時(shí)間：2009年11月2日
地點(diǎn)：北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
策劃：呂澎、朱朱
主辦：青城山、中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群、廣東美術(shù)館、保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、阿拉里奧北京藝術(shù)空間、中國(guó)藝術(shù)投資有限公司（香港）
2009年10月31日，“改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”大型藝術(shù)展第一次新聞發(fā)布會(huì)將于北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心如期舉行。本次展覽由藝術(shù)史家呂澎與詩(shī)人、策展人朱朱共同策劃，擬于2010年4月在北京、廣州兩地的廣東美術(shù)館、保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、阿拉里奧北京藝術(shù)空間、炎黃藝術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合展出。
展覽分“主題展”及與之有歷史上下文聯(lián)系的“特別文獻(xiàn)展”和“中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展”三個(gè)部分。該展覽匯聚了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自2000—2009年所涌現(xiàn)的最具代表性和可能性的眾多藝術(shù)家，并對(duì)此10年新藝術(shù)的發(fā)展做出總結(jié)性的梳理，無(wú)論是縱向的歷史脈絡(luò)，或橫向的當(dāng)前面貌，在展覽中都將得到全方位的展示，并對(duì)其中所呈現(xiàn)出的藝術(shù)現(xiàn)象和學(xué)術(shù)課題進(jìn)行深入探討。
由于該展覽的規(guī)模覆蓋了當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域以及包括臺(tái)灣、香港在內(nèi)的幾乎所有地區(qū)，所以在地理位置上選擇了在北京和廣州兩地分設(shè)展館，以期在全國(guó)范圍形成聯(lián)動(dòng)效應(yīng)的同時(shí)，獲得更為廣泛的影響和有效的滲透。屆時(shí)，京、穗兩座城市將成為中國(guó)新世紀(jì)十年藝術(shù)史的實(shí)體文獻(xiàn)庫(kù)，中國(guó)新藝術(shù)三十年的主要成就與新世紀(jì)十年來(lái)重要的問(wèn)題都將得到誠(chéng)實(shí)而直接的展示。
展覽緣起
自1979年以第一屆“星星美展”為標(biāo)志性起點(diǎn)的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生以來(lái)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去三十年。隨著幾代藝術(shù)家們的不懈創(chuàng)造和藝術(shù)批評(píng)體系的逐漸建立，尤其是進(jìn)入新世紀(jì)之后，人們經(jīng)常用“當(dāng)代藝術(shù)”（從1992年開(kāi)始用于藝術(shù)批評(píng)）來(lái)表述的中國(guó)新藝術(shù)在全球視野中逐漸成為熱點(diǎn)，近年藝術(shù)的市場(chǎng)化進(jìn)一步確認(rèn)和擴(kuò)展了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)影響力。隨著時(shí)間的推移，新世紀(jì)第一個(gè)十年的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象已經(jīng)作為一個(gè)課題被提上了日程。新世紀(jì)的第一個(gè)十年（2000—2009）很快就要結(jié)束了。上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，經(jīng)過(guò)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的政治與文化轉(zhuǎn)型，在新世紀(jì)結(jié)出了豐碩的果實(shí)。什么是新世紀(jì)第一個(gè)十年里值得記錄的新藝術(shù)及其現(xiàn)象？如何評(píng)價(jià)這十年的新藝術(shù)是人們共同關(guān)心的課題?；谶@樣的背景，舉辦一次代表新世紀(jì)第一個(gè)十年的新藝術(shù)展覽變得尤為重要?，F(xiàn)在，青城山?中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群、廣東美術(shù)館、保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、阿拉里奧北京藝術(shù)空間、中國(guó)藝術(shù)投資有限公司（香港）聯(lián)合主辦的“改造歷史 2000—2009中國(guó)新藝術(shù)”就旨在完成這樣一個(gè)學(xué)術(shù)課題。
策展人及策展意圖
本次展覽的策展人之一呂澎是中國(guó)新藝術(shù)史的重要推動(dòng)著與書(shū)寫(xiě)者，他于1992年主持的“廣州雙年展”[廣州?90年代藝術(shù)雙年展（油畫(huà)部分）]對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的開(kāi)拓具有里程碑式的意義；呂澎在2006年底完成《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》的重要任務(wù)之一，是將1979年以來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)和90年代開(kāi)始的當(dāng)代藝術(shù)放進(jìn)一百年的歷史框架中給予記錄，續(xù)寫(xiě)了20世紀(jì)的藝術(shù)史，填補(bǔ)了改革開(kāi)放時(shí)期缺乏藝術(shù)史的空白。朱朱近年來(lái)從個(gè)案的角度對(duì)中國(guó)新藝術(shù)進(jìn)行了大量而深入的研究，以及具有人文價(jià)值的歷史梳理，并先后策劃了“原點(diǎn)：星星畫(huà)會(huì)”展（2007），“個(gè)案——藝術(shù)批評(píng)中的藝術(shù)家”（2008）等重要的學(xué)術(shù)展覽，他的批評(píng)與策展已經(jīng)成為近年當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特現(xiàn)象。通過(guò)長(zhǎng)期的研究與實(shí)踐，他們認(rèn)為，歷史從來(lái)就不存在著一個(gè)本質(zhì)主義的標(biāo)準(zhǔn)，歷史也從來(lái)就沒(méi)有一個(gè)被埋藏在無(wú)意識(shí)或者集體無(wú)意識(shí)深淵的絕對(duì)真理等待著人們?nèi)グl(fā)掘，歷史僅僅存在于每一位關(guān)心歷史的人的理性的判斷與實(shí)際的書(shū)寫(xiě)之中。2000—2009年這十年的當(dāng)代藝術(shù)不僅受到了外部形勢(shì)與條件的改造，同時(shí)它也在確立其文化的主體意識(shí)、爭(zhēng)取“合法性”身份、自由表達(dá)等方面改造著自身的歷史。事實(shí)上，中國(guó)新藝術(shù)及其歷史一直處在不斷的變化中，這個(gè)變化不是一個(gè)本體論的自動(dòng)演繹，而是在所有當(dāng)代藝術(shù)家和批評(píng)家的努力中發(fā)生的，特殊的環(huán)境影響著當(dāng)代藝術(shù)的變化，尤其是在2008年開(kāi)始的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)這個(gè)背景下，“改造”藝術(shù)歷史的工作正在劇烈地發(fā)生著。
基于這樣的看法，此次展覽將是對(duì)大量的資料進(jìn)行選擇和判斷后的綜合展覽。這就是說(shuō)，通過(guò)展覽，與大家討論什么是新世紀(jì)第一個(gè)十年里值得記錄的新藝術(shù)及其現(xiàn)象。在一個(gè)看上去紛亂但充滿可能性的時(shí)期，此次展覽將從宏觀和實(shí)證的角度對(duì)這十年的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行考察和辨析，梳理一條歷史的線索，通過(guò)對(duì)新世紀(jì)里的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行“抽樣分析”，鞏固和完善大多數(shù)批評(píng)家已經(jīng)開(kāi)啟的歷史判斷，進(jìn)一步彰顯和總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的成果，并且，為以后更多的藝術(shù)史家（包括批評(píng)家）提供參考文獻(xiàn)和討論的空間，也為藝術(shù)家們的創(chuàng)作以及未來(lái)中國(guó)藝術(shù)的走向編撰一部具有參考價(jià)值的“歷史文本”。
關(guān)于臺(tái)灣
此外，本次展覽也將對(duì)臺(tái)灣近三十年來(lái)的藝術(shù)進(jìn)行一個(gè)綜合的考察、研究與展示，并將其置于新的歷史語(yǔ)境中進(jìn)行判斷。
學(xué)術(shù)討論與文獻(xiàn)出版
考慮到藝術(shù)史的寫(xiě)作目標(biāo)已經(jīng)轉(zhuǎn)向更為年輕的藝術(shù)家和由年輕的批評(píng)家參與的藝術(shù)活動(dòng)與現(xiàn)象，所以，本次展覽在邀請(qǐng)重要批評(píng)家撰寫(xiě)學(xué)術(shù)評(píng)估報(bào)告的同時(shí)，也邀請(qǐng)了20位年輕批評(píng)家參與對(duì)藝術(shù)家的甑選和研究，展覽同時(shí)將舉辦“改造歷史——青年批評(píng)家論壇”，圍繞“新藝術(shù)的立場(chǎng)和新藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)”兩個(gè)議題探討后現(xiàn)代理論“多元論”條件下，批評(píng)與研究中國(guó)新藝術(shù)的基本立場(chǎng)與歷史語(yǔ)境的基本課題。展覽的配套文獻(xiàn)包括《三十年的歷險(xiǎn)：1979年以來(lái)的藝術(shù)和藝術(shù)家》（中文版、英文版）、《改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)》（中英文合版）、《對(duì)在1979年以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)史中有重要價(jià)值的藝術(shù)家的學(xué)術(shù)評(píng)估》、《改造歷史 青年批評(píng)家論壇文集》（中文版）、《改造歷史 氣質(zhì)與文明》水墨冊(cè)頁(yè)等書(shū)刊，在展覽豐富而大量的視覺(jué)呈現(xiàn)之外，通過(guò)理論與學(xué)術(shù)課題系統(tǒng)來(lái)梳理中國(guó)新藝術(shù)的問(wèn)題。
展覽目前處于籌備階段。
一、主題闡釋
新世紀(jì)的第一個(gè)十年（2000—2009）很快就要結(jié)束了。上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，經(jīng)過(guò)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的政治與文化轉(zhuǎn)型，在新世紀(jì)結(jié)出了豐碩的果實(shí)。如何評(píng)價(jià)這十年的新藝術(shù)是一個(gè)饒有趣味的課題。鑒于此，我們決定策劃組織題為“改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”的展覽和與之有歷史上下文聯(lián)系的“特別文獻(xiàn)展”及“中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展”。
自1979年以第一屆“星星美展”為標(biāo)志性起點(diǎn)的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)生以來(lái)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去三十年。隨著幾代藝術(shù)家們的不懈創(chuàng)造和藝術(shù)批評(píng)體系的逐漸建立，尤其是進(jìn)入新世紀(jì)之后，人們經(jīng)常用“當(dāng)代藝術(shù)”（從1992年開(kāi)始用于藝術(shù)批評(píng)）來(lái)表述的中國(guó)新藝術(shù)在全球視野中逐漸成為熱點(diǎn)，近年藝術(shù)的市場(chǎng)化進(jìn)一步確認(rèn)和擴(kuò)展了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)影響力。當(dāng)然，也不可避免地產(chǎn)生了負(fù)面效應(yīng)?，F(xiàn)在看來(lái)，2000—2009年這十年的當(dāng)代藝術(shù)不僅受到了外部形勢(shì)與條件的改造，同時(shí)它也在確立其文化的主體意識(shí)、爭(zhēng)取“合法性”身份、自由表達(dá)等方面改造著自身的歷史。事實(shí)上，中國(guó)新藝術(shù)及其歷史都處在不斷的“改造”之中，尤其是在2008年開(kāi)始的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)這個(gè)背景下，“改造”正在劇烈地發(fā)生著。
二、展覽的緣由
2006年底，本次展覽的策展人之一呂澎完成了《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》的書(shū)寫(xiě)，這部涉及一百多年的藝術(shù)史著作的重要任務(wù)之一，是將1979年以來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)和90年代開(kāi)始的當(dāng)代藝術(shù)放進(jìn)一百年的歷史框架中給予對(duì)待。作者想努力說(shuō)明的是：那些一開(kāi)始并不受官方美術(shù)機(jī)構(gòu)認(rèn)可的新藝術(shù)（在這三十年里因不同時(shí)期的不同目標(biāo)而被“前衛(wèi)”、“先鋒”、“現(xiàn)代”、“地下”和“當(dāng)代”這些詞匯所表述），與產(chǎn)生它們的特定歷史語(yǔ)境有密切的關(guān)系，是我們這個(gè)時(shí)代最具有代表性的藝術(shù)現(xiàn)象，我們應(yīng)該通過(guò)書(shū)寫(xiě)、出版與展覽來(lái)研究這些充滿問(wèn)題的現(xiàn)象。
隨著時(shí)間的推移，新世紀(jì)第一個(gè)十年的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象已經(jīng)作為一個(gè)課題被提上了日程。我們必須跟隨時(shí)間的步伐，及時(shí)地對(duì)流逝中的現(xiàn)象給予選擇、分析、闡釋與判斷。歷史從來(lái)就不存在著一個(gè)本質(zhì)主義的標(biāo)準(zhǔn)，歷史也從來(lái)就沒(méi)有一個(gè)被埋藏在無(wú)意識(shí)或者集體無(wú)意識(shí)深淵的絕對(duì)真理等待著我們?nèi)グl(fā)掘，歷史僅僅存在于理性的判斷與實(shí)際的書(shū)寫(xiě)之中?；谶@樣的看法，我們決定對(duì)大量的資料進(jìn)行選擇和判斷，組織一次綜合展覽。這就是說(shuō)，我們希望通過(guò)展覽，來(lái)與大家討論什么是新世紀(jì)第一個(gè)十年里值得記錄的新藝術(shù)及其現(xiàn)象。在一個(gè)看上去紛亂但充滿可能性的時(shí)期，我們想從宏觀和實(shí)證的角度對(duì)這十年的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行考察和辨析，梳理一條歷史的線索，通過(guò)對(duì)新世紀(jì)里的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行“抽樣分析”，鞏固和完善大多數(shù)批評(píng)家已經(jīng)開(kāi)啟的歷史判斷，進(jìn)一步彰顯和總結(jié)當(dāng)代藝術(shù)的成果，并且，為以后更多的藝術(shù)史家（包括批評(píng)家）提供參考文獻(xiàn)和討論的空間，也為藝術(shù)家們的創(chuàng)作以及未來(lái)中國(guó)藝術(shù)的走向編撰一部具有參考價(jià)值的“歷史文本”。
三、展覽的學(xué)術(shù)目標(biāo)
本次展覽的學(xué)術(shù)目標(biāo)將從三個(gè)方面展開(kāi)。第一，簡(jiǎn)潔而不失基本內(nèi)容和判斷的歷史背景，通過(guò)圖片和歷史敘述，讓人們清楚新世紀(jì)里新藝術(shù)在歷史學(xué)意義上的“合法性”；第二，對(duì)那些在新的藝術(shù)史中表現(xiàn)出重要性的藝術(shù)家給予定位分析，以便讓觀眾了解為什么這些藝術(shù)家的藝術(shù)工作有可能是歷史中的一部分；第三，對(duì)經(jīng)過(guò)“歷史抽樣”的藝術(shù)家的展覽作品進(jìn)行盡可能的歷史分析與細(xì)讀。在展覽開(kāi)幕的同時(shí)，觀眾將看到從這三個(gè)方面研究的成果。
四、展覽與組織
展覽名稱：改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)
RESHAPING HISTORY Chinart from 2000 to 2009
策 展 人：呂澎 朱朱
協(xié)辦單位：99藝術(shù)網(wǎng)
教育活動(dòng)支持：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
展覽地點(diǎn)： 北京： 保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、阿拉里奧北京藝術(shù)空間、炎黃藝術(shù)館
廣州： 廣東美術(shù)館
上海： 民生現(xiàn)代美術(shù)館
展覽時(shí)間： 北京：2010年4月23日—5月18日（暫定）
廣州：2010年4月28日—6月6日（暫定）
上海：2010年4月30日—5月27日（暫定）
開(kāi)幕時(shí)間： 北京：2010年4月23日（暫定）
廣州：2010年4月28日（暫定）
上海：2010年4月30日（暫定）
展覽組織委員會(huì)：
主 席：呂 澎 青城山?中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館群館長(zhǎng)
成 員：邵 珊 廣東美術(shù)館副館長(zhǎng)
趙 旭 北京保利國(guó)際拍賣(mài)公司執(zhí)行董事
張子康 今日美術(shù)館館長(zhǎng)
尹在甲 阿拉里奧北京藝術(shù)空間總監(jiān)
朱 朱 策展人
楊 凱 99藝術(shù)網(wǎng)CEO兼總編
展覽執(zhí)行成員組：
項(xiàng)目執(zhí)行
田萌（15608063745）tianmeng3-811027@163.com
展覽事務(wù)/學(xué)術(shù)編輯
藍(lán)慶偉（13967170109）qingweilan@126.com
出版印刷
趙娜（15882213356）zhaonayu_007@hotmail.com
宣傳推廣
時(shí)玉玲（13880613004）shiyuling4@hotmail.com
公關(guān)會(huì)務(wù)
孔立雯（13777576831）martinakong@gmail.com
商務(wù)代理
劉珍（15884578095）liu_zhen99@hotmail.com
五、展覽選擇、作品要求與規(guī)模
（一）選擇方法
既然展覽是歷史研究工作中的一個(gè)部分，我們采取了有學(xué)術(shù)斟酌空間的“歷史抽樣”的方法。展覽并不事先確定藝術(shù)家的完整名單，我們希望通過(guò)對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象的考察逐步選擇進(jìn)入展覽的藝術(shù)家以及他們的作品。這樣的工作方式，有助于更加審慎地分析藝術(shù)現(xiàn)狀，確定參加展覽的藝術(shù)家。
（二）作品要求與規(guī)模
1，鑒于本次展覽是對(duì)新世紀(jì)第一個(gè)十年的藝術(shù)所進(jìn)行的研究，本次展覽限于2000年之后完成的作品，材料與形式不受任何限制：繪畫(huà)、圖片、影像、裝置以及其他在展覽空間里能夠呈現(xiàn)的藝術(shù)作品。
2，鑒于展覽對(duì)最近藝術(shù)的觀察與展務(wù)條件的原因，本次展覽原則上不從藝術(shù)家之外的機(jī)構(gòu)借用作品，而是展出最新的作品。
3，展覽擬邀從1979年以來(lái)對(duì)這改革三十年做出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家參展，每位平面類(lèi)藝術(shù)家的參展作品不少于4件，其他類(lèi)型藝術(shù)家參展作品根據(jù)具體情況調(diào)整與確定。
4，鑒于展覽和組織工作的規(guī)模，展覽主辦單位不提供任何涉及作品制作的費(fèi)用。
5，展覽將按照主題和展覽設(shè)計(jì)，分別在廣東美術(shù)館、保利藝術(shù)博物館、今日美術(shù)館、阿拉里奧北京藝術(shù)空間、炎黃藝術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館展出。
六、改造歷史——特別文獻(xiàn)展
歷史從來(lái)不是孤立地產(chǎn)生與存在的，任何歷史現(xiàn)象總是與其前歷史保持著某種邏輯關(guān)系。雖然“改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”是對(duì)新世紀(jì)以來(lái)10年藝術(shù)現(xiàn)象、問(wèn)題的歸納與抽樣研究，但應(yīng)放在歷史的語(yǔ)境中進(jìn)行，所以，在1979年到1999年的藝術(shù)歷史中具有重要地位的藝術(shù)家將作為這個(gè)部分的參展藝術(shù)家。這是新藝術(shù)的基礎(chǔ)與邏輯。
七、改造歷史——中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展
1979年以來(lái)的中國(guó)社會(huì)各個(gè)層面都發(fā)生了巨大的變化，在社會(huì)與政治巨變中，青年藝術(shù)家總是站在歷史的浪尖上。不過(guò)，我們不能就此說(shuō)青年藝術(shù)家的藝術(shù)以某種先進(jìn)性超越前人，而可理解為每代青年藝術(shù)家都以其共有的集體經(jīng)驗(yàn)和特有的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，塑造了一個(gè)屬于他們的歷史。在此意義上說(shuō)，中國(guó)新藝術(shù)雖然與社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)等因素有著緊密的聯(lián)系，但他們之間的關(guān)系又不簡(jiǎn)單是歷史決定論和社會(huì)反映論。為此，“改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)”展覽包括“中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展”，以便我們研究與展示中國(guó)當(dāng)今青年新藝術(shù)的特性，參展該部分的藝術(shù)家年齡限于40歲以下。
八、改造歷史——青年批評(píng)家論壇
（一）論壇主題：改造歷史
1990年代初，隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系日趨成熟，西方正在發(fā)生著的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象與后現(xiàn)代理論被介紹到了中國(guó)。這成為推動(dòng)中國(guó)新藝術(shù)轉(zhuǎn)折的重要因素，也拓展了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、批評(píng)與研究的空間與理論依據(jù)。但是，后現(xiàn)代理論的“多元論”也誤導(dǎo)了許多批評(píng)與研究脫離了中國(guó)新藝術(shù)的基本立場(chǎng)與歷史語(yǔ)境，致使批評(píng)與研究的空泛。因此，中國(guó)新藝術(shù)立場(chǎng)與新藝術(shù)史的寫(xiě)作也必然地成為我們今天研究的課題。
鑒于此，“改造歷史——青年批評(píng)家論壇”將圍繞兩個(gè)主要議題展開(kāi)：1，新藝術(shù)的立場(chǎng)；2，新藝術(shù)史的書(shū)寫(xiě)。
（二）論壇時(shí)間：（待定）
（三） 論壇地點(diǎn)：（待定）
九、展覽出版物
展覽擬出版書(shū)籍如下：
《三十年的歷險(xiǎn)：1979年以來(lái)的藝術(shù)和藝術(shù)家》中文版、英文版
《改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)》中英文合版
《改造歷史 青年批評(píng)家論壇文集》中文版
《改造歷史 氣質(zhì)與文明》水墨冊(cè)頁(yè)
改造歷史 2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)
記者：烏藍(lán)
