型的學(xué)院背景，多年來(lái)學(xué)習(xí)、研究寫實(shí)繪畫傳統(tǒng)和西方具象油畫。袁元16歲進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)，20歲進(jìn)入中央美院油畫系第一工作室學(xué)習(xí)，碩士研究生時(shí)期師從清華美術(shù)學(xué)院杜大愷先生，畢業(yè)后回到中央美術(shù)學(xué)院任教，并跟隨靳尚誼先生攻讀博士研究生學(xué)位。作為典型的在學(xué)院教育下成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，袁元努力繼承學(xué)院派的寫實(shí)傳統(tǒng)和中西方具象油畫的深厚經(jīng)驗(yàn)，在人物、風(fēng)景等題材的作品中，都呈現(xiàn)出優(yōu)秀的造型能力和扎實(shí)的寫實(shí)功底。但他同時(shí)又希望打破這種符合“學(xué)院”藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的“模范狀態(tài)”，實(shí)現(xiàn)“從現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)向一種更為個(gè)人的視角”的轉(zhuǎn)變。

因此，“超越傳統(tǒng)的再現(xiàn)”、“尋找新的視覺表達(dá)可能”以及在寫實(shí)繪畫之上“嘗試更為豐富的媒介和語(yǔ)言”都是此次展覽的關(guān)鍵詞和亮點(diǎn)。袁元的藝術(shù)從具象油畫出發(fā)，并逐漸步入至超出具象油畫原有范疇的領(lǐng)域，在語(yǔ)言表達(dá)上進(jìn)行對(duì)媒介材料、場(chǎng)景裝置、包括制作技巧等多重實(shí)驗(yàn)；同時(shí)作品本身并沒有離棄油畫本體，其優(yōu)秀的繪畫感覺在材料效果和現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)造上都發(fā)揮了作用，從心理和情感的空間賦予作品以超越平面繪畫的更大可能性。這映射出年輕一輩油畫家在進(jìn)入當(dāng)今這個(gè)“圖像時(shí)代”、“媒體時(shí)代”和“當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)代”之后所做出的藝術(shù)探索和文化選擇。

展覽開幕之前，此次展覽研討會(huì)在展廳附近的茶室召開。研討會(huì)嘉賓就“袁元?jiǎng)?chuàng)作轉(zhuǎn)型的始末及意義；創(chuàng)作方法和新材料語(yǔ)言的運(yùn)用；繪畫、裝置與空間的對(duì)話；去繪畫性的嘗試”等話題進(jìn)行了深入有效的討論，氣氛輕松坦誠(chéng)。與會(huì)嘉賓都談到此次展覽空間對(duì)于一個(gè)架上繪畫出身的藝術(shù)家的所意味的風(fēng)險(xiǎn)，并肯定了袁元敢于探索和嘗試的勇氣。同時(shí)，大家普遍對(duì)近三年來(lái)中央美術(shù)學(xué)院青年教師在藝術(shù)創(chuàng)作上開始發(fā)力，在堅(jiān)守自身學(xué)院優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，尋找突破與力求轉(zhuǎn)型的現(xiàn)象表達(dá)了贊許和肯定。

提到此次展覽的預(yù)期，袁元在采訪中坦言，希望能呈現(xiàn)出一個(gè)幻境，通過(guò)鏡面上面的繪畫、多個(gè)鏡面之間的相互折射，以及人在其中穿梭經(jīng)過(guò)多次折射所產(chǎn)生的新的圖像，映射出大數(shù)據(jù)“云時(shí)代”的某種生活和心理狀態(tài)，顯現(xiàn)出一種超驗(yàn)的真實(shí)。他提到選擇用鏡面元素其實(shí)也源于人們?cè)陔娞堇锼a(chǎn)生的特別的感覺，我們常常會(huì)因?yàn)殡娞堇锏哪吧硕a(chǎn)生一種的尷尬感，這種感受讓藝術(shù)家產(chǎn)生思考，如何能夠表現(xiàn)人與人之間那種關(guān)系的缺失？談到對(duì)展覽的設(shè)想，袁元希望觀眾看到這些繪畫裝置，或是鏡面上的反射圖像，能獲得某種程度的思考或是片刻的放松。

展覽學(xué)術(shù)主持、展覽標(biāo)題“棱鏡”的擬定者范迪安院長(zhǎng)對(duì)袁元的藝術(shù)有著深刻全面的理解，正如他在研討會(huì)上談到的：繪畫的語(yǔ)言如何超越，是一個(gè)非常難的問(wèn)題。在堅(jiān)守與突破、傳承與超越的關(guān)系中不斷調(diào)整、尋找新的路線，這樣一種精神也是今天中央美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家特別需要的一種學(xué)術(shù)勇氣和精神。袁元在其原有的堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)上，能夠形成一種與公眾世界對(duì)話的圖像，在這方面試圖找到很好的突破點(diǎn)。不管怎么變道，方向都是為了往前，這就很有價(jià)值。

文、編/朱莉
圖/楊延遠(yuǎn)