2015 年11月2日下午2點(diǎn)30分，“2015中英博物館對(duì)話”研討會(huì)第一場(chǎng)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行。作為“2015中英文化交流年”的項(xiàng)目之一，本次研討會(huì)由英國泰特美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館共同舉辦，將呈現(xiàn)三場(chǎng)專題研討，集合了來自英國和中國諸多重要美術(shù)館的專業(yè)人士，共同探討當(dāng)代美術(shù)館的社會(huì)角色和美術(shù)館實(shí)踐在中國和英國的進(jìn)化生態(tài)。當(dāng)日研討會(huì)由泰特美術(shù)館公共項(xiàng)目召集人馬可?丹尼爾（Marko Daniel）主持，主題為“當(dāng)代美術(shù)館在社會(huì)中的角色”，主要討論了藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該如何以及為誰服務(wù)和權(quán)利與義務(wù)的結(jié)構(gòu)的分配問題。

曼徹斯特大學(xué)惠特沃斯美術(shù)館館長(zhǎng)瑪利亞?巴爾肖（Maria Balshaw）首先發(fā)言，講述了惠特沃斯美術(shù)館的理念與如何通過一系列的展覽和活動(dòng)將人們聚集起來參與到美術(shù)館的空間當(dāng)中?；萏匚炙姑佬g(shù)館隸屬曼徹斯特大學(xué)，始建于1889年，是英國第一所位于公園中的美術(shù)館?，F(xiàn)在惠特沃斯已轉(zhuǎn)變?yōu)橐凰髮W(xué)美術(shù)館，在經(jīng)過麥克英伊斯建筑事務(wù)所對(duì)其投入一千五百萬英鎊的重建后，惠特沃斯美術(shù)館于2015年2月14日重新向公眾開放。瑪利亞說到，過去的美術(shù)館無論是大門還是建筑背面都給人隔離感，而通過一番改造，美術(shù)館變得親切起來，從2月份至今，共吸引了35萬人前來參觀。重建項(xiàng)目將公共空間擴(kuò)展了一倍，增加了美術(shù)館空間，新增了研究中心、學(xué)習(xí)室和收藏中心?，斃麃喬岬健八囆g(shù)讓陌生人聚在一起”和“美術(shù)館要讓人感到舒服”的理念，創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)室，使每個(gè)到訪者都成為研究人員，景色的美感與美術(shù)館內(nèi)互動(dòng)的空間減少人們與藝術(shù)的隔閡。瑪利亞展示了美術(shù)館參觀的繁忙的人流和一系列的公共活動(dòng)場(chǎng)景，包括家庭的參與、學(xué)生的參與、老人和小孩的參與，年輕策展人將視覺文化與音樂相結(jié)合等。瑪利亞說到，作為一個(gè)在公園中的美術(shù)館，不同的人都能從中得到想要的東西。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在發(fā)言中講述了美術(shù)館的“文化民主化”角色，他以藝術(shù)家博伊斯的名言“人人都是藝術(shù)家”作為開場(chǎng)，談到讓更多人接近藝術(shù)作品和精神產(chǎn)品，讓更多人以主動(dòng)的和最佳的狀態(tài)接近藝術(shù)作品和精神產(chǎn)品。隨后他談到美術(shù)館與博物館的知識(shí)體系與權(quán)利結(jié)構(gòu)的生成與演進(jìn)，他解釋了“知識(shí)”與“知識(shí)的公共性”，提出“公共空間”的職責(zé)和意義在于能夠使“知識(shí)”在這里以一種開放的方式和結(jié)構(gòu)獲得公民的參與，以協(xié)商的方式形成“知識(shí)”階段性的新結(jié)構(gòu)和新的權(quán)利內(nèi)涵。王璜生館長(zhǎng)通過對(duì)知識(shí)體系與權(quán)利結(jié)構(gòu)的生成與演進(jìn)的分析引出“文化民主化”的問題，包括公共文化機(jī)構(gòu)的職責(zé)職能，納稅人的權(quán)益，社會(huì)的民主程度等等，更關(guān)系到一個(gè)進(jìn)步的開放的社會(huì)對(duì)待文化的態(tài)度和觀念。隨后他講述了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的系列展覽與公共活動(dòng)和其中體現(xiàn)出的知識(shí)重構(gòu)功能和社會(huì)參與精神。

隨后發(fā)言的是泰特利物浦美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)安德烈婭?尼克松（Andrea Nixon），她介紹到，泰特利物浦美術(shù)館于1988年開館，作為利物浦艾伯特碼頭重建的一部分，它最初的角色是幫助城市復(fù)興。泰特利物浦自開放以來，參觀觀眾超過1600萬，這是英國除倫敦以外地區(qū)參觀人數(shù)最多的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館。安德烈婭談到美術(shù)館資金的來源、展覽的方式和與藝術(shù)家合作的方式等問題，泰特利物浦美術(shù)館館50%的經(jīng)費(fèi)來自門票贊助、交易和活動(dòng)收入，他們關(guān)注展覽為誰而做，認(rèn)為美術(shù)館不僅對(duì)觀眾產(chǎn)生效用，對(duì)于藝術(shù)家也意義重大。創(chuàng)造空間鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作是利物浦泰特美術(shù)館的關(guān)注所在。利物浦泰特美術(shù)館為學(xué)生提供學(xué)習(xí)的場(chǎng)地，與高中生、大學(xué)生互動(dòng)；與幼兒園合作，提供家庭活動(dòng)的場(chǎng)地；并與教育部門合作，希望將藝術(shù)納入教學(xué)之中。作為一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代的美術(shù)館，泰特利物浦美術(shù)館具有多重的角色，推動(dòng)旅游業(yè)，傳授知識(shí)，支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，為公眾提供開放的空間，同時(shí)加強(qiáng)美術(shù)館的品牌。利物浦泰特美術(shù)館的角色在不斷發(fā)生變化，而今它同時(shí)是作為一個(gè)開放性的圖書館存在。

透納當(dāng)代美術(shù)館的館長(zhǎng)維多利亞?波莫瑞（Victoria Pomery）講述了位于肯特郡的馬爾蓋特的透納當(dāng)代美術(shù)館的歷史。馬爾蓋特作為90年代晚期著名的度假海濱小鎮(zhèn)被大家知道，后來走向衰落。藝術(shù)家透納在馬爾蓋特生活了很長(zhǎng)時(shí)間，他認(rèn)為馬爾蓋特的光線非常的美并在作品中不斷表現(xiàn)。馬爾蓋特當(dāng)?shù)夭o藝術(shù)基礎(chǔ)設(shè)施，依靠來自肯特郡政府和英格蘭文化協(xié)會(huì)的資金撥款，維多利亞完成了觀眾拓展工作到規(guī)劃，包括展覽、運(yùn)營和公共活動(dòng)。維多利亞認(rèn)為美術(shù)館的設(shè)計(jì)與社區(qū)環(huán)境是分不開的，與人們的生活也緊密聯(lián)系。由大衛(wèi)?奇普菲爾設(shè)計(jì)的透納當(dāng)代美術(shù)館建筑確保外形漂亮的同時(shí)也給人們以親切感。透納當(dāng)代美術(shù)館是英國最具特色的美術(shù)館之一，它的展覽結(jié)合了當(dāng)代藝術(shù)作品與歷史的經(jīng)典藝術(shù)作品，并且重視區(qū)域文化。作為一個(gè)當(dāng)代美術(shù)館，透納當(dāng)代美術(shù)館也在不斷思考著自己的定位，重視創(chuàng)意，通過展覽與活動(dòng)拉近當(dāng)?shù)厝嗣衽c美術(shù)館的距離，提高生活質(zhì)量。它開展活動(dòng)的活動(dòng)中，包括與學(xué)校合作，吸引學(xué)生的參與；與不同美術(shù)館進(jìn)行合作展覽不同類型的藝術(shù)作品；行為藝術(shù)表演；還開展了針對(duì)老年人的項(xiàng)目，希望減少老年人到孤獨(dú)感與隔離感。維多利亞談到，當(dāng)代藝術(shù)讓人感興趣，和人發(fā)生緊密關(guān)系，但正如透納本人一樣，或許一開始不被理解，而通過創(chuàng)造美麗的作品最終受到人們的歡迎。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰以“美術(shù)館的新的公共性——美術(shù)館的再反思”為主題進(jìn)行發(fā)言，他談到美術(shù)館對(duì)藝術(shù)史的建構(gòu)，過去的美術(shù)史由專家書寫，而現(xiàn)在美術(shù)館也書寫著美術(shù)史，美術(shù)館作為一種文化、一種文明、一種價(jià)值存在。

活動(dòng)的最后，與會(huì)嘉賓進(jìn)行了簡(jiǎn)單的對(duì)談，就美術(shù)館的如何吸引觀眾，如何與社會(huì)對(duì)話，如何影響公眾等問題進(jìn)行了交流，并針對(duì)發(fā)言中的具體問題展開了討論。

文/張弛
圖/張文志、張弛