2014年7月26日下午，“重現(xiàn)的鏡子——宋陵1985—2013”在今日美術館1號館開幕，此次展覽由今日美術館主辦，蜂巢當代藝術中心協(xié)辦，并由夏季風擔任策展人，展示了’85新潮美術運動中最重要藝術家宋陵水墨語言的當代藝術創(chuàng)作。此次展覽是宋陵在國內(nèi)的首次回顧展，經(jīng)近兩年的展覽籌備，展出了藝術家各個時期的200余件作品及大量文獻資料，時間跨度達三十年，系統(tǒng)、全面、完整重現(xiàn)了宋陵的創(chuàng)作及作品“歷史”。此次展覽既是宋陵的重要回顧展，同時也是’85新潮美術運動藝術干將的個案研究，展示藝術家個體獨特面貌的同時，也梳理了中國當代藝術早期的發(fā)展脈絡。

展覽策展人夏季風、批評家栗憲庭、今日美術館館長高鵬及藝術家宋陵出席了展覽新聞發(fā)布會及開幕式。栗憲庭回顧了85時期他與宋陵的一些藝術交往，提到宋陵的藝術是很有85特質的，但遺忘歷史是中國文化的一種特性，加上宋陵多年旅居海外，逐漸淡出人們的視野，這次大型回顧展的舉辦又一次喚起人們對宋陵及新潮美術運動的記憶。夏季風介紹了展覽的籌劃經(jīng)過，本次展覽展出作品基本是宋陵一直堅持的水墨創(chuàng)作，結合搜集整理的大量文獻資料，讓這次展覽重現(xiàn)中國當代藝術發(fā)生的現(xiàn)場。

宋陵于1961年出生于杭州，1980年進入浙江美術學院國畫系，宋陵在展覽現(xiàn)場介紹到，雖然當時學習的是工筆人物，但課余泡圖書館對西方當代藝術產(chǎn)生極大興趣，這也影響到他后來并未繼承傳統(tǒng)國畫的創(chuàng)作思路，而是對超現(xiàn)實主義及波普藝術產(chǎn)生興趣，宋陵同時也提到國畫的學習經(jīng)歷還是影響到他的創(chuàng)作，比如會有大量水墨渲染技法的運用。1985年，他以“人·管道”系列作品參加了“’85新潮美術運動”中最重要的展覽之一“’85新空間”展，該系列作品運用超現(xiàn)實主義的手法，語言了工業(yè)化發(fā)生時代的人性矛盾。1986年，他與張培力、耿建翌等人發(fā)起成立了“池社”，在當時產(chǎn)生了很大的社會反響，同時他的創(chuàng)作也進入到一個高峰期，持續(xù)創(chuàng)作了“無意義的選擇？”系列組畫。1987年，“’85新潮美術運動”瀕臨落幕，宋陵移居澳洲，并延續(xù)之前形成的藝術創(chuàng)作風格，并嘗試綜合拼貼、布面丙烯等不同媒介的創(chuàng)作嘗試。

此次展覽題為“重現(xiàn)的鏡子”，來自法國作家羅伯·格里耶的同名自傳，這部介于傳記和隨筆之間的作品以曖昧的情緒、記憶的碎片和創(chuàng)作的斷想，“重現(xiàn)”了格里耶略帶模糊的個人形象。展覽以此為題，亦是對自我藝術創(chuàng)作形態(tài)的重現(xiàn)和自我審閱，展出作品有如格里耶的“鏡子”，既是敘述的主體，也是敘述的客體，既能審視自我，也能與社會藝術史相互關照，讓我們看到歷史與時間的客觀與冷靜，也看到藝術家內(nèi)心的豐饒和真誠。

展覽展出了宋陵早期的“人·管道”系列作品，在這些水墨作品中工人形象與管道以超現(xiàn)實主義的圖式交織在一起，人即管道，管道即人，人既是體系的制造者，也是體系的一部分，畫面揭示了人們在當代社會中的悖謬情境。展廳好幾面展墻展示的皆為“無意義的選擇？”系列作品，有如一件件動物肖像，這些作品表現(xiàn)的是牛、豬、羊等家畜，而非動物兇猛，宋陵介紹到，畫面中這些溫順的動物其實是現(xiàn)代人的影射，表現(xiàn)當代人們被控制的困境，在后來的幾組作品中也會露出尖尖的牙齒，這也昭示著反抗意識的覺醒。在這一系列創(chuàng)作中，宋陵吸收、融合了攝影的表現(xiàn)形式和語言特征，對同一物象進行不斷復制，這種方式不禁讓人想起本雅明對機械復制時代及其藝術作品的批判。展覽還展出了以丙烯創(chuàng)作的“干擾”系列、綜合拼貼形式創(chuàng)作的“病入膏肓”及“國貨”系列作品，展示了藝術家對水墨以外藝術媒體的探索。

展覽展出的藝術文獻是此次展覽的一大亮點，讓人重拾對中國當代藝術的線性認識。此次展覽將持續(xù)至8月11日。

文、圖/張文志