2014年10月31日，由中國美術(shù)家協(xié)會、北京畫院聯(lián)合主辦的“九九變法：王蘭若”作品展在北京畫院美術(shù)館開幕。展覽以王蘭若先生“九九變法”為中心，通過近百件作品與文獻(xiàn)由他的師承、交游、寫生、變法等方面立體地呈現(xiàn)其豐富的藝術(shù)歷程。

王蘭若先生出生于1911年，如今已高壽104歲，仍執(zhí)筆蘸墨進(jìn)行創(chuàng)作，是一位跨越晚清、民國、新中國、改革開放直至新世紀(jì)仍不忘初心的老藝術(shù)家。王蘭若自幼生活在中醫(yī)之家，繪畫隨本邑畫家發(fā)蒙，又于 1933年負(fù)笈海上。在上海學(xué)習(xí)期間，受教于黃賓虹、劉海粟、謝公展、諸聞韻、諸樂三、潘天壽、王個簃等諸多名家。1935年，從上海美專畢業(yè)回到故鄉(xiāng)執(zhí)教，美術(shù)教育從此成了他生涯中藝術(shù)創(chuàng)作之外最重要的事業(yè)。王蘭若擅長山水、花鳥、人物，九十九歲高齡時，攜以天機(jī)、畫風(fēng)大變，渾然生趣，完成了“九九變法”，更在期頤之后，佳作頻出，可謂老當(dāng)益壯。王蘭若女兒王種玉在接受采訪時提到，王老先生現(xiàn)在生活、創(chuàng)作狀態(tài)較好，偶爾喜歡打瞌睡，但只要一拿起畫筆就精神起來。

王蘭若先生因年事已高未能出席展覽開幕儀式，但北京、廣東等地的眾多專家、學(xué)者皆前來參觀祝賀，中國國家博物館副館長陳履生，全國美術(shù)館專業(yè)委員會副主任、秘書長錢林祥，中國美術(shù)館原館長楊力舟，中國畫學(xué)會副會長、秘書長孫克，中國美術(shù)館副館長張子康、謝小凡、安遠(yuǎn)遠(yuǎn)，人民美術(shù)出版社社長汪家明，北京畫院常務(wù)副院長袁武，南京藝術(shù)學(xué)院原院長、原江蘇省政協(xié)副主席馮健親，民盟中央美術(shù)院常務(wù)副院長顧平，廣東省美協(xié)副主席、汕頭市美協(xié)主席陳政民以及中央美術(shù)學(xué)院教授李樹聲、王中、羅世平、尹吉男等嘉賓出席了展覽開幕式。陳履生在開幕式致辭中提到廣東汕頭是中國美術(shù)重鎮(zhèn)，這與王蘭若等先生在該地區(qū)多年的辛勤創(chuàng)作、教育是分不開的，陳履生還建議美術(shù)家應(yīng)該多扎根養(yǎng)育自己的家鄉(xiāng)，熟悉的自然、人文環(huán)境都能更大激發(fā)自己的創(chuàng)作才能。馮健親回顧了王蘭若先生與上海美專及南京藝術(shù)學(xué)院之間的淵源，不僅王蘭若是南藝走出去的中國畫大家，其子王璜生也是在南藝完成藝術(shù)教育，并成為當(dāng)代美術(shù)界十分重要的美術(shù)家、美術(shù)館長。在此次展覽上，王蘭若將能代表不同時期藝術(shù)面貌的十件作品捐贈給了北京畫院，袁武副院長向王蘭若家屬頒發(fā)了收藏證書。

此次展覽在對王蘭若先生個案研究的基礎(chǔ)上展開，分為“負(fù)笈傳薪”、“自寫生氣”、“九九變法”三個版塊?！柏?fù)笈傳薪”包含兩個方面的內(nèi)容，“負(fù)笈”指王老由嶺東、上海求學(xué)所得到的藝術(shù)滋養(yǎng)；“傳薪”不僅隱喻王老是中國藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承者同時他又將把習(xí)自前人的精髓和自己所悟傳與后輩，可謂桃李天下。育人之外，他仍不忘勤力追摹古人，從嶺東到海派再上溯宋元，王蘭若正是通過諸位老師和摹古接過先賢手中中國書畫的薪火，在長期中西繪畫實踐中融會貫通，而后悉心傳授給跋涉在這條道路上的后輩，成為嶺東藝術(shù)傳承道路上一個重要的驛站。該單元主要展出王蘭若先生求學(xué)時期和摹古的作品。

“自寫生氣”這一版塊既關(guān)注王蘭若先生一生以自然為師，將寫生化為其作品生成的重要源泉，貫穿始終。同時也寓示他無論遇到何種艱險，依然具有那份旺盛的生命力。展出的展品除了王蘭若先生的寫生畫作，還有精彩的速寫稿本，這些不同時期、內(nèi)容豐富的稿本承載著太多的風(fēng)霜和王蘭若先生執(zhí)著的藝術(shù)追求。

“九九變法”的“九九”實指王老九十九歲時開始的畫風(fēng)新變，同時“九九”在中國人的意念里是至大的數(shù)字，也是吉祥的數(shù)字?！熬啪抛兎ā痹⒁庵晃凰囆g(shù)家走到生命與藝術(shù)至高處的一次鳳凰涅槃。2008年冬天，年近期頤的王蘭若先生不慎跌傷，腦部遭受重創(chuàng)，身體十分虛弱，記憶力和語言表達(dá)能力都大大衰退，身體稍好他又執(zhí)畫筆，竟畫出全新的面貌，如果說這種新面貌是天作之合的“偶得”，那么往前重溫王蘭若先生的藝術(shù)生涯，再往后了解百歲直至百歲晉四的作品中他對這種“偶得”的消化和整合，就一望可知“九九變法”并非憑空生發(fā)。正如郎紹君先生所說：“古人說‘大器晚成’,意思是說，‘大器’很難早成，如黃賓虹所言，‘出脫太早’，基礎(chǔ)不牢，容易夭折。中國畫是一種有難度的藝術(shù)，掌握技巧難，臻于‘得乎道而進(jìn)乎技’之境更難。持久的功夫，高尚的人品，優(yōu)美的情操，綜合的學(xué)養(yǎng)，都不能少。但即使這樣， 也未必能成大器。這就涉及另一層意思：中國畫藝術(shù)只有功夫還不夠，還需要天人湊泊的機(jī)宜。佛家說正果可以‘苦修’得，可以‘頓悟’得。中國畫是一種需要內(nèi)在超越的藝術(shù)。也許可以說，蘭若先生藝術(shù)的自我超越，既是內(nèi)修所得，也由頓悟而來，如宋人郭虛說的‘默契神會，不知然而然’的自然天成?！?/P>

此次展覽是梳理王蘭若繪畫發(fā)展變化的一次大展，關(guān)于王老先生的變法歷程，其子王璜生在接受采訪時介紹到，王蘭若早年在上海美專學(xué)習(xí)時是比較傳統(tǒng)的，畢業(yè)時海派繪畫的面貌比較突出；回到廣東生活后，慢節(jié)奏的生活讓你對生活有了精細(xì)的觀察和體悟，加之他眼細(xì)手巧，創(chuàng)作了特別多描繪精細(xì)的作品；晚年則慢慢向質(zhì)樸、醇厚的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

“九九變法王蘭若”是北京畫院美術(shù)館在金秋時節(jié)推出的最值得深思和回味的展覽。此展不僅是對王蘭若先生藝術(shù)的梳理與展示，更是一個由個案開始引發(fā)我們對中國藝術(shù)發(fā)展規(guī)律進(jìn)行再思考的鮮活范本。展覽將持續(xù)至11月12日。

文、編/張文志
圖/全晶

展覽名稱：九九變法：王蘭若
展覽時間：2014年10月31日至11月12日
展覽地點：北京畫院美術(shù)館

主辦單位：中國美術(shù)家協(xié)會、北京畫院
協(xié)辦單位：廣東省博物館、廣東美術(shù)館、汕頭市博物館
學(xué)術(shù)支持：中國美術(shù)館、中國國家畫院、廣東省美術(shù)家協(xié)會、汕頭市美術(shù)家協(xié)會、汕頭畫院、汕頭中國畫院
承辦單位：北京畫院美術(shù)館