2015年10月10日上午，“軌跡——湯池先生學(xué)術(shù)論文集出版研討會(huì)暨書法作品展”在中央美術(shù)學(xué)院多功能廳校史陳列館舉行，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安、陜西人民美術(shù)出版社社長李曉明、中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長尹吉男，湯池先生的老同事、學(xué)生以及中央美術(shù)學(xué)院的師生、湯池家鄉(xiāng)浙江武義的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓出席了湯池著作《軌跡——中國美術(shù)考古研究》出版座談會(huì)，并參觀湯池先生書法作品展。中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長鄭巖主持出版研討會(huì)。

湯池，1933年出生于浙江省武義縣，1956年考入北京大學(xué)歷史系攻讀考古專業(yè)，1961年畢業(yè)分配到中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系任教，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授。湯池先生致力于美術(shù)史系的專業(yè)建設(shè)和中國美術(shù)史的學(xué)術(shù)發(fā)展，尤其是在上古美術(shù)、美術(shù)考古專業(yè)領(lǐng)域建樹頗豐，并形成一套自己的治學(xué)方法，一定程度上發(fā)展形成了中央美術(shù)學(xué)院乃至中國美術(shù)史整體的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。鑒于他在美術(shù)史專業(yè)的突出貢獻(xiàn)，2008年，文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)授予他“卓有成就的美術(shù)史論家”稱號(hào)。

近期，由陜西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、陜西人民美術(shù)出版社出版的《軌跡——中國美術(shù)考古研究》一書系統(tǒng)收錄了湯池先生50多年來從事美術(shù)考古、美術(shù)研究及教學(xué)所撰寫的學(xué)術(shù)論文近50篇，內(nèi)容涉及史前美術(shù)、先秦時(shí)期繪畫和雕塑、秦漢雕塑、漢魏南北朝及遼代墓室壁畫，以及古代佛教造像等，清晰展現(xiàn)出中國古代美術(shù)史的發(fā)展研究序列，也展現(xiàn)出湯池先生的寬宏學(xué)術(shù)視野和研究方法。中央美術(shù)學(xué)院也極其重視前輩老先生的學(xué)術(shù)成果整理，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安說到：“名家名師與學(xué)院的發(fā)展密不可分的，正如研討會(huì)、展覽現(xiàn)場所見，先生的展覽和學(xué)院發(fā)展是現(xiàn)場的兩條線索，而這兩條線索是交織在一起的。關(guān)注前輩研究成果，深化研究前輩學(xué)術(shù)成果，體現(xiàn)了學(xué)院傳承優(yōu)秀學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的思路，汲取前輩力量促進(jìn)學(xué)院教學(xué)新發(fā)展?！?/P>

美術(shù)考古、古代美術(shù)史研究的重要開拓者

美術(shù)史研究與一般通史研究不同，通史大量依靠古代文獻(xiàn)，美術(shù)史研究則與考古十分接近，尤其是唐代以前的美術(shù)史形態(tài)，雖有畫家留名在冊，但極少有作品流傳下來，只有依靠美術(shù)考古資料方可進(jìn)行研究。湯池出身考古專業(yè)，這無疑在學(xué)術(shù)視野、方法論方面為他開展美術(shù)考古、古代美術(shù)史尤其是上古美術(shù)研究帶來諸多專業(yè)便利，這一切都在《軌跡——中國美術(shù)考古》一書有所體現(xiàn)。

《軌跡——中國美術(shù)考古》按研究板塊分為史前美術(shù)、先秦美術(shù)、秦漢美術(shù)、中國古代墓室壁畫、中國古代雕塑等，不僅構(gòu)成了半部中國美術(shù)史序列，且當(dāng)中諸多成果湯池先生親臨一線發(fā)掘、調(diào)查、測繪、臨摹，是他的研究豐富了美術(shù)史不同階段的內(nèi)容構(gòu)成。著作也收錄了他《談舞蹈彩陶盆紋飾》、《試論灤平后臺(tái)子出土的石雕女神像》、《曾侯乙墓漆畫初探》、《西漢石雕牽?？椗q》、《東魏茹茹公主墓壁畫初探》等專題論文不僅細(xì)而深刻探討了某一美術(shù)史話題，更體現(xiàn)出他獨(dú)特的美術(shù)史研究方法，湯池擅長將考古學(xué)上的“類型學(xué)”方法和潘諾夫斯基創(chuàng)立的“圖像學(xué)”方法結(jié)合起來對(duì)美術(shù)史進(jìn)行綜合闡釋。

致力推動(dòng)美術(shù)史學(xué)科與人文學(xué)科的結(jié)合發(fā)展

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系創(chuàng)立于1957年，湯池1961年大學(xué)畢業(yè)后就任教于美術(shù)史系，致力于學(xué)院美術(shù)史專業(yè)教學(xué)模式探索，改革開放以后擔(dān)任美術(shù)史系副主任并主管教學(xué)工作，他以考古專業(yè)的學(xué)術(shù)背景進(jìn)入美術(shù)史研究和教學(xué)組織，更是發(fā)揮了獨(dú)特作用。現(xiàn)任中央美院人文學(xué)院院長尹吉男將中國美術(shù)史研究第一批前輩比喻為“固諾金湯”，正是以滕固、金維諾、湯池為代表的美術(shù)史前輩的研究拓展了美術(shù)史視野，人文學(xué)院受前輩恩澤，經(jīng)幾代人的曲折艱難發(fā)展，才成為全球最具影響力的美術(shù)史學(xué)術(shù)陣地。

中央美院美術(shù)史系是創(chuàng)立在美術(shù)學(xué)院的美術(shù)史論專業(yè)，雖然有著理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐結(jié)合的環(huán)境便利，但也缺少人文學(xué)科的大環(huán)境支撐，湯池在自身美術(shù)史研究和院系教學(xué)組織方面，積極探索拓展美術(shù)史研究和人文學(xué)科的關(guān)聯(lián)，也為中國古代美術(shù)史研究打開一片新天地。湯池在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，重視最新考古發(fā)現(xiàn)與歷史文獻(xiàn)的結(jié)合，而且注意還原歷史現(xiàn)實(shí)，綜合考量藝術(shù)與其他領(lǐng)域的敘事關(guān)系，以美術(shù)圖像為本，擴(kuò)散圖像與社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、民俗學(xué)、宗教學(xué)等領(lǐng)域的多維關(guān)系。比如，秦漢雕塑是湯池長期研究的學(xué)術(shù)重點(diǎn)，在他的一系列學(xué)術(shù)論文中認(rèn)為秦漢是中國雕塑的“黃金時(shí)代”， 他從秦漢雕塑遺存出發(fā)，通過圖像、文獻(xiàn)梳理，再現(xiàn)藝術(shù)造型與政治體制、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化氣象的綜合關(guān)系，也論述出秦漢大型紀(jì)念性雕塑的公共性意義。

潛心書法創(chuàng)作，彰顯純粹文人情懷

出版研討會(huì)不僅是關(guān)于湯池著作和學(xué)識(shí)研究的討論會(huì)，同時(shí)也是湯池先生的書法作品展，現(xiàn)場展出近百幅篆書創(chuàng)作，這也是湯池先生第一次在公共場合展示自己的創(chuàng)作。湯池在美術(shù)史研究的同時(shí)也潛心傳統(tǒng)書法，在書法歷史的研究上也頗有建樹，這種強(qiáng)勁的書法鑒賞力有助于遠(yuǎn)古美術(shù)的研究，比如在甲骨金文、秦磚漢瓦、書簡尺牘的文字辨識(shí)和內(nèi)容考證方面發(fā)揮重要作用。從現(xiàn)場展出作品來看，湯池書法作品多以感悟詩章、格言、楹聯(lián)為內(nèi)容，主題內(nèi)容以篆書完成，而款識(shí)則是行書書寫，篆書筆畫清剛峻拔、結(jié)體疏朗俊美，行書于嚴(yán)謹(jǐn)中透露一絲活潑，二者相映成趣，意境渾然。范迪安也評(píng)價(jià)其作品“金勾鐵劃，筆道遒勁，線條行轉(zhuǎn)間既有流暢的韻律，又體現(xiàn)出典雅的格調(diào)，彰顯出美術(shù)研究者的全面修養(yǎng)，透溢出一種儒者的人文情懷和純粹的精神境界”。

文/張文志
圖/楊延遠(yuǎn)