2015年1月16日下午四點(diǎn)，“思想與未來(lái)——大學(xué)與美術(shù)館”論壇最后一部分“被動(dòng)與主動(dòng)：知識(shí)生產(chǎn)的有效性”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館貴賓廳準(zhǔn)時(shí)舉行。該部分議題更加具體，詳細(xì)探討美術(shù)館與公眾的互動(dòng)關(guān)系，并從公眾角度探索美術(shù)館文化建設(shè)新的可能性。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)李小山擔(dān)任本場(chǎng)論壇主持，中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)張子康、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)關(guān)渡美術(shù)館館長(zhǎng)曲德益、魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王易罡分別做主題發(fā)言。
李小山館長(zhǎng)開(kāi)場(chǎng)就回應(yīng)了上午討論的主題“大學(xué)精神與未來(lái)”，說(shuō)到目前中國(guó)的大學(xué)精神嚴(yán)重缺失，青年中也少有精英，多數(shù)平庸青年對(duì)知識(shí)存有厭食癥。而且放眼中國(guó)國(guó)情，青年文化與美術(shù)館生態(tài)也關(guān)系不大，國(guó)內(nèi)美術(shù)館展覽多為國(guó)畫(huà)，針對(duì)青年人的展覽為數(shù)不多。總而言之，中國(guó)是缺精英化的，而中央美院美術(shù)館通過(guò)一些活動(dòng)正在試圖構(gòu)建這種精英化。
張子康結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)說(shuō)起，回想當(dāng)年自己學(xué)習(xí)時(shí)對(duì)知識(shí)充滿(mǎn)著熱情和渴望，而目前一些“學(xué)習(xí)無(wú)用論”的觀點(diǎn)讓他倍感困惑。后來(lái)進(jìn)入出版行業(yè)，出版了大量畫(huà)家畫(huà)冊(cè)圖書(shū)，其中不少還榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但他自己知道很多出版是無(wú)價(jià)值的。投身美術(shù)館事業(yè)后時(shí)常思考美術(shù)館怎樣才能創(chuàng)造價(jià)值，他認(rèn)為目前很多展覽停留在藝術(shù)流派的思維模式，多以學(xué)術(shù)展為名，卻少有學(xué)術(shù)價(jià)值，在傳統(tǒng)中找現(xiàn)代性，在國(guó)外找中國(guó)性，構(gòu)建的只是二流的知識(shí)體系。張子康認(rèn)為美術(shù)館要?jiǎng)?chuàng)造價(jià)值首先要找到自己的定位，應(yīng)放棄短淺的效應(yīng)，追求長(zhǎng)遠(yuǎn)的價(jià)值，在知識(shí)構(gòu)建方面也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)有創(chuàng)造性的藝術(shù)，創(chuàng)造有價(jià)值的知識(shí)并放大于社會(huì)。
曲德益的發(fā)言以其所在關(guān)渡美術(shù)館的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為例，闡釋藝術(shù)展覽中的知識(shí)生產(chǎn)以及如何以展覽為聯(lián)結(jié)溝通臺(tái)灣與世界的網(wǎng)絡(luò)關(guān)聯(lián)。關(guān)渡美術(shù)館是臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)的院屬美術(shù)館，美術(shù)館也在努力嘗試去除其教輔性質(zhì)，因此關(guān)渡雙年展只做藝術(shù)家的展覽。曲德益提到雙年展以策展主軸為核心，堅(jiān)持“藝術(shù)家推舉自己的策展人”這一操作機(jī)制，從2008年至今，已成功舉辦“我有一個(gè)夢(mèng)”、“記憶的總和”、“藝想世界”和“識(shí)別系統(tǒng)”四屆，并分享其中具有自我文化特質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)作。雙年展貫徹“展覽+論壇”模式，展覽期間提供亞洲藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家的良好對(duì)話(huà)平臺(tái)，積極呈現(xiàn)大學(xué)美術(shù)館的活動(dòng)能量和學(xué)術(shù)力量。除關(guān)渡雙年展，曲德益還分享了“未來(lái)媒體藝術(shù)節(jié)”、“駐館創(chuàng)作／研究計(jì)劃”等項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)。
王易罡的發(fā)言緊緊圍繞公眾與美術(shù)館的互動(dòng)關(guān)系展開(kāi)，他提到一種現(xiàn)實(shí)，很多展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)或許是人聲鼎沸，但開(kāi)幕后多是“人走茶涼”，這不禁讓人懷疑公眾參與美術(shù)館活動(dòng)的主動(dòng)性，也讓人反思美術(shù)館對(duì)于社會(huì)的意義是什么。王易罡認(rèn)為美術(shù)館對(duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)知識(shí)輸出場(chǎng)所，是有著社會(huì)教育職能的，因此美術(shù)館工作應(yīng)該多多考慮公眾參與和如何參與的問(wèn)題，只有公眾參與其中，這種知識(shí)生產(chǎn)才是有效的。
針對(duì)王易罡提出的這一尷尬現(xiàn)狀，李小山分享了南藝美術(shù)館的做法，南藝美術(shù)館有十分準(zhǔn)確的公眾參與信息統(tǒng)計(jì)，然后根據(jù)公眾參與度考慮項(xiàng)目的投入力度，確保項(xiàng)目有較高的產(chǎn)出/投入比。李小山還提到目前我們討論美術(shù)館的價(jià)值建設(shè)，似乎忘卻了美術(shù)館價(jià)值評(píng)估體系的建立，目前美術(shù)館行業(yè)的現(xiàn)狀是上面有領(lǐng)導(dǎo)意志，下面有群眾路線(xiàn)需求，職能部門(mén)處于兩者中間，這還是典型的社會(huì)政治的體現(xiàn)，目前更需學(xué)術(shù)研究的評(píng)估體系建立。
文、圖/張文志
