2014年8月15日，2014年度“青年藝術(shù)100”北京啟動展在北京農(nóng)業(yè)展覽館1號館正式拉開帷幕，8月16日，798圣之空間場館也向公眾開放，兩大場館共展出來自中國大陸、港澳臺、韓國、意大利、美國、肯尼亞、希臘、泰國等亞洲、歐洲、中東、非洲、北美國家和地區(qū)的130余名當(dāng)代青年藝術(shù)家的500余件作品。中央美術(shù)學(xué)院教授、“青年藝術(shù)100”執(zhí)行總監(jiān)趙力，中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任、2014年度“青年藝術(shù)100”評委王春辰，“青年藝術(shù)100”執(zhí)行總監(jiān)彭瑋，北京倍思文化傳媒有限公司首席執(zhí)行官牛麗華，三屆青年藝術(shù)100藝術(shù)家代表遲群，以及眾多藝術(shù)家、策展人、評論家、媒體人齊聚農(nóng)展館，共見證本屆“青年藝術(shù)100”的盛大開幕。

一城兩館，全面、立體、深度展示青年藝術(shù)風(fēng)貌

2014年度“青年藝術(shù)100”第一次入駐農(nóng)業(yè)展覽館，寬敞的展示空間也讓本屆藝術(shù)活動能以更完整的面貌展示于公眾，同時與798藝術(shù)區(qū)圣之空間彼此互動，遙相呼應(yīng)，全面展示當(dāng)代青年藝術(shù)家的藝術(shù)面貌。農(nóng)展館1號館為主題展館，主要展示2014年度“青年藝術(shù)100”入圍藝術(shù)家的作品以及“不同凡響”項目10人的微個展。圣之空間展廳主要展示十位韓國青年藝術(shù)家和十位意大利拉古納藝術(shù)獎推薦的影像藝術(shù)家的作品。

除全面的藝術(shù)展覽，活動期間還將邀請國內(nèi)外知名策展人、美術(shù)館館長、批評家、藝術(shù)家、市場專家等專業(yè)人士舉辦15場不同主題的藝術(shù)教育、論壇講座等公益活動，內(nèi)容涉及藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)教育、藝術(shù)跨界、藝術(shù)收藏等熱門話題，一方面推動行業(yè)對于青年藝術(shù)的研究，同時也讓社會公眾對當(dāng)下青年藝術(shù)有更為理性、深度的認(rèn)識。

突出個性，獨創(chuàng)“微個展”展覽模式

在農(nóng)展館觀看展覽，一般會發(fā)現(xiàn)在某個區(qū)域會集中、系統(tǒng)出現(xiàn)某個藝術(shù)家的創(chuàng)作，還會有展覽主題的相關(guān)解讀，這是今年“青年藝術(shù)100” 推出的新項目“不同凡響”。該項目得到萊維國際集團(tuán)的特別支持，從歷屆“青年藝術(shù)100”中遴選出十位參展藝術(shù)家，以微個展的形式展示優(yōu)秀青年藝術(shù)家的綜合素養(yǎng)。

“微個展”形式是今年“青年藝術(shù)100”的一個嘗試，這是一種介于聯(lián)展與個展之間的展覽。青年藝術(shù)家針對活動提供的“藝術(shù)盒子”量身定制展覽，每個藝術(shù)盒子也都在探討一個方向，或者試驗一個問題，藝術(shù)盒子涵蓋的所有內(nèi)容，比如作品的媒介、藝術(shù)盒子的設(shè)計、墻體及地面的顏色等等，都必須圍繞著探索的方向或問題進(jìn)行構(gòu)建。藝術(shù)家除了構(gòu)思、創(chuàng)作作品之外，也將參與到展覽呈現(xiàn)的各個層面，通過這種展覽模式呈現(xiàn)一個藝術(shù)家的綜合素養(yǎng)。

立足本土，拓展國際青年藝術(shù)對話平臺

798圣之空間是“青年藝術(shù)100”的重要展示場館，今年在此空間卻看不到具有中國味道的作品，今年“青年藝術(shù)100”聯(lián)合韓國弘益大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、韓國OCI美術(shù)館、意大利拉古納藝術(shù)大獎等國際重要美術(shù)館及藝術(shù)獎項，在圣之空間分別推出“韓國當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請展”、“意大利拉古納藝術(shù)大獎影像藝術(shù)推薦展”。

“青年藝術(shù)100”這一舉措不僅帶來國際藝術(shù)家的藝術(shù)面貌，拓展國際化視野，更為中外青年藝術(shù)家交流、碰撞搭建了一個平臺，直面世界青年藝術(shù)家在藝術(shù)探索過程中面臨的共同問題，思考中國青年藝術(shù)發(fā)展的更多可能性。

拒絕平庸，勇于探索，中國當(dāng)下青年藝術(shù)的發(fā)展道路

青年藝術(shù)不僅僅指代創(chuàng)作藝術(shù)家年齡上的年輕化，而更代表一個藝術(shù)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)未來一階段的發(fā)展趨勢，同時也是藝術(shù)教育在創(chuàng)作層面的集中顯現(xiàn)。中國的青年藝術(shù)在不同歷史階段都有其時代獨特性，也都深深影響到其后一段時間的藝術(shù)形態(tài)。上世紀(jì)八十年代迎來思想大解放，那個時代的青年藝術(shù)家接受來自西方的各種藝術(shù)思潮，自由、新鮮、活力也成為當(dāng)時青年藝術(shù)的關(guān)鍵詞，當(dāng)年的一批青年藝術(shù)家掀起了“’85新潮美術(shù)運動”并深深影響中國當(dāng)代藝術(shù)至今。九十年代隨著市場經(jīng)濟建設(shè)浪潮，藝術(shù)市場逐步形成并影響到青年藝術(shù)，藝術(shù)的理想出現(xiàn)淡化，為了迎合市場出現(xiàn)類型化、趨同化、模式化現(xiàn)象。進(jìn)入21世紀(jì)，全球化是可謂中國青年藝術(shù)最大的特點，中國的藝術(shù)青年獲取藝術(shù)信息是與世界同步的，因此當(dāng)下的青年藝術(shù)必然也是多樣的。

中央美術(shù)學(xué)院教授、“青年藝術(shù)100”藝術(shù)總監(jiān)趙力在接受采訪時也肯定“多樣性”是目前中國青年藝術(shù)家最主要的一種特質(zhì)，同時個人化的色彩也是我們需要努力的方向，因為多樣性只是提供了一種可能性，而個人化的方向才是真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任、2014年度“青年藝術(shù)100”評委王春辰在接受采訪也提到，中國的青年藝術(shù)家應(yīng)該更需要勇氣，不應(yīng)該有顧慮，而應(yīng)該勇于去嘗試，作為評委，他也是傾向于那些帶有鋒芒的藝術(shù)家。

文/張文志
圖/全晶