100年前，馬列維奇的《黑方塊》第一次展出，開創(chuàng)至上主義創(chuàng)作風(fēng)格，也開啟一條抽象主義繪畫創(chuàng)作的探索之道，眾多藝術(shù)家沿著抽象這條藝術(shù)之路探索前行，俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)家謝爾蓋?道茨（Sergey Dozhd）便是其中一位。不過他沒有追隨歐美當(dāng)代藝術(shù)的主流形式，也沒有追隨當(dāng)時(shí)被西方極度推捧的俄羅斯政治波普，而是從俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)的傳統(tǒng)出發(fā)，堅(jiān)持對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。他從1980年代起開始研究馬列維奇，同時(shí)潛心研究畢加索、康定斯基、羅斯科等，創(chuàng)造自己的“意念抽象”繪畫。

道茨在自己的創(chuàng)作中并沒有急功近利，他并沒有急于發(fā)表自己的創(chuàng)作，而是一直默默創(chuàng)作，獨(dú)心研究，直到進(jìn)三十年后，才慢慢開始發(fā)表、展出作品，很快引起世界關(guān)注。

2015年6月19日，由黃梅博士策劃的“道茨的意念抽象——馬列維奇黑方塊之后……”在今日美術(shù)館3號(hào)館開幕，道茨的作品首次在中國亮相。俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)謝苗?米哈伊洛夫斯基教授，馬列維奇孫女依維娜?馬列維奇，列賓美院當(dāng)代藝術(shù)史教授葉蓮娜?波洛夫斯卡婭，德國柏林東西當(dāng)代藝術(shù)工作與促進(jìn)協(xié)會(huì)伊娜?沃爾斯泰特，以及中國美術(shù)批評(píng)家邵大箴、賈方舟、鄧平祥、彭鋒、張曉凌、王端廷、王南溟、徐虹、楊衛(wèi)等出席開幕式，共同探討“意念抽象”。道茨非常感謝能來中國展覽、交流，在展覽開幕式上，將展覽現(xiàn)場(chǎng)的一件創(chuàng)作手稿捐贈(zèng)給今日美術(shù)館。

抽象藝術(shù)并不陌生，“意念抽象”或許是第一次聽說，何為“意念抽象”？道茨在其2012年所著《意念抽象：拓展抽象空間》（PSY Abstraction: Expanding the Space of Abstraction）中提到：迄今為止，對(duì)未知的描繪還未以他所期望的形式呈現(xiàn)。為了更進(jìn)一步地進(jìn)行抽象創(chuàng)作，有必要擴(kuò)展對(duì)內(nèi)心現(xiàn)象的運(yùn)用，這包括感覺、直覺、意識(shí)、潛意識(shí)、創(chuàng)造力。道茨發(fā)現(xiàn)一個(gè)可以描繪和整合這些心理狀態(tài)的概念——“意念”（PSY），并把它作為其藝術(shù)創(chuàng)作的哲學(xué)基礎(chǔ)，推出自己的“Psy Art 意念抽象藝術(shù)”理論及作品。中國國家畫院副院長(zhǎng)張曉凌在展覽開幕式辭職中也提到，“意念抽象”是個(gè)很玄，很有中國美學(xué)意味的概念，不過也從展覽作品中感受到藝術(shù)創(chuàng)作中的東方哲學(xué)原理，這也中國道家美學(xué)是想通一致的，也指出道茨是從人類自身內(nèi)心研究的角度對(duì)馬列維奇為代表的“冷抽象”進(jìn)行了開拓。

此次展覽是對(duì)道茨“意念抽象”的一次綜合詮釋，包括繪畫、裝置、影像、文本，不僅從視覺出發(fā)感知他對(duì)抽象藝術(shù)的線性探索，感受畫面中三角、十字、圓形的內(nèi)涵情感，感受從有形到無形的無窮通道。展覽也展出了道茨依據(jù)自己畫面圖像創(chuàng)作的裝置作品，并將畫面使用顏色用色彩燈光重新表現(xiàn)，通過顏色的明暗、冷暖對(duì)比實(shí)現(xiàn)自己情感的視覺表征。

今年是馬列維奇《黑方塊》創(chuàng)作100周年之際，此次展覽也可謂是中國為馬列維奇的一次學(xué)術(shù)紀(jì)念活動(dòng)。為此，展覽還特意在入口鋪設(shè)一系列黑色方塊，也暗示著道茨是從馬列維奇一步步走來，暗示著“意念抽象”是在馬列維奇黑方塊之后拓展延伸。此次展覽將持續(xù)至2015年6月30日。

文、圖/張文志