2014年5月17日下午，“重讀——馬曉騰個(gè)展”在今日美術(shù)館1號(hào)館開幕，此次展覽由中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院和今日美術(shù)館共同主辦，中央美院教授宋曉霞擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，青年策展人湯宇策劃。此次展覽是馬曉騰的第一次個(gè)人展覽，主要展示了他2007年以來關(guān)于“記憶重讀”的一系列作品。

馬曉騰1967年生于北京，1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系并任教于第二工作室。在幾十年的繪畫創(chuàng)作中，馬曉騰一直關(guān)注人在社會(huì)、歷史情境的狀態(tài)表現(xiàn)，從早年作品《魯迅之死》到后來帶有表現(xiàn)主義心理結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)，再到今天展出的這一系列“重讀”作品。用馬曉騰自己的話來說，“繪畫是觀看留下的水漬，我把目光投向殘留的觀看的記憶，來探討個(gè)人如何對(duì)視覺變遷進(jìn)行理解”?！爸刈x”是馬曉騰對(duì)集體時(shí)代視覺記憶的一次重新梳理，他用直接、樸素的方式表達(dá)了中國(guó)式的體驗(yàn)與存在感，帶我們回到歷史的現(xiàn)場(chǎng)，重新開采我們的視覺記憶。策展人湯宇介紹到這個(gè)展覽一方面是馬曉騰對(duì)于記憶的重讀，另一方面也是關(guān)于看的一種歷史敘事。

馬曉騰很早就開始魯迅題材的創(chuàng)作，此次展出作品《魯迅之死》是他1993年的畢業(yè)創(chuàng)作，在這件作品中，他沒有過多的摻入政治態(tài)度，而僅是對(duì)人文精神的一種關(guān)注。從2007年開始，馬曉騰的畫面風(fēng)格有了較大變化，畫面趨向平面化表達(dá)，色彩上也多采用純色平涂的方式。在接受藝訊網(wǎng)采訪時(shí)，馬曉騰談到這種變化不僅僅是畫面風(fēng)格的調(diào)整，而是對(duì)藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)有了調(diào)整，而這種調(diào)整又是基于自我經(jīng)驗(yàn)表達(dá)、藝術(shù)體驗(yàn)的改變。雖然表現(xiàn)語(yǔ)言有了改變，他關(guān)于“人性”的繪畫內(nèi)涵卻延續(xù)了下來，他的“北京三部曲”——《街》（2007）、《游泳池》（2010）、《坤寧宮》（2010-2012）以及《春和景明》等作品同樣規(guī)避了社會(huì)批判現(xiàn)實(shí)這一公共訴求，他表現(xiàn)的是社會(huì)的人，回到人性的復(fù)雜，回到人的真實(shí)處境。馬曉騰這些作品的意義不是復(fù)原上世紀(jì)六七十年代的歷史場(chǎng)景，而是畫家的想象力和理解力如何將記憶的殘片重現(xiàn)搭建，發(fā)掘往日生活破碎印象的深層含義。這也正是藝術(shù)家關(guān)于“繪畫時(shí)觀看水漬”這一觀點(diǎn)的解讀。

馬曉騰以“重讀”為名，站在個(gè)體之存在的層面上對(duì)記憶與歷史展開思考，從視覺觀看和表達(dá)的維度聚焦了性別與權(quán)力、個(gè)體身份與社會(huì)認(rèn)同、歷史的再修飾等話題。宋曉霞教授從學(xué)術(shù)的角度肯定了馬曉騰對(duì)于歷史記憶的重審，宋曉霞認(rèn)為在歷史視野中，只有歷史偉人而無普通人，只有群體的政治世界而無個(gè)體的心靈世界，馬曉騰以開放的心態(tài)呈現(xiàn)的正是個(gè)人對(duì)社會(huì)、對(duì)歷史、對(duì)生活、對(duì)存在的感受與體驗(yàn)。

此次展覽將持續(xù)至2014年5月27日。

藝訊網(wǎng)記者：張文志
攝影：胡志恒