在中國(guó)美術(shù)界，中央美術(shù)學(xué)院的易英教授向來(lái)是以著名美術(shù)史家、美術(shù)理論家和批評(píng)家為人所知，事實(shí)上，科班油畫出生的他，在多年的史論研究和教學(xué)中從來(lái)沒(méi)有放下過(guò)手中的畫筆，從學(xué)院派的灰調(diào)子到印象派的外光和斑斕色彩，他在以繪畫娛情養(yǎng)性的同時(shí)，也以理論家的視野不斷進(jìn)行著當(dāng)代繪畫的色彩實(shí)踐。由北京正和誠(chéng)藝術(shù)空間主辦的展覽“易意孤行”將展出易英教授近十多年的風(fēng)景作品五十余件，其中大部分都是他教學(xué)之余帶領(lǐng)學(xué)生在北京郊區(qū)寫生時(shí)所作，這些作品不僅是藝術(shù)道路上一個(gè)理論家執(zhí)著的成果，同時(shí)也是理論高峰上藝術(shù)意志堅(jiān)守的佐證。

范迪安:《友情之作-易英畫冊(cè)小引》

易英的勤奮在美術(shù)學(xué)院人到中年的一代人里是出了名的，讀書、譯著、寫作、講課與工作，他事事做得投入認(rèn)真，精細(xì)周到，持之以恒。除此之外，他每逢節(jié)假，就或與畫家近友結(jié)伴、或帶學(xué)子晚生前往城外或外地寫生，類似京郊黃花城、爨底下那些美術(shù)學(xué)院寫生的老基地，他是去了多次的，每次都帶回來(lái)不少作品。這種堅(jiān)持顯然是接續(xù)他學(xué)畫經(jīng)歷的功課，也是滿足鐘情于繪畫那種“內(nèi)在需求”的結(jié)果。正因?yàn)樗恢\“畫家”之名。更無(wú)以繪畫成名之意，他倒是畫得沒(méi)有包袱，只作為自己的真正愛(ài)好。大凡愛(ài)好的，就是自然的，因?yàn)槭亲匀坏?，于是是樸素的。他的畫就像一位行吟在大自然山村原野坡地以及溪流旁畔的?shī)人，所攝取的都是散發(fā)著樸素光彩的花草。面對(duì)自然風(fēng)景，他所采取的方式是道地的寫生，寫景物景色的固有生態(tài)，捕捉它們的生機(jī)與生氣。從作品的內(nèi)容看，他的目光大凡駐落在山鄉(xiāng)田野的一角，取景集中，傳連出虔誠(chéng)凝神的作畫狀態(tài)。所畫的景色既含有鄉(xiāng)村的煙火人家氣息，有透溢出遠(yuǎn)離喧囂的清新意境，表現(xiàn)出對(duì)于所畫對(duì)象親切的傾心。

看到和想著易英的畫，我體味到，他親近自然的心靈和目光很可能連接著他在湖南鄉(xiāng)村當(dāng)知青的體驗(yàn)。通往山坳的小路、透過(guò)叢林的陽(yáng)光、一片翻犁過(guò)的沃土、一彎淺淺的溪流，他畫中的景物都似乎是他早已愛(ài)過(guò)并且在心里不斷閃現(xiàn)的對(duì)象，他用一往情深的“重溫”這種方式感覺(jué)它們，將遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)情寄住在筆下，使畫中的形象浸染著一份濃郁的情懷。我這樣“解讀”他的畫，不是為了抬高他的畫作的身價(jià)，而是希望每一個(gè)看到他的作品的人，都能從其中領(lǐng)悟一位心誠(chéng)者的手筆和一份手筆下的真誠(chéng)。

當(dāng)然，易英的畫，更是他作為易英教授有眼光、有修養(yǎng)的結(jié)果。他研究西方美術(shù)史論，是我國(guó)在西方美術(shù)史論研究上富有作為的中年學(xué)著，尤其在西方藝術(shù)史方法的研究上堪稱一位有建樹的名家；與此同時(shí)，他也長(zhǎng)期進(jìn)行中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的批評(píng)，撰寫有大量的畫家研究和當(dāng)代美術(shù)的文化研究。在這些專業(yè)研究的過(guò)程中，他踏訪歐洲，考察各國(guó)著名美術(shù)博物館，對(duì)西方繪畫的經(jīng)典作品稔熟于心。從英國(guó)的風(fēng)景畫到德國(guó)的風(fēng)景畫，從風(fēng)景畫的印象派到風(fēng)景畫的現(xiàn)代派，對(duì)西方風(fēng)景繪畫研究上作有許多專論；他也與中國(guó)當(dāng)代許多畫得好的畫家交往甚密，在藝術(shù)批評(píng)上屬于注重作品“本體”研究的一派。這些看畫、讀畫和分析繪畫的學(xué)術(shù)工作，顯然豐富了他的視覺(jué)感悟，潛移默化地在他的繪畫中起著作用。古人嘗云：“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”，依他長(zhǎng)期研究中外古今繪畫的積累，他從“吟”到“作”，“作”而出手不凡，就是自然而然的了。這使得他的作品不僅在內(nèi)容上從心所得，在色彩、色調(diào)、筆意上也依心所發(fā)。他的色彩品質(zhì)與他畫的內(nèi)容是相關(guān)的，都屬于樸素一格，他的用筆風(fēng)格也同樣敦實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)染勾劃都順從造型的需要。他對(duì)細(xì)節(jié)的認(rèn)真刻劃塑造，使他的作品富有充實(shí)的面貌，他對(duì)光感的注重乃至有意義的強(qiáng)調(diào)，使他的作品洋溢著蓬勃的光芒。隨著他不停地畫，他在造型個(gè)色彩上都更加得心應(yīng)手了，有的寫生一氣呵成就是一副佳作，有的在記錄素材后進(jìn)行作式的整理，也保留了即景即興的感覺(jué)?？偠灾?，在一個(gè)史論家的易英之后，一個(gè)畫家的易英逐步成形了。

展覽主辦：北京正和誠(chéng)藝術(shù)空間
展覽日期：2015年9月25日——10月25日
展覽地址：朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)241號(hào)院12棟

易英簡(jiǎn)介
1953年出生于湖南省芷江侗族自治縣。
1982年本科畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系。
1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。
曾任中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任，美術(shù)研究雜志社社長(zhǎng)，《世界美術(shù)》雜志主編。
現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)家視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展戰(zhàn)略研究協(xié)同創(chuàng)新中心專家、國(guó)務(wù)院特殊津貼專家。

易英教授多年從事西方美術(shù)史、美術(shù)理論的譯介、研究和教育工作，以及當(dāng)代藝術(shù)的介紹、批評(píng)和研究工作，在這些領(lǐng)域具有重要的學(xué)術(shù)地位和影響。已經(jīng)出版的部分專著：《中國(guó)當(dāng)代油畫家個(gè)案研究：劉小東》（2000年）、《學(xué)院的黃昏》（2001年）、《從英雄頌歌到平凡世界：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮》（2004年）、《偏鋒：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家評(píng)論》（2004年）、《20世紀(jì)西方藝術(shù)》（2004年）、《原創(chuàng)的危機(jī)》（2010年）、《轉(zhuǎn)向：易英當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論集》（2011年）等。編著：《西方現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)文選：造型藝術(shù)卷》（1990年）、《世界美術(shù)文選》（2004年）、《西方當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文選》（2008年）等。譯著：《帕諾夫斯基與美術(shù)史基礎(chǔ)》（1992年）、《當(dāng)代藝術(shù)家的油畫材料與技術(shù)》（2000年）、《藝術(shù)與文明》（2001年）、《視覺(jué)與設(shè)計(jì)》（2004年）、《叛逆的思想》（2005年）等等。