2015年1月16日下午14點(diǎn)，“第二屆CAFAM未來(lái)展”系列學(xué)術(shù)活動(dòng)“思想與未來(lái)——大學(xué)與美術(shù)館”論壇第二部分“美術(shù)館與青年文化”主題討論在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館貴賓廳舉行。延續(xù)上午關(guān)于“大學(xué)精神”的討論，在美術(shù)館的身份職能下討論青年的文化特征以及對(duì)于美術(shù)館未來(lái)發(fā)展的啟示意義。中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)杭間主持論壇，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任、第二屆CAFAM未來(lái)展策展人王春辰，《美術(shù)》副主編、第二屆CAFAM未來(lái)展策展人盛葳，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王見(jiàn)分別做主題發(fā)言。

對(duì)于青年在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的地位和影響，杭間在論壇開(kāi)場(chǎng)提到，相比幾十年前，青年在美術(shù)創(chuàng)作、研究、批評(píng)、展覽策劃領(lǐng)域發(fā)生的作用越來(lái)越大，青年人對(duì)于事物本質(zhì)的認(rèn)識(shí)有其獨(dú)特敏感性，這也影響到當(dāng)下美術(shù)的發(fā)展生態(tài)。中央美院美術(shù)館舉辦CAFAM未來(lái)展關(guān)注青年藝術(shù)發(fā)展也體現(xiàn)了美術(shù)館的文化擔(dān)當(dāng)。

王春辰在其活躍的策展工作中接觸到各類(lèi)美術(shù)館，他在“美術(shù)館重構(gòu)青年文化”的主題發(fā)言中介紹了紐約新美術(shù)館、MOMA PS1、普林斯頓大學(xué)美術(shù)館等在青年文化構(gòu)建方面所做的一系列嘗試。這些美術(shù)館都極為關(guān)注青年美術(shù)，青年藝術(shù)朝氣蓬勃的藝術(shù)特質(zhì)活躍了美術(shù)館的公眾形象，繼而提升美術(shù)館在國(guó)際舞臺(tái)的知名度。美術(shù)館總是新藝術(shù)的發(fā)生場(chǎng)，新的藝術(shù)總是嘗試打破原有的藝術(shù)格局，具有強(qiáng)烈的先鋒性，這與青年文化創(chuàng)新、敏感的文化性格是契合的。因此美術(shù)館與青年文化有一種“不謀而合”的默契，也正因?yàn)檫@樣，CAFA美術(shù)館才能融合多方面資源、力量推出“CAFAM未來(lái)展”。

盛葳的發(fā)言主題為“從‘過(guò)去’到‘未來(lái)’——美術(shù)館的時(shí)空與政治”，他著重討論了美術(shù)館在時(shí)空發(fā)展中對(duì)于藝術(shù)的“重新定義”以及與青年藝術(shù)的關(guān)系。盛葳提出美術(shù)館的身份和職能是隨著時(shí)代發(fā)展而演進(jìn)的，美術(shù)館從最初的私人空間轉(zhuǎn)換為公共空間，藏品從私人收藏變?yōu)楣舱故?，同時(shí)對(duì)于作品也是一個(gè)“確認(rèn)”和“改造”的過(guò)程。手卷在中國(guó)古代是一種近距離的私人把玩方式，畫(huà)卷的慢慢展開(kāi)也增添欣賞的無(wú)限神秘，如今在公共觀看下，整幅畫(huà)卷一覽無(wú)余，也就去掉了私人觀看的神秘高潮；武梁祠畫(huà)像石拓片離開(kāi)實(shí)物情境也會(huì)有不一樣的圖像意義；《命運(yùn)三女神》作為雕塑挪到美術(shù)館也斬?cái)嗨c巴底農(nóng)神廟建筑之間的關(guān)系。這些都是美術(shù)館對(duì)于作品的改造，都是為符合當(dāng)下的審美需求和習(xí)慣。有人說(shuō)一切歷史都是當(dāng)代史，盛葳也稱(chēng)展出的藝術(shù)也是當(dāng)代的藝術(shù)。對(duì)于青年藝術(shù)，盛葳認(rèn)為不應(yīng)該以年齡作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)該體現(xiàn)一種未來(lái)傾向，同時(shí)也應(yīng)該適應(yīng)美術(shù)館的權(quán)力系統(tǒng)。對(duì)于二者的關(guān)系，青年藝術(shù)可以被美術(shù)館生產(chǎn)，但也會(huì)重新改變美術(shù)館的生態(tài)。

王見(jiàn)的發(fā)言引用CAFAM未來(lái)展上一位青年藝術(shù)家的話(huà)“青年藝術(shù)家是沒(méi)有未來(lái)的”開(kāi)始，未來(lái)是什么？作為一個(gè)時(shí)間概念肯定是存在的，但對(duì)于藝術(shù)而言，王見(jiàn)持質(zhì)疑態(tài)度，可能只有現(xiàn)在，并無(wú)未來(lái)，當(dāng)下就是最好的未來(lái)?；谶@樣的論調(diào)，王見(jiàn)十分強(qiáng)調(diào)美術(shù)館活動(dòng)的研究性，有了研究性就有了提示，從美術(shù)館的角度才能看到藝術(shù)未來(lái)走向哪，能走多遠(yuǎn)。同時(shí)建議從網(wǎng)絡(luò)等新媒體傳播渠道擴(kuò)大研究度。

主題發(fā)言后，王璜生介紹了中央美院美術(shù)館在媒體傳播方面的投入力度，并提出在當(dāng)下，媒體不僅是宣傳、傳播工具，同時(shí)也是一個(gè)生產(chǎn)機(jī)制，比如“合作公社”在未來(lái)展期間通過(guò)微信征集創(chuàng)作的“材料”和“概念”，再由藝術(shù)家完成作品并展示競(jìng)拍。同時(shí)，人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館負(fù)責(zé)人李光輝對(duì)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的美術(shù)館提出一種危機(jī)意識(shí)，有如網(wǎng)購(gòu)之于實(shí)體商店。

文、圖/張文志