2014年11月4日，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的“會師——從北平藝專、延安魯藝到中央美院（1946—1953）”正式開幕，展覽由王璜生擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，中央美院人文學(xué)院副教授曹慶暉任展覽策劃，通過中央美院美術(shù)館不同時期的作品收藏，梳理、勾勒出中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育傳承脈絡(luò)。此次展覽也是文化部“2014年全國美術(shù)館館藏精品展出季”項目。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館是一個極其重視藏品研究的專業(yè)美術(shù)館，正如中央美院副院長蘇新平在展覽發(fā)布會上所言：“一個真正意義上的美術(shù)館，不僅僅只是展覽的呈現(xiàn)，更要注重對收藏的梳理、研究，并以高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)展覽或出版呈現(xiàn)給大眾?！睂W(xué)院美術(shù)館以20世紀(jì)50至90年代的畢業(yè)生留校作品為基礎(chǔ)，策劃“青春萬歲：新中國美術(shù)的青年時代”，思索新中國以來中央美院的教學(xué)面貌變遷。學(xué)院美術(shù)館還以館藏為依托，聯(lián)合人文學(xué)院學(xué)術(shù)力量，推出“北平藝專精品陳列（中國畫、油畫）”，梳理北平藝專歷史，并舉辦具有高度學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的研討講座活動，取得良好的學(xué)術(shù)影響和社會反響。

此次“會師”展覽是又一次針對中央美院和20世紀(jì)中國美術(shù)演變發(fā)展的美術(shù)館敘事，通過館藏陳列和文獻(xiàn)檔案對北平藝專和華大三部合并組建中央美院的過程進(jìn)行專門梳理，與之前“北平藝專”展覽貫穿一體，實(shí)現(xiàn)一個完整的專題美術(shù)館敘事。中央美院美術(shù)館館長王璜生強(qiáng)調(diào)此次展覽不是一次單獨(dú)的展覽行為，而是之前展覽的延伸與銜接。

為什么將展覽呈現(xiàn)時間定為1946—1953年？策展人曹慶暉介紹到，中央美術(shù)學(xué)院雖然誕生于1918年，但并入中央美院的國立北平藝專是在1946年抗戰(zhàn)勝利后重組重辦的，徐悲鴻的“寫實(shí)主義”教學(xué)主張也是此時與北平藝專發(fā)生聯(lián)系，因此1946年是一個關(guān)鍵時間點(diǎn)；1953年是新中國“一五計劃”的開始，在此背景下，中央美院經(jīng)過1950—1953年“普及第一”的年連宣教學(xué)，于此時轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)分科的“正規(guī)化”辦學(xué)，也開始高等美術(shù)教育正規(guī)化建設(shè)和探索。曹慶暉還提到，1948年在正定成立的華北大學(xué)三部，其部分師資來自延安魯藝，且從文藝“二為”的革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)而言，華大三部與延安魯藝同屬“延安學(xué)派”，這也是展覽標(biāo)題定位延安魯藝而非華大三部的原因。

此次展覽展出館藏作品四十余件，涵蓋了北平藝專、延安魯藝及中央美術(shù)學(xué)院建院初期的眾多作品，不僅是中央美院美術(shù)館的收藏精華，也不乏近代美術(shù)史上的經(jīng)典作品，如王式廓的《改造二流子》、鄧澍的《和平簽名》、宗其香的《嘉陵江上》、林崗的《群英會上的趙桂蘭》、李樺的《天橋人物》等，還有吳作人、齊白石、葉淺予、董希文、王臨乙等美院早期教學(xué)骨干的經(jīng)典作品。另外本次展覽還特別展覽48幅建國初期印制的珍貴宣傳畫。步入展廳，“中央美術(shù)學(xué)院”六個大字格外醒目，展墻上展出1946年北平藝專重組時的珍貴照片，將觀眾帶入那個特定的歷史情境之中。王臨乙是“五卅運(yùn)動”的親歷者，此次展覽中有其一件《人民英雄紀(jì)念碑草圖》，王臨乙在該作基礎(chǔ)上完成了人民英雄紀(jì)念碑浮雕《五卅運(yùn)動》的創(chuàng)作，該草圖也是首次公開展出。1949年，北平藝專與華大三部合并成立國立美術(shù)學(xué)院，毛主席親自題寫院名，毛主席院名題字也在此次展覽中首次公開亮相。展覽還十分注重文獻(xiàn)資料的梳理，展覽主辦方特意搜尋了中央美院當(dāng)年的桌椅，讓觀眾坐在當(dāng)年的書桌上閱讀那些當(dāng)年的故事。

此次展覽將持續(xù)至2015年4月25日。

文/張文志
圖/全晶
編/朱莉