方琦繪畫起點(diǎn)于悲觀的形式主義情緒，他總是對(duì)繪畫和對(duì)自己本身有著不信任的感覺(jué)，對(duì)于一個(gè)呈現(xiàn)物象、還是表現(xiàn)物象總是不自覺(jué)地陷入到兩難的境地。他的本科畢業(yè)創(chuàng)作是畫一組人物肖像組合，我們可以明顯地看出他一方面受到德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)的影響、另一方面又受到夏加爾的那種超現(xiàn)實(shí)的影響。

在讀研究生及之后一段時(shí)間，他很大程度是糾結(jié)搖擺于結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)與情緒的表現(xiàn)這兩種方式的抽象創(chuàng)作之間。這次展覽的兩件大尺寸的作品就是這種沖突的表現(xiàn)。表面上看筆觸的力度與畫面形式已經(jīng)是相當(dāng)完整，但是他自己會(huì)有一種永遠(yuǎn)不能完成的不明確感。因?yàn)檫@種狀態(tài)，方琦甚至中斷創(chuàng)作2年。最近兩年他調(diào)整了思考的方向，首先是放棄了畫面的結(jié)構(gòu)復(fù)雜性，畫起了一種平均分布的抽象畫，這組作品里，我們會(huì)看到方琦開(kāi)始有了新的細(xì)節(jié)活力，畫面已經(jīng)逐漸有了一種卸甲的清新，少了很多語(yǔ)義含糊的框框的形式。通過(guò)這組作品的過(guò)渡，最近他反過(guò)頭來(lái)純粹的用了幾何型的空間構(gòu)造，這些空間構(gòu)造感確又正是他在這些年從事空間設(shè)計(jì)教學(xué)中體驗(yàn)出的獨(dú)特空間構(gòu)造感。把抒情收起，這樣畫面呈現(xiàn)出一種更新的形式感，讓之前的矛盾狀態(tài)有了頓然開(kāi)朗的感覺(jué)。

陶巧麗的作品用一句話來(lái)說(shuō)：她是一個(gè)天生的形式潔癖。這種潔癖體現(xiàn)在她從本科開(kāi)始就呈現(xiàn)在畫面上的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)有一種強(qiáng)烈的對(duì)比，正像她的自敘里說(shuō)的，關(guān)于作品中的形象，基本相連著記憶的景觀。對(duì)她而言，形象就是某種經(jīng)驗(yàn)，它具備自身的完整質(zhì)感，不斷加之于物的描寫，不過(guò)是想還原感官所有的體驗(yàn)。這樣一個(gè)細(xì)碎的形象，基本來(lái)自自我對(duì)“風(fēng)景”的理解，這樣一個(gè)不易覺(jué)察的“異質(zhì)”世界，也是某種顛覆的感官經(jīng)驗(yàn)，但又是真實(shí)的。她這次展覽里呈現(xiàn)的作品仙人掌系列，是她對(duì)抽象的再一次解構(gòu)，首先仙人掌是一種有型的自然物，然而陶巧麗確是運(yùn)用一種細(xì)致并且折磨人的抽象手法去呈現(xiàn)仙人掌這種簡(jiǎn)單的形，那些細(xì)致得簡(jiǎn)直成為一種點(diǎn)狀的型，本來(lái)是可以用筆觸的點(diǎn)作出來(lái)，然而藝術(shù)家卻使用很結(jié)構(gòu)的畫法去描繪，這看上去有點(diǎn)吃力不討好，然而確是讓她的這些仙人掌從每一個(gè)分子都充實(shí)著飽滿的結(jié)構(gòu)感。所以可以把藝術(shù)家的這種過(guò)程看做是一種“潔癖”，也就是在畫面上不能允許有一點(diǎn)點(diǎn)的非結(jié)構(gòu)的率性存在，整體畫面上又是一個(gè)率性自然物體。這種方法是一個(gè)非常考驗(yàn)毅力的艱難過(guò)程，但陶巧麗在這些年的不懈努力中悟出了方向，只等待著決定性蛻變發(fā)生。

——?jiǎng)⒖伞冻橄蟮拿芘c形式的潔癖》

展覽時(shí)間：2014年7月6日至8月28日
展覽地點(diǎn)：十方空間（廣州荔灣區(qū)芳村大沖口聚龍村10號(hào)）

圖片提供/十方空間