2015年3月28日晚上6點(diǎn)半，“未有燭而后至：陳傳興個(gè)人精神史第一部”系列對(duì)談 “攝影作為富于精神性的官能性活動(dòng)”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳進(jìn)行，參與對(duì)談的有中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生、藝術(shù)家陳傳興、攝影評(píng)論家與策展人顧錚。
在對(duì)談的開始，顧錚談到當(dāng)前這樣一個(gè)數(shù)碼時(shí)代，攝影的呈現(xiàn)方式與觀看方式的豐富和多元帶給攝影展覽新的可能性。王璜生從攝影展覽中美術(shù)館空間提供的反復(fù)閱讀與新的意義解讀功能出發(fā)，進(jìn)一步談到“美術(shù)館如何生產(chǎn)知識(shí)”的問題，他以美術(shù)館工作者的角度，談到此次展覽的策劃、呈現(xiàn)與敘述帶給觀眾的獨(dú)特閱讀體驗(yàn)，就如何開展攝影版塊的收藏、研究、展覽等工作發(fā)表了看法，并提出中國(guó)攝影史體系的建立工作是滯后的，國(guó)內(nèi)缺乏專門的攝影美術(shù)館與博物館。
陳傳興總結(jié)了二位的看法并表示贊同，他結(jié)合中國(guó)大陸當(dāng)代攝影創(chuàng)作的快速發(fā)展與活力，談到顧錚、王璜生在不同場(chǎng)域以不同身份對(duì)攝影工作做出的貢獻(xiàn)。說及為什么挑選北京作為展覽的地點(diǎn)，陳傳興認(rèn)為中國(guó)大陸的攝影活動(dòng)經(jīng)過將近二十年的成長(zhǎng)，形成了蓬勃的展覽生態(tài)壞境，中國(guó)當(dāng)代攝影貼切的表現(xiàn)了社會(huì)與國(guó)家的劇烈變動(dòng)，讓他感動(dòng)。數(shù)碼時(shí)代的到來和個(gè)人年齡的增長(zhǎng)，讓陳傳興在40年的等待后產(chǎn)生了急迫感。他隨后講述了如何與顧錚、王璜生結(jié)緣，表示一直在持續(xù)觀察中國(guó)大陸的美術(shù)工作者對(duì)攝影活動(dòng)的開展與推動(dòng)。
隨后，顧錚結(jié)合具體的策展實(shí)踐談到王璜生館長(zhǎng)對(duì)攝影的持續(xù)關(guān)注與推動(dòng)，以及與陳傳興交往給自己帶來的鞭策與激勵(lì)。他笑言在開展攝影相關(guān)工作或撰寫文章時(shí)常能感覺到陳傳興無形的身影，他也強(qiáng)調(diào)這是一種高標(biāo)準(zhǔn)、高眼光之下的關(guān)注，無疑給予了他鞭策。他說到，不積跬步何以至千里，表達(dá)了在中國(guó)的美術(shù)館當(dāng)中設(shè)立攝影部的迫切性。王璜生則從諸多他所欣賞與受感動(dòng)的國(guó)外攝影師作品談到中國(guó)當(dāng)代攝影的問題，并提及顧錚曾談到的中國(guó)當(dāng)代攝影天下關(guān)懷與人文關(guān)懷的缺失，認(rèn)為中國(guó)的現(xiàn)實(shí)也需要具有人文關(guān)懷精神的攝影師來記錄。
陳傳興更多談到此次展覽中包含的復(fù)雜情感，他認(rèn)為自己一直作為潛伏者和秘密的幽靈存在，當(dāng)這些作品要面世時(shí)，他不禁思考這些影像和記憶放在此時(shí)此刻的空間里的意義是什么？四十年的延遲與沉默壓縮轉(zhuǎn)換成的一個(gè)物理上的此時(shí)此刻是一個(gè)怎樣的空間體驗(yàn)？該使用什么樣的燈光？是要像標(biāo)本一樣釘死在墻上還是不要以傳統(tǒng)的方式懸掛？其中每一張的關(guān)系是什么？如何建構(gòu)這個(gè)空間？這些都是他對(duì)展覽的思考與心意。他自言自己像吸血鬼一樣隱藏在圖像之后，等待觀者前來，透過這些圖像將他們觀望。不知來者是誰人，不知道來者的反應(yīng)會(huì)是什么。
陳傳興隨后分享了一些展覽過程中他的所見所感，其中有諸多趣事，比如來自40年前的圖像與最近發(fā)生事情之間的巧合，圖像中觀音山的呈現(xiàn)與友人梁文道少時(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)相契合，這種時(shí)空比照讓他直呼有一種詭異之感，顧錚隨后補(bǔ)充道這是陳傳興作品所起的“靈媒”作用。對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)氣氛十分輕快。
對(duì)談的最后，顧錚談到陳傳興的攝影具有銀鹽的官能性，而王璜生對(duì)陳傳興提出這樣的問題：在40年后挑選這些40年前的作品時(shí)，挑選出的是今天的“我”還是當(dāng)年的“我”？陳傳興感嘆自己從一個(gè)清瘦蒼白的少年至進(jìn)入老年，在這之間的上萬張照片中累積了40年的記憶，而在挑選照片時(shí)他排除了私密性質(zhì)的部分，保持有距離的審視，更多思考銀鹽與數(shù)媒的對(duì)話，以實(shí)現(xiàn)二者的銜接。
文/張弛
圖/楊延遠(yuǎn)
