2015年10月31日，由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館主辦、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心承辦的夏小萬個(gè)展“自轉(zhuǎn)”在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕。此次展覽由崔燦燦擔(dān)任策展人，分為“從荒野開始”、 “人與神：自覺的個(gè)體”、 “他者的肖像”、 “自由變形與回轉(zhuǎn)”四個(gè)部分對(duì)夏小萬30年藝術(shù)生涯不同階段作品做出系統(tǒng)梳理，完整呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性的藝術(shù)演進(jìn)史，也給我們重新審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年提供一個(gè)新的契機(jī)和線索。

夏小萬，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第三工作室，現(xiàn)任教于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，從上世紀(jì)80年代“新潮美術(shù)”時(shí)期開始，他就活躍在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作舞臺(tái)，并不斷突破著自己和繪畫本體的語言邊界，他的藝術(shù)作品浪漫而具有個(gè)體靈魂，自創(chuàng)的“空間繪畫”具有3D的視覺呈現(xiàn)，顛覆了平面與立體的固有藝術(shù)觀看方式。策展人崔燦燦如是定位夏小萬：他是在當(dāng)代藝術(shù)和學(xué)院藝術(shù)分庭抗禮時(shí)代下被兩個(gè)系統(tǒng)都認(rèn)可的藝術(shù)家，他幾乎參與了三十年以來的中國(guó)所有當(dāng)代藝術(shù)，他一直“在場(chǎng)”，但又從未被歸類。

本次展覽分為四個(gè)部分，彼此遞進(jìn)呼應(yīng)，互為表里，按照歷史時(shí)間的變化，將夏小萬不同時(shí)期的作品，放在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所經(jīng)歷的多重背景中，并結(jié)合與之相關(guān)的其他藝術(shù)家創(chuàng)作、文獻(xiàn)、視頻等，通過多維度比較顯現(xiàn)藝術(shù)家與主流系統(tǒng)之間的暗合或矛盾關(guān)系，以此折射出藝術(shù)家的個(gè)人藝術(shù)歷程。

上世紀(jì)八十年代，中國(guó)文藝界整體彌漫一種“形而上學(xué)”氣息，夏小萬就是這樣一種文化氛圍中開始進(jìn)入自己的創(chuàng)作。這時(shí)期夏小萬的創(chuàng)作具有一種“蒙克”式的悲劇色彩，背景荒蕪，形象抽象孤零，但不乏人文關(guān)懷的浪漫情懷，因此該板塊主題命名為“從荒野開始”。在展覽設(shè)置上，并非把夏小萬作為一個(gè)文化孤例進(jìn)行考察，而是將其放置在當(dāng)時(shí)的文化語境全貌中，觀察個(gè)體與主流系統(tǒng)之間的對(duì)比關(guān)系。展覽展出了王廣義、施本銘、丁方等人的作品，通過對(duì)比思考夏小萬個(gè)體價(jià)值之所在，以及其個(gè)人風(fēng)格的確立方式。

1986年之后，“新潮美術(shù)”作為一個(gè)群體性美術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸結(jié)束，藝術(shù)家全面開始思考個(gè)人語言如何確立以及個(gè)體的精神追求走向，夏小萬也開啟一個(gè)純粹的個(gè)人的“自轉(zhuǎn)”系統(tǒng)，并找到“人與神系列”這個(gè)入口，且一直貫穿在夏小萬以后的創(chuàng)作生涯中。這一系列作品手法自由，造型天馬行空，通過藝術(shù)家的重新敘事賦予這些“神話”、“鬼怪”新的文化內(nèi)涵，也體現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性的“自覺”。藝術(shù)家的這些創(chuàng)作，既能看到中國(guó)民間的“山海經(jīng)”傳說，也能看到西方的神話故事，他在這些東西文化的交織碰撞中實(shí)現(xiàn)其對(duì)個(gè)體存在方式的追問。

“他者的肖像”系列創(chuàng)作開始于2003年，夏小萬利用玻璃切片重疊的技術(shù)，創(chuàng)作了一批接近于肉眼感知的“空間繪畫”。何謂“他者的肖像”？中西各種神話形象以及虛擬形象都不是真實(shí)存在的，那為什么被塑造成我們看到的形象，為何觀音是慈祥的女性，為何金剛是怒目圓睜的武士。其實(shí)這些形象背后都有它諸如政治、意識(shí)形態(tài)等方面的寄托，這是形象如是形成背后的“他者”。更深層面的思考，這些形象形成的背后，我們又是如何進(jìn)行編譯，又使用了哪些經(jīng)驗(yàn)、方式。這系列創(chuàng)作一方面是夏小萬在藝術(shù)形式語言的又一次突破，也是其藝術(shù)與文學(xué)圖像、文化經(jīng)驗(yàn)之間融匯。

展覽前三個(gè)部分是對(duì)夏小萬不同創(chuàng)作時(shí)期迥異風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)和梳理，第四部分“自由變形與回轉(zhuǎn)”則是對(duì)夏小萬之所以成為“夏小萬”的邏輯概括，從開始創(chuàng)作到現(xiàn)在，他對(duì)于“變形”的追求，對(duì)自由的追求，一直貫穿在他的作品之中。我們可以從中看到夏小萬這三十多年的創(chuàng)作的源頭在哪里，以及他演進(jìn)歷程中的種種經(jīng)歷。該板塊展出的《傳說》創(chuàng)作于2014-2015年，長(zhǎng)約13米，高約5米，由132張色粉作品組成，也是夏小萬迄今為止尺幅最大的一件作品。

展覽持續(xù)至11月27日。

文、圖/張文志