2015年9月24日，由北京國際設(shè)計(jì)周組委會、人民美術(shù)出版社、吉里國際藝術(shù)區(qū)主辦，輔仁書苑和《新京報(bào)》書評周刊承辦《張光宇集》出版發(fā)布座談會在吉里國際藝術(shù)區(qū)舉行，數(shù)十位美術(shù)界、設(shè)計(jì)界、出版界的專家學(xué)者出席了座談會，就張光宇藝術(shù)故事、出版軼事暢意交流討論，也梳理勾勒出一個(gè)文藝多面體的張光宇個(gè)體。

今年是張光宇先生誕辰115周年，《張光宇集》也歷經(jīng)十年寒暑完成出版，《張光宇集》由唐薇、黃大剛主編、黃苗子郁風(fēng)基金會出資，全套作品集為八開本精裝畫集，總計(jì)超過1600頁。2500余幅（組）作品分成漫畫、插圖、繪畫、設(shè)計(jì)四卷。這些作品，部分來自張光宇家人數(shù)十年精心收藏的畫作、圖稿、實(shí)物、手稿；部分來自國家文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，大量遺佚作品則來自百年來有關(guān)圖書、報(bào)刊、書信、檔案、資料文獻(xiàn)等?！稄埞庥罴穼⒃?015年9月北京國際設(shè)計(jì)周吉里國際設(shè)計(jì)嘉年華中出版發(fā)布，將成為迄今為止最全面、完成的張光宇作品集。

或許不知張光宇是誰，但他的作品絕對家喻戶曉。談及中國動(dòng)畫發(fā)展歷史，上世紀(jì)60年代的《大鬧天宮》絕對是經(jīng)典作品，即使是今天，無論我們用怎樣苛刻的眼光來審視它，這依舊是一部值得推薦的藝術(shù)經(jīng)典，而這一動(dòng)畫作品的美術(shù)設(shè)計(jì)就是張光宇。他是上世紀(jì)的知名漫畫家，他從1920年起經(jīng)常發(fā)表社會題材漫畫，1945年創(chuàng)作彩色連環(huán)漫畫《西游漫記》，更是一代經(jīng)典，《大鬧天宮》諸多創(chuàng)作素材皆取材于此。他的作品簡明生動(dòng)活潑，善于表現(xiàn)人物形象特征，使現(xiàn)代中國漫畫達(dá)到新的藝術(shù)高度。張光宇可謂中國漫畫的帶頭人，他的漫畫作品影響了包括丁聰、黃苗子、華君武、廖冰兄等一代又一代漫畫家。他是杰出的美術(shù)家，二十年代年輕時(shí)就是著名畫會天馬會、晨光會以及天華藝術(shù)會初創(chuàng)期的會員，是第一個(gè)美術(shù)家與攝影家聯(lián)合創(chuàng)辦的美術(shù)攝影學(xué)會、中國第一個(gè)漫畫會的創(chuàng)辦者之一，是新中國成立后中國美術(shù)家協(xié)會最早的理事會理事。他是優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，早在二十年代，他在自己編輯的刊物中開辟近代工藝美術(shù)研究專欄，以此為基礎(chǔ)撰寫了《近代工藝美術(shù)》，這是中國第一本關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的著作。他還為張仃主持設(shè)計(jì)的國徽提供了決定性建議，是他建議張仃采用“天安門”形象。他還是中國現(xiàn)代出版的先驅(qū)，先后組建東方美術(shù)公司、中國美術(shù)刊行社、時(shí)代圖書公司等出版社，直接創(chuàng)辦或參與創(chuàng)辦過《上海漫畫》、《萬象》、《獨(dú)立漫畫》等十余種雜志。

我們似乎很難以某一種身份來稱謂張光宇，他活躍在諸多文化領(lǐng)域，而且還是眾多領(lǐng)域的開山先驅(qū)，他是一個(gè)文藝多面體，因?yàn)橛兴拇嬖?，民國美術(shù)、文化的萬花筒才如此炫彩。正如《張光宇集》主編唐薇所說：“在中國美術(shù)歷史的長河中，張光宇是一位獨(dú)特的藝術(shù)家。他太獨(dú)特，稱他為美術(shù)家？不夠。稱他漫畫家，也不夠。設(shè)計(jì)師？出版家？裝飾藝術(shù)家？電影美術(shù)家？插畫家，社會活動(dòng)家，現(xiàn)代美術(shù)推廣人……似乎都不夠，于是有人稱他為雜家?！钡S著時(shí)間的流逝，張光宇這個(gè)名字又顯得有些陌生，逐漸淡出文化視野，成為一顆被遺忘的巨星?！稄埞庥罴返某霭鎸⒅匦聵淞埞庥畹奈幕蜗螅摷M(fèi)時(shí)十年完成，張光宇作品、文獻(xiàn)繁雜、多樣，尋找作品的線索，是十分艱難、漫長、繁瑣、細(xì)致的工作?！霸疽詾樽鲆粋€(gè)藝術(shù)家的畫冊兩年、三年差不多了”。不過這凝聚幾代人期望、心血的畫集終于出版，也將呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)、全面的張光宇。

文、圖/張文志

出版發(fā)布座談會嘉賓發(fā)言集錦：

曾輝（北京國際設(shè)計(jì)周組委會副秘書長）：藝術(shù)、設(shè)計(jì)要與公眾生活結(jié)合，真正改變和提升我們生存方式和生活方式、生產(chǎn)方式，這樣才有意義。換句話說，對于前輩的思想，不僅僅是單純的留在書上，記錄在歷史中，應(yīng)該把前輩的精神、藝術(shù)思想貫穿未來，讓更多年輕人理解、知道在中國還有以張光宇先生為代表的一批真正藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，他們在引領(lǐng)未來的生活，他們的思想不因時(shí)代變化而消失。

汪家明（人民美術(shù)出版社編審、《張光宇集》責(zé)任編輯）：不僅是對現(xiàn)代美術(shù)的貢獻(xiàn)，他也是出版家、編輯家，可以稱為中國現(xiàn)代出版的先驅(qū)。唐詩宋詞元曲民國漫畫，漫畫在民國是最高峰，超過其他文學(xué)藝術(shù)，其中張光宇的出版工作起了關(guān)鍵作用。

唐薇（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、《張光宇集》主編）：

一般來說，編一本畫冊很簡單，把圖像搞清楚交給出版社就可以了。但是這本書不是，為這本書我們成立了《張光宇集》工作小組，從2012年第一次開會到現(xiàn)在，我們不斷的討論，激烈爭執(zhí)，會毫不客氣指責(zé)，但都互相欣賞彼此的工作態(tài)度、專業(yè)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)是一種最佳的工作狀態(tài)，感謝每一位成員都為這本書做了自己的最大努力。

黃大剛（三聯(lián)書店編輯、《張光宇集》主編）：我們做的這項(xiàng)工作實(shí)際上是一個(gè)最基礎(chǔ)性工作，收集大量的資料，當(dāng)然我們也提出一些想法、一些觀點(diǎn)，應(yīng)該說還不夠細(xì)致、也不夠全面。后來很多想法沒有完全寫到傳記里邊去，但是我們更希望今后有更多年輕人接過這個(gè)接力棒，把張光宇研究繼續(xù)做下來。

劉巨德（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：這套書的出版，能夠讓大家知道，不僅知道張光宇先生這個(gè)人，更重要的是他的思想、藝術(shù)、靈魂，他是中華民族藝術(shù)領(lǐng)域的脊梁人物，需要我們很好去學(xué)習(xí)。他的每一件作品都是自己靈魂里流淌出來的，設(shè)計(jì)、藝術(shù)在他心里完全融化一起。

張敢（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、美術(shù)評論家）：張光宇有胸懷，他沒有讓自己的藝術(shù)完全成為政治宣傳工具，仍然把最大的藝術(shù)創(chuàng)作自由呈現(xiàn)出來。藝術(shù)家是需要有社會責(zé)任的，他需要表達(dá)一個(gè)藝術(shù)家對世界、對社會的看法、態(tài)度，以及他的關(guān)懷。同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作上沒有束縛這種題材，非常自由的選取自己風(fēng)格，表達(dá)自己的理想。他對傳統(tǒng)中國文化藝術(shù)有深刻的理解，同時(shí)能夠與現(xiàn)代精神結(jié)合一起，整個(gè)作品能夠看到民間藝術(shù)的影子，包括他很多插畫借用中國傳統(tǒng)版畫手法，但是用繪畫語言表達(dá)，同時(shí)他表現(xiàn)題材又是現(xiàn)代。

關(guān)于漫畫卷：

《張光宇集》漫畫卷分為七個(gè)篇章，前三個(gè)篇章編為主要代表性作品：上世紀(jì)三十年代的封面漫畫、膾炙人口的《西游漫記》以及另一長篇連載、四格漫畫《朱八戒漫游香港記》。

張光宇的漫畫和獨(dú)具表現(xiàn)力的“裝飾風(fēng)格”給社會留下太深刻的印象，從上世紀(jì)三十年代起，他的漫畫被稱作“裝飾風(fēng)格”漫畫，以至于后來他長期被稱為“裝飾藝術(shù)家”，人們似乎“忘記了”，他的漫畫首先具有犀利的諷刺性、強(qiáng)烈的表現(xiàn)性以及對社會現(xiàn)實(shí)的洞悉。

1951年，因有漫畫集出版計(jì)劃，張光宇應(yīng)邀寫了《自序》，后來書沒出成，這篇《自序》此次編入《張光宇集》漫畫卷。

關(guān)于插圖卷：

《張光宇集》插圖卷以代表作《民間情歌》、《林沖》、《神筆馬良》作為前三個(gè)篇章，再以滬港京三個(gè)篇章展開張光宇插圖藝術(shù)的精彩畫卷。

關(guān)于繪畫卷：

《張光宇集》繪畫卷集中了張光宇的大部分寫生、素描速寫和創(chuàng)作畫稿。這些畫既是一位偉大藝術(shù)家與民眾共患難的情感記錄，又是民族、家國、故土生動(dòng)的歷史圖像。本卷編排時(shí)充分尊重作品分類保存、分別裝訂的原狀，同時(shí)兼顧三地分期排序，部分篇章使用作者早年的題名，如“東江泛舟”、“松竹莊”、“香江之什”等。

關(guān)于設(shè)計(jì)卷

設(shè)計(jì)卷是《張光宇集》四卷中編纂最難的一卷，不僅因?yàn)樵O(shè)計(jì)作品涉及到許多專業(yè)領(lǐng)域，不僅因?yàn)楸４嫦聛淼脑O(shè)計(jì)手稿大多需要與成品對應(yīng)，更因?yàn)樵诋?dāng)事人已不在的情況下，證明原創(chuàng)者也成為一件謹(jǐn)慎細(xì)致的工作。簡要說明如下：

設(shè)計(jì)卷，除部分書刊設(shè)計(jì)、早期廣告設(shè)計(jì)有當(dāng)時(shí)尚年輕的作者親筆簽名以外，大部分入編本卷的設(shè)計(jì)作品的依據(jù)，或以留存的作者手稿和當(dāng)年委托信函、會議通知為憑，或以作者日記為憑，或以作者入檔材料手稿為憑，或以草圖手稿兼家人記憶、同事與學(xué)生追述為憑，或以原供職單位內(nèi)刊記錄為憑，或以作者舊日自制剪貼作品冊為憑，或以早年出版的書籍畫冊文獻(xiàn)、他人生平自傳年譜記載為憑。研究者經(jīng)對比、分析、核對，確認(rèn)后入編，有疑問的原則上不入編，合作項(xiàng)目注明合作者（或參與繪圖者）。

設(shè)計(jì)卷的內(nèi)容豐富種類眾多，統(tǒng)一分平面和空間兩類，再分為八個(gè)篇章，各個(gè)篇章內(nèi)可再細(xì)分。如書刊設(shè)計(jì)之內(nèi)有封面、版式之分，廣告設(shè)計(jì)之內(nèi)有書籍、展覽、商品、電影廣告之分，等等。

與其他各卷不同：其他各卷凡屬原作、原稿的，原則上標(biāo)注作品尺寸；設(shè)計(jì)卷的作品，原則上不標(biāo)注尺寸（少數(shù)有例外）。