15世紀西方繪畫中腹部隆起的女性形象

作者姓名：王子
學(xué)號：131106428
專業(yè)：美術(shù)史
指導(dǎo)教師：李建群

目錄

1 《阿爾諾菲尼的訂婚式》中不和諧的“大肚子”女性形象，及學(xué)術(shù)界對此形象內(nèi)涵的討論與主要分歧
1.1 《阿爾諾菲尼的訂婚式》中的主題性與祈求生子說
1.2 時代審美說

2 15世紀繪畫中其他腹部隆起的女性形象
2.1 著衣的“大肚”女性形象——對求子說的反駁
2.2 裸體的“大肚”女性形象
2.2.1 人類始祖夏娃的肚子
2.2.2 異教中腹部隆起的形象

3 導(dǎo)致“大肚”女性形象產(chǎn)生的原因
3.1 “大肚”出現(xiàn)的主要地區(qū)——法國、勃艮第、意大利地區(qū)之間的關(guān)系
3.1.1 藝術(shù)委托人的審美傳承性
3.1.2 國際風(fēng)格的傳播
3.2 “大肚”裸體形象產(chǎn)生原因分析
3.2.1 寫實主義的真實描繪？——中世紀生活飲食
3.2.2 國際哥特式人體比例的程式化
3.3 著衣形象原因分析
3.3.1 哥特式服飾的演變
3.3.2 15世紀時裝與裸像的關(guān)系

摘要

《阿爾諾菲尼的訂婚式》[此作品譯名以廣西美術(shù)出版社版，貢布里希《藝術(shù)的故事》為參考標(biāo)準。]是15世紀西方藝術(shù)中，最著名也是圖像含義最具爭議的作品之一。畫中女子隆起的腹部一直是學(xué)術(shù)界嘗試解析、爭論的焦點。

本文將以《阿爾諾菲尼的訂婚式》中女子腹部隆起的形象為出發(fā)點，分析學(xué)術(shù)界對隆起的腹部所持各種觀點的合理性與非法性，并試從圖像分析法、文化史、圣經(jīng)原文、風(fēng)俗史、中世紀生活飲食、服飾史等方面分析15世紀西方繪畫中腹部隆起的女性形象。試從其產(chǎn)生的時代、地域、委托人家族血脈關(guān)系而導(dǎo)致的審美相似性等因素總結(jié)出影響腹部隆起的女性形象產(chǎn)生的原因。通過分析中世紀晚期流行的國際哥特式藝術(shù)風(fēng)格，不難發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)腹部隆起女性形象的藝術(shù)家們均受到了國際哥特式藝術(shù)風(fēng)格的深刻影響，并遵循著晚期哥特式的人體比例程式來表現(xiàn)人體形象。再通過結(jié)合中世紀晚期的時裝樣式，試闡釋腹部隆起的裸像與著衣形象之間的關(guān)聯(lián)性，最后綜上得出腹部隆起女性形象是中世紀晚期時代審美產(chǎn)物的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：腹部隆起的女性形象、15世紀、哥特式、中世紀晚期、北方藝術(shù)

Abstract

The Arnolfini Portrait is considered to be one of the most famous and complex paintings 
in western art of the 15th century because of its iconography and the prominent belly 
of Arnolfini’s wife.

This thesis will start by analyzing Jeanne de Cenami’s prominent belly in Arnolfini Portrait 
as well as different points of views from other art historians. Image analysis methods, 
cultural history, Bible, social customs, medieval living and diet, western costume history 
are all included in this analysis of 15th century western art.

Firstly, by researching and studying the history and the similarities of the art 
patrons’ tastes of art, we can establish important factors which result in the popularity 
of women with prominent belly in late Medieval art. Secondly, finding artists who had 
portrayed women with distended bellies that were influenced by International Gothic 
was somewhat prevalent to come by as they followed the Gothic form of painting. 
Moreover, with the study of medieval costume history, the relation between the nudes 
and the distended bellies of women with clothes can be revealed. 

In conclusion, the images of females who were with prominent bellies in 15th 
century western art were produced by the late medieval aesthetic preferences.

Keywords: female with prominent belly, 15th century, Gothic, the late Medieval Ages, 
Northern Art

淺析德意志銀行藝術(shù)收藏及其管理

作者姓名：王媛媛
學(xué)號：131106421
專業(yè)：藝術(shù)管理
論文導(dǎo)師：趙力
所屬院系：人文學(xué)院

摘要

企業(yè)作為購買力之一，在藝術(shù)品收藏中扮演著越來越重要的角色，并且隨著企業(yè)的發(fā)展及其對藝術(shù)的認識不斷深入，收藏藝術(shù)品已逐漸成為一個企業(yè)文化品牌的象征。德意志銀行作為具有全球最大規(guī)模藝術(shù)品收藏的企業(yè)，在進行藝術(shù)品收藏的同時也注重對于收藏的管理，并且積極支持全球的藝術(shù)活動、開辟獨立的展示空間并開展面向公眾的藝術(shù)教育項目，是研究企業(yè)收藏的典型案例。德意志銀行充分的利用其藝術(shù)收藏品進行展示、交流、公共教育等，并借此提升了品牌形象、推動了藝術(shù)的發(fā)展，總結(jié)其中的經(jīng)驗教訓(xùn)，足以給國內(nèi)的企業(yè)收藏提供借鑒。本文試圖通過對德意志銀行的藝術(shù)品收藏模式、管理與運用方式的介紹和分析，探究其產(chǎn)生的社會意義，并引發(fā)對于目前中國企業(yè)收藏的思考。

關(guān)鍵字：德意志銀行 企業(yè)收藏 藏品管理

ABSTRACT

With the rapid development and deepening understanding of art, enterprises play an 
increasingly important role in the art collection and show it purchasing power, which 
makes collecting art become a symbol of corporate culture brand. With the world’s 
largest corporate art collection, Deutsche Bank actively supports the global art events、opens up independent exhibition space and conducts arts education programs for the 
public at the same time，the paper will take it as a typical sample. Deutsche Bank fully utilized its art collection 
on display, communication and public education to enhance the brand image and 
promote the development of art, by summing up their experiences and lessons, we 
can provide a reference for domestic enterprises. This paper will explore the social 
significance of their achievement through researching their model of art collection 
and analysing their management，which aims to trigger the consideration of our art collection in Chinese enterprises.

KEY WORDS: Deutsche Bank、 Corporate Art Collection 、Collection Management

目錄
學(xué)術(shù)規(guī)范聲明    Ⅰ
摘要    Ⅱ
ABSTRACT
引言    1
第一章 德意志銀行的藝術(shù)活動    3
第一節(jié) 德意志銀行簡介    3
第二節(jié) 多樣介入    4
第二章 德意志銀行的藝術(shù)收藏    6
第一節(jié) 收藏概況    6
第二節(jié) 收藏管理    9
第三章 企業(yè)藝術(shù)收藏    15
第一節(jié) 推動藝術(shù)發(fā)展    15
第二節(jié) 打造文化品牌    16
第三節(jié) 彰顯社會責(zé)任    17
第四章 借鑒意義    19
第一節(jié) 中國的狀況    19
第二節(jié) 可借鑒之處    21
結(jié)論    23
參考文獻    24
致謝    26

引言
企業(yè)收藏屬于機構(gòu)收藏的一種，處于公共收藏與個人收藏之間，并且相對而言更具有購買實力，隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，企業(yè)收藏的作用也越來越重要。對于藝術(shù)市場而言，企業(yè)雄厚的收藏實力使得其在選擇藝術(shù)品上可以更加靈活，可以起到活躍藝術(shù)市場的作用；而對于企業(yè)來說，收藏藝術(shù)品可以使其獲得社會、經(jīng)濟、文化等多方面的利益。

企業(yè)進行藝術(shù)品收藏的熱潮起于19世紀末20世紀初，西方國家的企業(yè)家們受到當(dāng)時社會、經(jīng)濟以及宗教等因素的影響逐步開始把利潤投向購買藝術(shù)品，開啟了企業(yè)收藏的步伐。在企業(yè)藝術(shù)品收藏體系的建立中，收藏的決策者和其藏品定位決定了企業(yè)收藏的規(guī)模和質(zhì)量，同時也反映出其收藏的特性。另外，在藝術(shù)品的選擇上，不同的企業(yè)也有其不同的辦法：絕大多數(shù)企業(yè)的藝術(shù)品購買由企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的個人偏好所決定，雖然他們也會接受各種專業(yè)人士的建議和指導(dǎo)，但也只是作為學(xué)術(shù)價值判斷的標(biāo)準；其次，也有不少企業(yè)直接將企業(yè)收藏工作委托給相應(yīng)的專業(yè)機構(gòu)代理，同時也有企業(yè)成立了藝術(shù)專業(yè)機構(gòu)，從而獲得藝術(shù)收藏品。

相比西方國家，中國目前的企業(yè)收藏的發(fā)展還并不成熟，一些企業(yè)對西方企業(yè)收藏的刻板模仿并沒有起到十分顯著的效果：比如民生銀行、平安銀行等所做的藝術(shù)支持項目并不被人們熟知，寶馬、奔馳、英菲尼迪等做的與藝術(shù)跨界的互動似乎也并沒有引起人們對于企業(yè)收藏的重視，換句話說，目前在中國，絕大多數(shù)人對于企業(yè)收藏藝術(shù)品這樣的概念并不了解。除此之外，中國目前的企業(yè)中，少數(shù)進行藝術(shù)品收藏的企業(yè)之所以青睞于藝術(shù)品收藏，源于其自身的投資目的，把藝術(shù)品收藏作為調(diào)節(jié)企業(yè)資產(chǎn)的一種經(jīng)濟手段。

德意志銀行作為目前全球藝術(shù)收藏規(guī)模最大的企業(yè)，無論在藝術(shù)品的收藏方面，還是在對其收藏的管理和運用方面都有著自身的特色，并且可以被視為企業(yè)收藏的典型案例。國內(nèi)企業(yè)收藏體制的不成熟恰好可以在德意志銀行收藏的經(jīng)驗中進行有選擇的學(xué)習(xí)和借鑒，以制定適合中國企業(yè)發(fā)展的企業(yè)收藏之路。目前國內(nèi)已有部分文章對中國企業(yè)收藏的問題進行闡述，如于娜的《企業(yè)與藝術(shù)何時才能深度溝通》、《企業(yè)收藏怎么才是正道》、胡果存《漫談企業(yè)收藏》等文章，但這些文章在解決方法上并沒有過多的涉及。本文試圖通過對德意志銀行藝術(shù)品收藏體系和管理、運用辦法的闡述和分析，引發(fā)對目前中國企業(yè)收藏的思考，并產(chǎn)生一定的借鑒意義。

本文將通過案例法和文獻分析法，對德意志銀行企業(yè)收藏的發(fā)展、管理和運用進行分析，探究企業(yè)進行藝術(shù)收藏所產(chǎn)生的社會意義和文化價值，最后引發(fā)對于發(fā)展中國企業(yè)收藏的思考。