長(zhǎng)沙，不僅是中國(guó)的娛樂(lè)之都，近年來(lái)也逐步成長(zhǎng)為中部的藝術(shù)重鎮(zhèn)，當(dāng)中“藝術(shù)長(zhǎng)沙”起到十分重要的推動(dòng)作用。2015年10月17日下午，第五屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”在長(zhǎng)沙譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕，星光閃爍，長(zhǎng)沙又一次成為當(dāng)代藝術(shù)界矚目的焦點(diǎn)。本屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”由長(zhǎng)沙市人民政府、湖南廣播電視臺(tái)、湖南省文化廳主辦，湖南省博物館、譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館承辦，以“連接中國(guó)的橋”為主題，來(lái)自意大利的弗朗切斯科?克萊門特、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物王廣義，以及在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域頗具影響力的王友身和朱加參與展覽。

“藝術(shù)長(zhǎng)沙”誕生于2007年，當(dāng)時(shí)緣起是譚國(guó)斌想給方力鈞做一個(gè)個(gè)展，“一個(gè)人做一個(gè)展覽不如幾個(gè)人同時(shí)做”，這就形成“藝術(shù)長(zhǎng)沙”以聚合個(gè)展形成雙年展的組織模式，這種以個(gè)案研究的模式鞏固了展覽品牌的學(xué)術(shù)性，同時(shí)不同藝術(shù)家之間的碰撞、交流也對(duì)某一藝術(shù)話題形成多維闡釋。經(jīng)過(guò)八年發(fā)展，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”已經(jīng)成為湖南本土和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文化風(fēng)向標(biāo)的藝術(shù)品牌，而本屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”則進(jìn)一步冒出“國(guó)際化”傾向，掌門人譚國(guó)斌也不滿足局限于湖南本土和中國(guó)視野，他是一個(gè)有著與西方爭(zhēng)奪“話語(yǔ)權(quán)”雄心的藝術(shù)推廣人。

本次“藝術(shù)長(zhǎng)沙”邀請(qǐng)藝術(shù)家弗朗切斯科?克萊門特、王廣義、王友身和朱加都是有著全球化藝術(shù)視野的藝術(shù)家，他們無(wú)論在思想，在歷史，在繪畫(huà)、裝置、影像等多元化的媒體當(dāng)中都能巧妙的體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)面貌。弗朗切斯科?克萊門特出生于意大利，著迷于東方文化，充滿游牧情感，他也是被看作代表西方架上繪畫(huà)回歸的重要藝術(shù)家，影響了中國(guó)一大批青年藝術(shù)家。此次展出的很多作品都是克萊門特專門為“藝術(shù)長(zhǎng)沙”創(chuàng)作的，其中就有他以湘江為靈感創(chuàng)作的《瀟湘圖卷》，“江、河是與生命有關(guān)的意象，它既是物質(zhì)的、也是精神的；它就在窗外，你抬頭就能看到，它也在心底，代表著生命的軌跡”，藝術(shù)家以江河表達(dá)對(duì)生命、精神的感悟，該作品位于譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館三層的落地窗邊，參觀的觀眾抬頭就能遠(yuǎn)眺“湘江北去”。 “中國(guó)政治波普之父”王廣義參展作品以《眾神的起源》為核心，這件作品從藝術(shù)家童年的回憶出發(fā)，追尋文明的根源和價(jià)值，人對(duì)自然的最原本的恐懼感，或許可以讓我們生發(fā)對(duì)信仰原點(diǎn)的思考。此外還展出表現(xiàn)人體不同局部的新作品《物種的局部》。王友身堅(jiān)持以媒介和媒介研究作為自己的工作對(duì)象，他重視印刷圖像的力量，他將這些印刷媒介置入完全不同的環(huán)境中再次使用，并破壞和質(zhì)疑著它們的原始意義。在本次展覽中，他利用湘江邊上的沙石泥土創(chuàng)作了作品《星城長(zhǎng)沙》這一具有詩(shī)意情境的作品講述了由微小物質(zhì)構(gòu)成的“星城”，被歷史的“微風(fēng)”吹落到“長(zhǎng)紗”和展廳里，恰當(dāng)?shù)膶?duì)應(yīng)“長(zhǎng)沙”和“藝術(shù)”的情境。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系的朱加是中國(guó)早期錄像和攝影藝術(shù)的先行者，他以不動(dòng)聲色的、簡(jiǎn)約的制作方式和對(duì)現(xiàn)實(shí)冷靜而強(qiáng)有力的介入立場(chǎng)，成為中國(guó)觀念藝術(shù)中特殊的個(gè)案。他在本次展覽中呈現(xiàn)了《零》、《華爾茲》、《我們是完美的——英雄太行山》等作品?！度A爾茲》再造了一部具有“文革”情境的華爾茲舞曲；《零》中女演員以不同時(shí)代的裝束穿梭在不同環(huán)境中，呈現(xiàn)了一組沒(méi)有情節(jié)、片段式的圖像。

除了在譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館的主題展，本屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”還推出《譚平“彳亍”&劉慶和“限行”雙個(gè)展》、《片斷敘事》、《“老男孩”—曹勇油畫(huà)作品展》平行展覽，分別于美侖美術(shù)館、長(zhǎng)沙市博物館、月湖時(shí)當(dāng)代藝術(shù)中心同期開(kāi)幕，在整個(gè)星城長(zhǎng)沙帶來(lái)當(dāng)代藝術(shù)饕餮視覺(jué)盛宴。

文、圖/張文志