“羅中立獎學(xué)金十周年回顧展”在今年7月由展覽學(xué)術(shù)委員會以投票的方式，最終評選出20名藝術(shù)家參展?；仡櫿箤W(xué)術(shù)委員會由獎學(xué)金總負(fù)責(zé)人羅中立先生、中國美術(shù)學(xué)院院長許江先生、著名藝術(shù)家隋建國先生、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生先生、上海張江當(dāng)代藝術(shù)館館長李旭先生、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA館長田霏宇先生、M+?？烁呒壊哒谷似ちΣ┦?、四方美術(shù)館創(chuàng)辦人陸尋先生擔(dān)任。

“羅中立獎學(xué)金十周年回顧展”參展藝術(shù)家如下(按姓氏筆畫排序)：
于瀛、王之博、王從義、葉凌瀚、任倢、劉亞洲、冷廣敏、張如怡、龐智卿、范安翔、金亞楠、郝量、徐跋騁、翁劼、耿雪、袁遠(yuǎn)、崔新明、翟倞、蔡雅玲、蔡磊。
展覽還設(shè)立“羅中立獎學(xué)金與四川美術(shù)學(xué)院”特別板塊，邀請羅丹、彭漢欽、肖旭、劉玉潔、馬文婷5位四川美術(shù)學(xué)院留?；虍厴I(yè)的往屆羅中立學(xué)金獲獎或入圍藝術(shù)家參加。

懷疑、反思與堅信
仇浩然

懷疑

對“羅中立獎學(xué)金”的誕生與未來，我始終抱懷疑的態(tài)度去考慮它存在的意義?！傲_中立獎學(xué)金”是否能夠?qū)Ξ?dāng)下的中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生貢獻(xiàn)？它的存在是否仍是必要的？

這個問題本身已經(jīng)必須被懷疑，因?yàn)樗僭O(shè)了“羅中立獎學(xué)金”有一定的貢獻(xiàn)。

貢獻(xiàn)

我第一次到重慶是為了贊助一個學(xué)校。在美國念書與工作的時候，我一直就想要回國后應(yīng)該為中國做點(diǎn)事。在與一位香港銀行家交談后，他介紹我與香港中聯(lián)辦及北京婦聯(lián)聯(lián)系，因?yàn)楫?dāng)時對西部開發(fā)與教育的需求，我被推薦到對我來說頗為陌生的重慶考察贊助學(xué)校的需求。但也因?yàn)檫@一次機(jī)遇，到了四川美術(shù)學(xué)院，也在四川、重慶建立了幾所學(xué)校與幼兒園。

2005年5月27日，到重慶的飛機(jī)延誤了，原定17:00約會，結(jié)果17:30才到達(dá)四川美術(shù)學(xué)院。負(fù)責(zé)安排的四川美術(shù)學(xué)院鐘飆老師已兩次來電催促。行李還沒有放好，便背著書包，戴著金絲平光眼鏡去拜訪羅中立院長。在美國當(dāng)了多年律師的我，突然變成一個膽怯的學(xué)生，對羅院長又敬又畏。平易近人的羅院長對我來說似乎突然變得很威嚴(yán)。

羅中立獎學(xué)金”就這樣誕生了。

在2005年“羅中立獎學(xué)金”恢復(fù)之前，由中國臺灣山藝術(shù)文教基金所創(chuàng)立的“羅中立獎學(xué)金”對當(dāng)年中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)產(chǎn)生了一定的成果，而在我接手其后的10年也培養(yǎng)了不少中國當(dāng)代藝術(shù)界活躍的年輕藝術(shù)家，發(fā)揮了一定的作用。

但我還是保持一個懷疑的態(tài)度：在當(dāng)下，在未來，“羅中立獎學(xué)金”應(yīng)該和可以做什么？

反思

我很喜歡的一位詩人T.S.艾略特（T.S.Eliot）在《J?阿爾弗瑞德?普魯弗洛克的情歌》中這樣寫道：“我是用咖啡匙子量走了我的生命”。他也在一個中學(xué)的畢業(yè)典禮演講詞中說過如果他是為了生活、為了商業(yè)而寫詩，他的詩歌素質(zhì)一定降低?！耙粋€真正成功的人不應(yīng)該以別人的失敗來量度自己的成功”。

在我看來，一個藝術(shù)家的成功并不應(yīng)該建立在其他藝術(shù)家的“失敗”或潮流的失勢或得勢上。假如藝術(shù)家永遠(yuǎn)從商業(yè)角度或拍賣排名（或微信中多少個“贊”）來看待與衡量自己的藝術(shù)成就，把藝術(shù)僅僅當(dāng)作是一份以成功為目的的工作，對中國藝術(shù)和文化將來的發(fā)展可能會有一定的影響。

“羅中立獎學(xué)金”的成立是一個偶然，它的“貢獻(xiàn)”也是隨著中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的必然之路，才能從中輔助各年輕藝術(shù)家到他們頗為成功之地。但有別于最近如雨后春筍所產(chǎn)生的文化行業(yè)、私人或民營美術(shù)館、藝術(shù)基金、當(dāng)代藝術(shù)專拍、藝術(shù)博覽會等等，“羅中立獎學(xué)金”的功能與目的比較單純與草根。羅中立院長說過“天氣正好，下地干活”。一個學(xué)校的重要性不在于該學(xué)校能夠培養(yǎng)多少個由自身學(xué)院畢業(yè)的成名藝術(shù)家，而是它能夠影響到多少個其他學(xué)校的畢業(yè)生與藝術(shù)家。十年樹木，百年樹人。

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展偏向于藝術(shù)市場兩三年更替一輪的商業(yè)周期，也太為依賴收藏家與私人或民營美術(shù)館收藏的品味?！傲_中立獎學(xué)金”在過去十年的路程中堅持逆水而流，并沒有以推崇“小鮮肉”為目的。我對商業(yè)運(yùn)作不感興趣。在影像裝置并沒有受到關(guān)注時，“羅中立獎學(xué)金”已經(jīng)納入該媒介作為獎勵的對象；在“當(dāng)代水墨”還沒成為熱門話題時，“羅中立獎學(xué)金”已經(jīng)鼓勵并支持年輕的水墨藝術(shù)家。

我是一個律師，我不懂得藝術(shù)商業(yè)的運(yùn)作，不是畫廊、拍賣行或藝術(shù)博覽會的推手，更沒有足夠的資金或意愿建立私人美術(shù)館。我只想默默地推動藝術(shù)學(xué)子的未來發(fā)展，用更積極和長遠(yuǎn)的方式對他們陳述我對藝術(shù)的看法。成功是不應(yīng)該以別人的失敗來量度的。

中國的審美，堅信

祖父仇焱之先生早年是上海一位古玩鑒藏家。在我看來，祖父最厲害的地方不是在于他曾收藏過多少稀世之珍，而是在于他致力于將中國獨(dú)到的審美眼光推廣到西方世界。他曾出版的著作《抗希齋珍藏明全代景德鎮(zhèn)名瓷影譜》成為國內(nèi)外專業(yè)人士研究中國官窯瓷器最有價值的書目之一；自移居香港與瑞士之后，祖父曾游走于歐美各大博物館、基金會、知名收藏團(tuán)體和商賈之間，重新向他們講解對中國藝術(shù)品的認(rèn)識，與如何適當(dāng)?shù)卣硎詹睾捅Ｗo(hù)，從而發(fā)揚(yáng)中國獨(dú)特的審美眼光與精神。

收藏家不是伯樂，不應(yīng)該自我、任性、自大，而更應(yīng)該以他專業(yè)的、堅定的、自信的審美眼光去適當(dāng)?shù)赜绊憚e人。

“羅中立獎學(xué)金”為什么是“羅中立”獎學(xué)金，為什么每年的5 位評委都是來自中國藝術(shù)圈或?qū)τ谥袊囆g(shù)有所見地的5個不同專業(yè)人士組成——就是在于我希望創(chuàng)立中國的藝術(shù)審美語言，能夠從中傳達(dá)中國本土的審美觀。

曾有一位申請”羅中立獎學(xué)金”的同學(xué)跟我講，現(xiàn)在他們可能是一粒小小的種子，我不會揠苗助長，但小苗將被放在溫室里，往后還是需要由其他的農(nóng)夫澆水，待他們執(zhí)著地堅定地成長之后，就是可以自己在彼岸抵御風(fēng)雨之時。

我會堅定地在此岸繼續(xù)支持年輕藝術(shù)家的成長，也堅信在彼岸中國當(dāng)代藝術(shù)的審美觀會有被全球藝術(shù)界接受與尊重的一天。

展覽時間：2015年12月26日至2016年2月18日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3F展廳
開幕時間：2015年12月26日下午4點(diǎn)
開幕地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
主辦機(jī)構(gòu)：四川美術(shù)學(xué)院暨浩然藝術(shù)與教育基金
合作機(jī)構(gòu)：中央美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館