2015年10月27日下午，“2015CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)新聞發(fā)布會(huì)暨學(xué)術(shù)對(duì)談”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉辦，這是CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)論獎(jiǎng)時(shí)隔兩年再次在中央美術(shù)學(xué)院頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)。2015年CCAA評(píng)論獎(jiǎng)?lì)C予于渺的寫作提案《從大街到白盒子，再離開…：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的流通介入實(shí)踐》。

今年的新聞發(fā)布會(huì)依舊由CCAA總監(jiān)劉栗溧主持，出席的嘉賓除了擔(dān)任本次評(píng)選的五位評(píng)委：《藝術(shù)論壇》(Artforum International Magazine)發(fā)行人查爾斯 ? 加利亞諾（Charles Guarino），《藝術(shù)觀察》(Art Review)與《藝術(shù)觀察亞洲版》(Art Review Asia)主編馬克 ? 瑞伯特 （Mark Rappolt ），香港M+視覺文化博物館高級(jí)策展人、批評(píng)家皮力，CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)辦人、收藏家烏利 ? 希克 （Uli Sigg），《Yishu:Journal of Contemporary Chinese Art》（典藏國(guó)際版）總編鄭勝天。還有中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館王璜生，王春辰教授和上一屆CCAA評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叨濉?/P>

首先王璜生表示，“CCAA評(píng)論獎(jiǎng)已經(jīng)走過18個(gè)年頭，其持續(xù)的討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問題以及標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。我也有幸于2011年參與評(píng)選的工作，并獲得了很多收獲。近幾年來(lái)CCAA的新聞發(fā)布會(huì)以及相關(guān)的學(xué)術(shù)論壇、對(duì)談活動(dòng)在中央美院美術(shù)館的報(bào)告廳舉行，我們希望這些活動(dòng)能夠更加深入地和中央美院的學(xué)生、老師，跟中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界一塊來(lái)討論，一塊來(lái)參與，用具體的行動(dòng)使CCAA在中國(guó)的發(fā)展更為引人注目?！?

CCAA總監(jiān)劉栗溧在發(fā)布會(huì)上介紹了CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)18年來(lái)的情況，之后評(píng)委們分別介紹了他們的評(píng)選工作。本次評(píng)委會(huì)一共審閱了26份寫作提案，這些提案的研究手段和切入點(diǎn)多種多樣，但從整體上提示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如今面臨的關(guān)鍵挑戰(zhàn)。更重要的是，它們同時(shí)就如何應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)也提出了范圍廣泛的意見和觀點(diǎn)。這些提案的質(zhì)量和成熟度不僅給評(píng)委會(huì)留下了深刻的印象，同時(shí)也表明目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)話語(yǔ)蘊(yùn)含的巨大活力。CCAA藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)希望支持的正是這種活力的增長(zhǎng)。

獲獎(jiǎng)提案及評(píng)委陳述

于渺的提案將以“流通”為框架，考察中國(guó)藝術(shù)家如何在他們的藝術(shù)實(shí)踐中挪用并介入媒體，甚至是商業(yè)領(lǐng)域。通過在個(gè)案研究的基礎(chǔ)上，考察不同藝術(shù)家的策略以及戰(zhàn)術(shù)性的介入行為，作者將嘗試梳理上世紀(jì)九十年代至今藝術(shù)創(chuàng)作中的主要轉(zhuǎn)變。

上世紀(jì)九十年代，很多藝術(shù)家在創(chuàng)作中挪用廣告、報(bào)紙、超市等流通媒介或空間，將展示空間當(dāng)作某種“現(xiàn)成品”展覽空間處理。他們把作品放入公共進(jìn)行流通，并從中發(fā)現(xiàn)前衛(wèi)的潛能，同時(shí)完全重塑了對(duì)觀眾而言本應(yīng)熟悉的各種空間。如此一來(lái)，藝術(shù)家往往身兼設(shè)計(jì)師、編輯和體力勞動(dòng)者等多種角色。

隨著以畫廊為中心的展示系統(tǒng)快速發(fā)展，他們作品中包含的活力獲得了一種新的迫切性，圍繞藝術(shù)的價(jià)值以及展示手段所產(chǎn)生的價(jià)值催生出一系列新的對(duì)話。這些藝術(shù)家始終嘗試在一個(gè)全球化的語(yǔ)境下游走，并協(xié)調(diào)于藝術(shù)與商業(yè)之間不斷變動(dòng)的關(guān)系。該現(xiàn)象在過去幾年間的發(fā)展和變化，及其與面對(duì)國(guó)際受眾時(shí)中國(guó)藝術(shù)家之間的關(guān)系，將繼續(xù)啟發(fā)有關(guān)“流通”現(xiàn)象的研究。于渺的寫作提案以“流通”這一新鮮的角度，作為切入研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的課題。從這一角度來(lái)看，她的寫作提案有可能提供更多新的資料。

2015年CCAA評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人于渺致辭

獲獎(jiǎng)?wù)哂诿焓羌幽么篼溂獱柎髮W(xué)藝術(shù)史博士候選人，也是沈陽(yáng)Temporary Pavilion的創(chuàng)始成員，現(xiàn)任OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心西安館學(xué)術(shù)及公共項(xiàng)目策劃人。她用中英雙語(yǔ)發(fā)表獲獎(jiǎng)感言：“我獲獎(jiǎng)的感受非常超現(xiàn)實(shí)，非常榮幸獲得2015年CCAA藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。此刻我也不例外要說(shuō)一些感謝的話，這些感謝不是客套，是我此時(shí)真實(shí)的感受。首先我要感謝烏利·?？藨{的真知灼見設(shè)立了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，我感謝評(píng)委們大膽把票投給我，因?yàn)槲业奶岚高€有很多不完善之處，感謝劉栗溧女士帶領(lǐng)的CCAA團(tuán)隊(duì)在整個(gè)評(píng)獎(jiǎng)過程中的工作。我還要感謝中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的先行者們，藝術(shù)批評(píng)的獲獎(jiǎng)人，富有創(chuàng)造力和激情的藝術(shù)家。尤其感謝我生活中的各個(gè)女性的榜樣，包括我的母親作為小說(shuō)家?guī)?lái)的對(duì)文字的敏感，感謝凱倫史密斯女士對(duì)我的指引，感謝所有那些每日忙碌于家庭和藝術(shù)之間的朋友們，感謝我的先生、我的孩子們，他們給我最長(zhǎng)久的生活和最踏實(shí)的歡樂。我們通常用一個(gè)詞‘坐冷板凳’形容長(zhǎng)期清苦的工作，但我認(rèn)為坐冷板凳不是什么苦事，需要有長(zhǎng)久的熱情去捂熱它，從今天開始我將開始捂熱的過程?！?/P>

2013年CCAA評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)人董冰峰陳述提案寫作情況

董冰峰表示：“感謝CCAA兩年前給我這個(gè)獎(jiǎng)，這兩年非常享受學(xué)術(shù)研究過程，然而也是非常痛苦的工作。首先非常抱歉，因?yàn)闆]有按照規(guī)定在兩年后正出版提案“展覽電影：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的電影’。我希望這本書在臺(tái)灣出版一個(gè)完整的中文版，所以我還在與臺(tái)灣出版局協(xié)商當(dāng)中。‘展覽電影’在研究和寫作包括理論框架的結(jié)構(gòu)上，對(duì)我來(lái)說(shuō)具有很大的挑戰(zhàn)，這項(xiàng)研究不在主流的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究范圍之中。但是我認(rèn)為，我們必須關(guān)注美術(shù)館以外的更多的藝術(shù)創(chuàng)作，包括藝術(shù)和非藝術(shù)討論，如中國(guó)過去20多年獨(dú)立電影的導(dǎo)演和藝術(shù)家，因此我在書中研究了很多這類案例的電影。我還把藝術(shù)現(xiàn)象、評(píng)論家的觀點(diǎn)也寫入書中，希望能和更多的讀者以及更多的專業(yè)界的老師交流。接下來(lái)我將抓緊出版的步伐，爭(zhēng)取早日接受大家的批評(píng)?！?/P>

學(xué)術(shù)對(duì)談：美術(shù)館與藝評(píng)人的關(guān)系

作為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)，王璜生在參與藝術(shù)批評(píng)的工作中一直在思考，究竟美術(shù)館在藝術(shù)批評(píng)的生態(tài)中扮演什么角色。他認(rèn)為美術(shù)館既是一個(gè)參與者，又是一個(gè)被批評(píng)的對(duì)象，美術(shù)館通過展覽系統(tǒng)，展開對(duì)當(dāng)代文化、當(dāng)代藝術(shù)的參與等一系列的公共活動(dòng)。在這個(gè)過程中建立起來(lái)的討論標(biāo)準(zhǔn)或者學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是批評(píng)的生態(tài)中重要的一環(huán)。他希望從現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的討論中獲得啟發(fā)。

在馬克·瑞伯特看來(lái)，藝評(píng)人和美術(shù)館就像母子關(guān)系，一開始美術(shù)館作為母親給藝術(shù)評(píng)論人很多的愛，孩子逐漸長(zhǎng)大對(duì)母親有了反抗的情緒。但是如果美術(shù)館的工作做得特別好的話，他最終呈現(xiàn)給我們的不是一個(gè)單線的故事，而是一個(gè)多重的故事，這是美術(shù)館和藝術(shù)批評(píng)重疊的地方，即便批評(píng)人批評(píng)美術(shù)館的展覽工作，他們的任務(wù)和工作范圍其實(shí)是一樣的。

皮力認(rèn)為批評(píng)工作和美術(shù)館的策劃是兩種不同的實(shí)踐，前者需要有理性文字的思維，后者呈現(xiàn)一個(gè)視覺的方式。今天批評(píng)和19世紀(jì)包括20年以前已經(jīng)發(fā)生很大的變化，因?yàn)樯缃幻襟w的出現(xiàn)使出版成本變得非常低，而且藝術(shù)家如果受過一定的語(yǔ)言訓(xùn)練，并不需要批評(píng)家替他寫文章，所以批評(píng)的工作成為精英內(nèi)部的行為了。皮力從他自身在美術(shù)館的工作實(shí)踐說(shuō)起，中國(guó)的情況有點(diǎn)特殊，美術(shù)館傾向于教育的功能，因此批評(píng)的理性思維并視覺化傳遞給社會(huì)的公眾，在中國(guó)是很難很難的工作，現(xiàn)在也剛剛開始。

查爾斯·加利亞諾表示美術(shù)館和批評(píng)是一體的，因?yàn)槠ち褪且粋€(gè)非常好的證明，他既是策展人又是評(píng)論人。一個(gè)文明社會(huì)發(fā)展到最后，需要的東西就是藝術(shù)批評(píng)人，但是相反的來(lái)說(shuō)，一個(gè)文明社會(huì)最早需要的東西可能是美術(shù)館。美術(shù)館如今扮演的角色越來(lái)越重要，人們可以聚集在一起，討論共同的問題，或者尋找歷史的共同的地方。對(duì)于批評(píng)家和美術(shù)館工作而言，他們的是角色一樣的，是藝術(shù)機(jī)構(gòu)和公眾之間的溝通橋梁。所以在查爾斯看來(lái)，美術(shù)館和藝術(shù)批評(píng)是缺一不可的。

鄭勝天認(rèn)為美術(shù)館開辦的展覽本身就是藝術(shù)批評(píng)要考察的主要對(duì)象，另一方面美術(shù)館本身也是藝術(shù)批評(píng)的知識(shí)的生產(chǎn)者，很多重要的藝術(shù)批評(píng)實(shí)際上是通過美術(shù)館的展覽和研究來(lái)產(chǎn)生和完善的。并結(jié)合他的策展經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)明，他認(rèn)為最有收獲的經(jīng)歷就是和美術(shù)館的合作，因?yàn)榻柚佬g(shù)館的力量可以使藝術(shù)批評(píng)達(dá)到深度，所以藝術(shù)批評(píng)沒有辦法離開美術(shù)館，美術(shù)館絕對(duì)是一個(gè)非常重要的藝術(shù)批評(píng)的機(jī)構(gòu)。

烏利.?？吮硎救藗冏钤绲乃囆g(shù)體驗(yàn)從美術(shù)館開始，美術(shù)館和藝術(shù)批評(píng)兩者是缺一不可的。但是隨著時(shí)代發(fā)展，可能有一天藝術(shù)批評(píng)和美術(shù)館變得完全沒有關(guān)系。如今70%的年輕人從網(wǎng)絡(luò)或者社交媒體獲取新聞信息，往往被抓住眼球的東西吸引，越來(lái)越不看重內(nèi)容，藝術(shù)批評(píng)也不能幸免。藝術(shù)批評(píng)在自媒體時(shí)代，每一個(gè)人都可以成為藝術(shù)批評(píng)家，這是好事但又有風(fēng)險(xiǎn)，這可能沖淡或者壓倒嚴(yán)肅的批評(píng)或者是嚴(yán)肅的內(nèi)容。因此大家從美術(shù)館或者藝術(shù)批評(píng)中獲得的知識(shí)，現(xiàn)在卻面臨很大的威脅。

此外，發(fā)布會(huì)上還公布了將在瑞士波恩美術(shù)館舉辦的“中國(guó)私語(yǔ)”，這次展覽將展出烏利·?？私?50件的收藏品。烏利.?？吮硎具@次展覽會(huì)更多的反映出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如今越來(lái)越多樣化的創(chuàng)作實(shí)踐，包括內(nèi)容、形式多樣化的趨勢(shì)。

文/葉圓鳳
圖/楊延遠(yuǎn)