2014年11月8日下午四點，由夏季風(fēng)策劃的“冷廣敏”個展在蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心開幕。

出生于1986年的冷廣敏，是中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作時序中最年輕一代藝術(shù)家之一。其創(chuàng)作在他還是美院學(xué)生時就開始引人矚目。國內(nèi)針對年輕藝術(shù)家設(shè)立的獎項他基本上都獲得過，一些帶有普查和考察性質(zhì)的全國性青年藝術(shù)家展覽也很少忽略他。即便畢業(yè)后進(jìn)入藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛的成熟社會，他的創(chuàng)作也沒有像有的年輕人那樣，因脫離了相對單純的校園環(huán)境而彌漫著難以掩蓋的失重感和不知所措；恰恰相反，他的藝術(shù)風(fēng)格越來越堅實、開闊，創(chuàng)作呈現(xiàn)出多種可能性。冷廣敏在藝術(shù)語言上的準(zhǔn)確和成熟令許多前輩藝術(shù)家驚詫，從某方面也看出他日常藝術(shù)儲備的充分。

與那些熱衷于嘗試不同媒材的同齡人相比，專注于架上繪畫的方式讓冷廣敏似乎顯得“落伍”，但也因此讓他的創(chuàng)作變得更加純粹，可以把更多的時間和精力，集中在繪畫藝術(shù)本體的思考以及對畫面技巧處理的研究上。在他的創(chuàng)作中，繪畫法則中的黃金律和藝術(shù)流派的邊界時常被背叛，不合常理的悖謬，一個事物兩條邏輯線的相互矛盾和抵消，與令人愉悅的色彩一起，都會奇妙地并置在畫面當(dāng)中，似乎依賴了現(xiàn)有藝術(shù)所有的方法系統(tǒng)，同時卻又回避開業(yè)已結(jié)痂的固有經(jīng)驗與觀念。他的作品既沒有抽象的邊界，也沒有具象的邊界，仿佛無可遏制的幽靈在蔓延，只要依附其上，任何圖形都會散發(fā)出挑釁和背叛的氣息。

在開幕前的媒體導(dǎo)覽中，策展人夏季風(fēng)簡單介紹了藝術(shù)家作品，冷廣敏去年在蜂巢中做過個展，而這次展覽帶來的都是全新作品。采用的技法是：油畫布上鋪一層素描紙，然后上丙烯，最后為了表現(xiàn)肌理用刀刻掉油彩。他的表現(xiàn)方向是把日常見到的舊物用繪畫的方式表現(xiàn)出來，關(guān)注的是肌理和空間等方面。這里有一種矛盾，那就是如何在柔軟的油畫布上體現(xiàn)這些肌理。事實上他做到了，比如有的像畫在木板上，就像在物的本身上造型。他是八零后比較有想法且形成了自己獨特方法的一位藝術(shù)家。此外，他的作品使用的構(gòu)圖技巧，視覺錯覺的運用，微妙的虛幻設(shè)計，以及幾個層面的悖論與和諧相融，有埃舍爾的感覺，同時也受到沃霍爾色彩的影響。

一直以來，冷廣敏對“物”似乎有著超乎尋常的興趣。從他創(chuàng)作至今，各式各樣的“物”不離左右，充斥著他的畫布。而這些物什大多數(shù)都是一些使用過的舊家具，不但體量龐大，而且笨重厚實。他使用紙張和丙烯完成它們的圖形，并用刀子在這些“物”的表面刻劃出時間遺留下來的斑駁、懷舊的質(zhì)感。在整個創(chuàng)作過程，冷廣敏猶如一位嚴(yán)謹(jǐn)甚至冷酷的外科醫(yī)生，平靜，準(zhǔn)確，理性，似乎不摻雜任何的個人情感，完全是對“物”及其細(xì)節(jié)本身的注視、解剖與再現(xiàn)。但這并不意味著他排斥以及缺乏感情，而是將感情的可能性熱度降至零點，從而讓創(chuàng)作變得更加客觀、冷靜、內(nèi)斂，讓畫布上形塑的“物”，呈現(xiàn)出自身獨立的氣質(zhì)與面目。當(dāng)他把這些“物”再現(xiàn)在他的畫布上后，似乎把“物”的歷史以及本身的體積和重量，也同步位移到了圖像上。

以寫實風(fēng)格描摹物體的外形，并非冷廣敏的興趣所在，更不是他的創(chuàng)作目的。他的繪畫試圖表達(dá)真實與虛假并存的超現(xiàn)實邏輯，正如卡夫卡追求小說細(xì)節(jié)的真實恰恰是為了故事本身荒誕性框架的建立。但他沒有沿著?？碌睦碚摚匦律涎蓠R格利特的《這不是一只煙斗》中詞與物之間的背叛，而是通過材料和技法，取消了所指之物和所說之物之間存在否定關(guān)系，把自己塑造的“物”從語言的陷阱中解放出來。他的方法論既讓自己構(gòu)建了個人藝術(shù)風(fēng)格的高度辨識度，同時也在相對狹窄和日益內(nèi)縮的繪畫地帶，拓展了繪畫的豐富性。他正在穿越一道寬闊的“窄門”。

據(jù)悉，該展覽將持續(xù)至12月8日。

藝術(shù)家：冷廣敏
開幕時間：2014年11月8日  16:00
展覽時間：2014年11月8日 至 2014年12月8日
展覽地點：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心