油畫西傳而來，成為20世紀中國一道新的藝術(shù)與視覺文化的風景線。中國油畫百年來的發(fā)展歷程鮮明地彰顯了幾代油畫藝術(shù)家的文化理想，他們在引進、普及與傳播油畫的同時，注入了自己的文化追求，使油畫不僅成為豐富中國美術(shù)構(gòu)成的新的類型，更成為反映社會現(xiàn)實、呈現(xiàn)民族文化精神的載體。從“油畫”到“中國油畫”，既在時間上穿越了世紀的長河，更在精神內(nèi)涵上體現(xiàn)出中國文化借鑒、吸收、融合外來文化的強大的生命力。在中國油畫的百年歷程之中，中央美術(shù)學院——包括她的前身國立北平藝專和延安魯藝——在油畫的研究、創(chuàng)作和教學上占有代表性的位置。穿越歷史的帷幕，理性地梳理中央美術(shù)學院這所藝術(shù)學府與中國油畫的關(guān)聯(lián)，展示中央美術(shù)學院幾代油畫家所做出的貢獻，有利于對油畫在中國的發(fā)展歷程形成更透徹的認識，在當代文化條件下弘揚優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，推動中國油畫和中國美術(shù)新的發(fā)展。

自2014年啟動 “百年校慶”工程以來，中央美術(shù)學院正全面系統(tǒng)地梳理“央美”及其前身國立北平藝專在20世紀中國美術(shù)發(fā)展歷程中所取得的突出成就。

“歷史的溫度：中央美術(shù)學院與中國具象油畫”大展是從油畫角度對美院百年歷史的回顧和思考。大展的宗旨是：研究歷史，繼承傳統(tǒng)，關(guān)注當代，放眼未來。從而確立中央美術(shù)學院在推動20世紀中國美術(shù)發(fā)展和建立“央美油畫學派”的歷史擔當。

本次展覽以中央美術(shù)學院收藏的20世紀具象油畫珍品為主體，以及部分收藏于中國美術(shù)館、北京美術(shù)家協(xié)會、大都美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)，還有眾多藝術(shù)家和家屬、收藏家的藏品共200余件。展覽主題采用“具象油畫”來替代常用的“寫實性油畫”的表述方式，策展人殷雙喜教授解釋道：“新世紀以來，中國油畫的發(fā)展十分迅速，面貌多樣，傳統(tǒng)的‘寫實性油畫’的概念外延有了很大的擴展，出現(xiàn)了象征性、超寫實、超現(xiàn)實等油畫樣態(tài)，給中國油畫的觀察與研究帶來了新的語境和難度，以‘具象繪畫’來表述，更具有包容性和學術(shù)上的探索性?！?/P>

此展是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統(tǒng)性梳理， 共分為五個部分展出，分別是：

1、新學啟蒙（1900—1949）

2、國家敘事（1949—1976）

3、本體精研（1977—1999）

4、當代關(guān)切（2000—2014）

5、中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品

1、“新學啟蒙”以清末民初難得一見的老油畫、存世數(shù)量稀少的玻璃畫為起始，又有40余件民國時期的珍貴油畫，其中包括：留日歸國的李叔同近年來剛剛發(fā)現(xiàn)的《半裸女像》，第一位留英歸國的李毅士《陳師曾像》、《王夢白像》，第一位留法歸國的吳法鼎《旗裝女人像》，以及其他眾多20世紀初留學歐美習西畫歸國并先后任教于中央美術(shù)學院前身“國立北平藝?！保ńy(tǒng)稱）的重要油畫家們：林風眠、衛(wèi)天霖、王臨乙、常書鴻、徐悲鴻、吳作人、蕭淑芳等的油畫精品。還有孫宗慰、齊振杞、艾中信、李宗津、馮法祀等早期重要油畫家的作品。從中可以看到西方寫實油畫與中國傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實相遇后早期中國油畫的演進軌跡。

2、“國家敘事”以中央美術(shù)學院自建國以來積極推進的新中國美術(shù)的社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)，尤其以國家重大歷史題材為主體，構(gòu)建新中國的歷史敘事和集體記憶。這種國家敘事，不僅包括革命歷史題材，也包括英雄形象的塑造、社會主義勞動建設(shè)、普通人民的日常生活等各個方面，油畫也在中國美術(shù)的諸種形態(tài)中被賦予了展現(xiàn)大國氣象，塑造民族精神的重要使命。

新中國成立后的十七年，中央美術(shù)學院的油畫創(chuàng)作以反映現(xiàn)實生活的寫實主義為主體，沿著中西融合的道路發(fā)展，以馬克西莫夫油畫訓練班（馬訓班）、羅工柳油畫研究班（油研班）的基礎(chǔ)訓練和主題性創(chuàng)作最為突出，在油畫教育正規(guī)化，向蘇聯(lián)油畫學習的進程中，積極探索中國油畫的特色，涌現(xiàn)了一大批新中國美術(shù)發(fā)展進程中的代表性作品。此次展覽重點展出胡一川、王式廓、董希文、高虹、侯一民、詹建俊、孫滋溪、許幸之、韋啟美、羅工柳、李天祥、趙友萍、林崗、厐壔、俞云階、杜鍵、聞立鵬、馬常利、袁運生等的作品。

3、“本體精研”中靳尚誼1984年創(chuàng)作的青年時代的彭麗媛肖像《青年歌手》，既是老院長的代表作之一，也是中國80年代初興起的“新古典主義”的重要作品。此版塊中還有陳丹青、孫景波、朝戈、楊飛云、王沂東、孫為民、丁一林、申玲、王玉平、毛焰、陳文驥、馬堡中、夏俊娜等人的作品，這些作品反映了新時期以來，中國在政治、經(jīng)濟、文化等各方面的對外開放與改革對中國藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生的重大影響。

4、“當代關(guān)切”展出的作品，既有中央美術(shù)學院著名老教授，如鐘涵、林崗、戴士和等的創(chuàng)新之作，也有油畫系、壁畫系、版畫系、基礎(chǔ)部、附中的中青年教師如馬路、蘇新平、劉小東、喻紅、張路江、陸亮等的代表性作品，還有中央美院歷年進修生、畢業(yè)生如忻東旺、陳樹東等的作品。這些作品的形式語言和表現(xiàn)技法非常多樣，展示了當代油畫家廣闊的文化視野，同時還保持了對當代社會深切的人文關(guān)懷，對當代中國的復(fù)雜現(xiàn)實和人的心理狀態(tài)做出了豐富的表現(xiàn)。

5、“中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品”百年來中國油畫向西方借鑒學習的過程中，直面西方油畫的欣賞和臨摹成為中國油畫家寶貴的藝術(shù)體驗。作為油畫教學研究的重要方法，中央美術(shù)學院的教師歷年來踏訪國內(nèi)外眾多博物館和美術(shù)機構(gòu)，在飽覽名作的同時，也臨摹了許多西方以及前蘇聯(lián)具象油畫的代表作。比較重要的有1950年代留學蘇聯(lián)的教師與學生在特列恰柯夫畫廊、列賓美術(shù)學院的臨摹，1980年代在北京對若干重要的外國美術(shù)展覽如《法國十九世紀農(nóng)村風景畫展》（1978）、《哈默藏畫500年名作原作展》（1982）等展覽的作品臨摹。此次展出的都是中國著名油畫家對西方油畫大師如達芬奇、提香、倫勃朗、哈爾斯、席里柯、安格爾、達維特、拉圖爾、夏爾丹、柯羅、畢沙羅、雷諾阿、德加、塞尚、列賓、蘇里科夫、弗魯貝爾等經(jīng)典之作的臨摹。通過對經(jīng)典藝術(shù)的認真研究和臨摹，中央美術(shù)學院教師對歐洲古典主義、法國印象主義、蘇聯(lián)寫實繪畫等獲得了珍貴的視覺感受與技法體會，這些視覺經(jīng)驗潛移默化地影響了中央美術(shù)學院的油畫教學和創(chuàng)作。觀眾可以從中見出外國油畫藝術(shù)對中國油畫的多樣化影響，也可以見出中央美術(shù)學院油畫家以臨摹的方式對西方油畫精髓的深入探索與研究。

中央美術(shù)學院充分利用本院的人才優(yōu)勢，調(diào)動包括副研究員、博士、碩士研究生、優(yōu)秀本科生在內(nèi)的工作團隊，緊密圍繞展出的200多件院藏油畫精品，補充大量相關(guān)的重要文獻、背景資料及歷史圖片，以期向?qū)W術(shù)界及社會公眾傳達更多的作品信息。

自中央美術(shù)學院建院以來，從未有如此大規(guī)模地將院藏精品向社會公眾系統(tǒng)展示，其中尤以“徐悲鴻及北平藝專的名師”作品、“馬訓班”師生作品、“油研班”師生作品、“董希文及其董希文工作室”作品、“靳尚誼及新古典主義名家”作品、“中央美術(shù)學院藏外國具象油畫原作及研摹作品”等眾多團塊為代表。即使是中央美術(shù)學院的師生，也難得有機會一次性飽覽這些建構(gòu)了20世紀中國美術(shù)歷史篇章的重要作品。

本次展覽的聯(lián)合主辦方北京市總工會作為建國后首都職工文化藝術(shù)生活的平臺，一直致力于首都職工群眾的藝術(shù)和人文建設(shè)。在新的社會形勢下，北京市總工會創(chuàng)新工作思路，充分發(fā)揮文化引導社會、服務(wù)職工、推動發(fā)展的功能，結(jié)合勞動人民文化宮所在的太廟歷史建筑的文化內(nèi)涵和服務(wù)首都職工的功能定位，利用太廟自身及周邊資源優(yōu)勢，于2014年成立了太廟藝術(shù)館，旨在整合社會文化藝術(shù)資源，匯聚契合太廟文化氣質(zhì)與歷史建筑氛圍的文化經(jīng)典作品，本次展覽即是北京市總工會與中央美術(shù)學院合作的首次大型展覽。今后雙方將致力開展長期文化戰(zhàn)略合作，在未來舉辦更多承載優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚民族特色，具有較高藝術(shù)價值和廣泛國際影響力的展覽項目，打造具有鮮明中國文化特色的太廟藝術(shù)館。有著600多年的太廟，將再一次見證時代的變遷，并煥發(fā)出嶄新的生命活力。

展覽自9月11日至10月11日面向公眾進行開放，觀眾可以漫步在太廟紅墻古松的環(huán)境中，欣賞中國油畫的獨特魅力，體味時代的脈搏和歷史的心跳。傳統(tǒng)氛圍、現(xiàn)代傳承、油畫語言，中國審美的交織融合，不僅讓本次展覽成為獨特的藝術(shù)之旅，也讓觀眾更真切體味到了歷史可貴的溫度。據(jù)主辦方透露，2016年此展還將移師到中國多個重要城市的美術(shù)館進行全國巡展。

中央美術(shù)學院院長范迪安教授指出，“歷史的溫度：中央美術(shù)學院與中國具象油畫”展既是對中央美術(shù)學院油畫的一次巡禮，也是朝向中國油畫未來之路的新起點。展覽既從歷史的視角勾勒中央美術(shù)學院油畫家群體在不同歷史時期的創(chuàng)造，更從油畫藝術(shù)與中國新文化建構(gòu)的關(guān)聯(lián)入手，呈現(xiàn)油畫的本體價值與文化意義。實際上，所有今人對于歷史的梳理和對其特征的概括，都交織著‘歷史客觀性’的視角和‘當代文化性’的情懷。更重要的是，那原本就存在于歷史文化風云之中的藝術(shù)理想與踐行方式，本身就是一種生命的力量。在這個畫卷中，矗立著幾代藝術(shù)家鮮活的個體生命，含帶著中國社會滄桑變化的深厚印跡，也講述著許多藝術(shù)探索的艱辛故事，由此使得一個展覽就像一部可視的歷史‘大書’，提示著人們在感受中懷想，在閱讀中思考，在那拂面而來的溫度中展開寬闊的學術(shù)研討與交流。”

策展人殷雙喜教授認為：“此展是對20世紀中國寫實性油畫的一次系統(tǒng)性梳理，從學術(shù)的高度研究這些作品發(fā)展變化的脈絡(luò)，不僅對于當代學院美術(shù)教育具有重要意義，對于當代油畫創(chuàng)作和社會公眾的審美教育，也有很大的現(xiàn)實意義。這表明，藝術(shù)史是活著的歷史，在后人以新的角度進行觀察和深入研究的過程中，藝術(shù)獲得了持續(xù)的生命力，從而與當代人建立起新的精神聯(lián)系，使藝術(shù)史成為有溫度的歷史?！?/P>

2015年8月

展覽名稱：歷史的溫度——中央美術(shù)學院與中國具象油畫
主 辦：中央美術(shù)學院 北京市總工會
承 辦：中央美術(shù)學院美術(shù)館 太廟藝術(shù)館
展覽時間：2015年09月10日-2015年10月11日
開幕時間：2015年9月10日17:00