2014年5月24日，由蘇州金雞湖美術(shù)館、挪威工藝協(xié)會、挪威卑爾根KODE美術(shù)館聯(lián)合主辦的展覽——中國與挪威：作為陶瓷媒介的“形制之上”在金雞湖美術(shù)館開幕，此次展覽還獲得了挪威外交部、挪威王國駐北京大使館、挪威駐上?？傤I(lǐng)事館以及挪威文化基金會的支持。此次展覽是由中國策展人馮博一、王東以及挪威策展人海蒂·碧昂、畢昂·弗勒沃戈共同策劃的當(dāng)代藝術(shù)交流展，共展出中挪兩國十五位藝術(shù)家的三十四件藝術(shù)作品。展出作品均以陶瓷為載體，展現(xiàn)中挪兩國在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)融入當(dāng)代藝術(shù)語言后的當(dāng)代陶藝審美。

陶瓷藝術(shù)是中國的國粹文化，已有數(shù)千年歷史和經(jīng)驗。相比之下，挪威的陶瓷傳統(tǒng)要短暫得多，明清時代的外銷瓷流往北歐挪威，并對當(dāng)?shù)氐氖止に嚰叭粘Ｉ町a(chǎn)生很大影響，很多挪威的博物館、美術(shù)館都收藏有中國的陶瓷藝術(shù)品，當(dāng)下很多挪威當(dāng)代藝術(shù)家也利用陶瓷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。展覽主題“形制之上”既是對作品創(chuàng)作本身在“形”與“制”上的指涉與限定，同時也是對以陶瓷為媒介的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作之上的陶瓷文化的思考與分析，更為觀眾提供一次傳統(tǒng)文化資源在全球化境遇中，中挪藝術(shù)家是如何進(jìn)行實驗與轉(zhuǎn)化的以及作為陶瓷媒介在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作語境中的多種可能性。

此次展覽是中挪兩國藝術(shù)在交流上的一次對話與互動，共同探討兩國藝術(shù)家利用陶瓷媒介創(chuàng)作在當(dāng)代文化的不同轉(zhuǎn)化，展覽新聞發(fā)布會也組織成互動形式，中挪雙方策展人引導(dǎo)藝術(shù)家們?yōu)榧钨e、媒體解讀各自的藝術(shù)創(chuàng)作。挪威藝術(shù)家圖勒畢昂?卡瓦索伯的作品《排氣管》以扭曲的人體為創(chuàng)作靈感，表現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交疊與融合。呂品昌的作品《觸摸世界》將一本書《社會》以盲文的形式在陶瓷上重新演繹，一方面表現(xiàn)出盲人通過觸摸來認(rèn)識社會，同時也是對平面視覺的一種反思，希望可以通過感受來認(rèn)知社會。劉建華的作品《2012年末》與中國園林建筑窗欞圖案頗為相似，對固有秩序進(jìn)行破解重構(gòu)的同時表現(xiàn)一種抽象美。英格里德·阿斯克蘭德的作品《明明可以干杯，為何只啜一口》在一個陶瓷“啤酒瓶”中融入藝術(shù)家自我的生活狀態(tài)，也表現(xiàn)出挪威的一些酒文化。黃煥義的作品將中國傳統(tǒng)青花瓷文化與當(dāng)代陶瓷語言緊密結(jié)合，體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)家對傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。

策展人馮博一介紹到中挪雙方共同策劃這個展覽的目的是交流和對話，這不僅僅是中挪兩國之間的一次文化交流活動，同時也是中挪陶瓷藝術(shù)家之間的交流，是中挪策劃人之間的交流，更是中挪不同機(jī)構(gòu)之間的交流。此次展出的十五個藝術(shù)家的作品都不是傳統(tǒng)意義上的陶瓷作品，都是經(jīng)過處理后的新的視覺藝術(shù)，也都帶有強(qiáng)烈的個人創(chuàng)作符號，都是對陶瓷材料本身及其秉承文化做的不同的藝術(shù)嘗試與表達(dá)，都直指陶瓷文化的本體性，觸及人與陶土的關(guān)系，呈現(xiàn)出陶瓷文化作為一種歷史文化符號在當(dāng)代藝術(shù)體系中的視覺面貌，這也是此次展覽的另一大看點(diǎn)。

此次展覽將持續(xù)至8月23日，2015年將移至挪威卑爾根KODE美術(shù)館展出。

藝訊網(wǎng)記者：張文志
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