2014年4月3日，由今日美術(shù)館和德國(guó)駐華大使館主辦、啟新視覺文化傳播（北京）有限公司承辦的“抽象--英格寶·祖·石勒蘇益格-荷爾斯泰因與單凡”聯(lián)展在今日美術(shù)館盛大開幕。此次展覽將英格寶·祖·石勒蘇益格-荷爾斯泰因的抽象色彩與單凡的傳統(tǒng)水墨展開對(duì)話，展現(xiàn)東西方藝術(shù)家對(duì)抽象的不同理解。此次展覽是英格寶在北京的首次抽象畫展，同時(shí)也是中德兩國(guó)文化交流的重要活動(dòng)。下午六時(shí)，展覽開幕式如期舉行，展廳彌散著提琴與簫的合奏樂曲，與展覽畫作一起譜寫中西合璧的視聽藝術(shù)。德國(guó)駐華大使館文化處代理主任曲嘉玲、著名藝術(shù)策展人栗憲庭、今日美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)高鵬等嘉賓出席了展覽開幕式。

英格寶·祖·石勒蘇益格-荷爾斯泰因來(lái)自德國(guó)，有著純正的歐洲皇室血統(tǒng)，早可追溯到維多利亞女王和葉卡捷琳娜二世，是當(dāng)今查爾斯王子的表妹。英格寶出身貴族，卻對(duì)藝術(shù)有著執(zhí)著的熱情，她曾擔(dān)任波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾的助手十年之久，這是她人生經(jīng)歷中的一段傳奇故事，也對(duì)她藝術(shù)的成長(zhǎng)有著舉足輕重的影響。英格寶的藝術(shù)有著一種貴族的特殊氣度，色彩豐滿而有力，構(gòu)建起她華麗、高貴、激情的內(nèi)心世界，在她的作品中有著很多“偶然因素”，她將顏料傾倒在畫布上，在流動(dòng)的作用下，組織生成出具有韻律節(jié)奏的畫面結(jié)構(gòu)，她的作品也曾獲得安迪·沃霍爾的高度認(rèn)可。

中國(guó)藝術(shù)家單凡則表現(xiàn)出對(duì)“竹”的極大興趣，此次展覽的作品都是以竹為創(chuàng)作元素，通過竹表現(xiàn)他對(duì)中國(guó)“寫意”的極致追求。他筆下的竹有著意韻流轉(zhuǎn)的寫意性，簡(jiǎn)單的顏色、流暢的筆觸，結(jié)合出了一種巧妙的詩(shī)意，將竹林的美凝聚在黑墨白紙之上，流淌出一種傳統(tǒng)水墨獨(dú)有的含蓄、淡然、飄揚(yáng)的悠然自得。給人印象特別深刻的是，此次展出的“緩慢之作”系列作品并不是紙上水墨，而是以油畫顏料繪制于畫布上，并且參照傳統(tǒng)技法，本應(yīng)以一筆流暢繪出的，藝術(shù)家代之以刻意的極為緩慢的方式描繪，傳遞出了具有東方韻味的抽象意識(shí)。用英格寶的話來(lái)說(shuō)，單凡的這種表達(dá)方式，在全球化背景下，既沒有丟掉自己的傳統(tǒng)文化，又將中西文化結(jié)合起來(lái)。

英格寶和單凡在德國(guó)相識(shí)并成為朋友，這次在今日美術(shù)館的展覽是他們的第三次合作，在這些合作中，英格寶對(duì)中國(guó)水墨藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，經(jīng)常拜訪中國(guó)水墨藝術(shù)家。在她看來(lái)，中國(guó)水墨是完全不同于西方繪畫的藝術(shù)形式，一幅幅的山水畫面對(duì)她來(lái)說(shuō)也是一個(gè)個(gè)奇幻的水墨世界。但無(wú)論是激烈的色彩，亦或是含蓄的黑白，都表現(xiàn)著藝術(shù)家獨(dú)一無(wú)二的內(nèi)心世界，都拋棄具體的形象和物象，以最主觀的方式表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的冥想，純粹由色彩、構(gòu)成、符號(hào)、點(diǎn)線面、肌理構(gòu)成藝術(shù)家的內(nèi)心世界。這也是抽象藝術(shù)的迷人之處。

此次展覽在布展上強(qiáng)化了兩位藝術(shù)家的風(fēng)格對(duì)照，一面展墻呈現(xiàn)的是英格寶色彩斑斕的抽象世界，而另一面展墻則是單凡水墨意韻的黑白竹世界。這種效果既有中西藝術(shù)的不同面貌呈現(xiàn)，也有不同文化思維對(duì)于“抽象”的不同理解，這是一種對(duì)比，是一種對(duì)話，更是一種共鳴。

此次展覽將持續(xù)到4月12日。

英格寶藝術(shù)自述：

這就是我的秘密：雖然簡(jiǎn)單，肉眼卻無(wú)法看到，只能靠你用心來(lái)體察。

人們觀賞我的作品時(shí)不禁會(huì)問：“為何你對(duì)抽象如此著迷，完全不去描繪周圍真實(shí)的世界？”

相較于記錄現(xiàn)實(shí)世界，我更愿意呈現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。那個(gè)世界雖然看不見，卻是一個(gè)嶄新的天地。我用各種豐美而有力的顏色構(gòu)建它，就像作曲家用小提琴和鼓來(lái)表現(xiàn)樂曲一樣。

聆聽音樂作品時(shí)，沒有人會(huì)質(zhì)疑它的抽象性。我們已經(jīng)習(xí)慣于聽音樂時(shí)不去探究主題，因而也不必去追隨其情節(jié)。樂聲響起，我們就能徜徉于自己內(nèi)心的那個(gè)莫名的世界。

現(xiàn)在，我邀請(qǐng)你暢游我的色彩世界。色彩與音樂一樣能觸動(dòng)人們的靈魂。這兩種媒介都能讓我們?cè)跓o(wú)形的世界里享受一次心靈與精神之旅。

單凡藝術(shù)自述：

在中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)繪畫中從未出現(xiàn)過西方式純抽象的表達(dá)，意象表達(dá)才是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精華。因此，我追求的是通過方法論來(lái)達(dá)到對(duì)墨竹的一種純抽象的表達(dá)。

當(dāng)我把墨竹細(xì)部放大后，在那些抽象肌理中卻有很具象的似乎像風(fēng)景的存在。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)映證了我對(duì)黑中有白，白中有黑，以及抽象與具象共存的理解。因此在我把墨竹抽象化的過程中，風(fēng)景已經(jīng)在我胸中涌動(dòng)了。

我如果在創(chuàng)作中長(zhǎng)時(shí)間凝注黑色的話，會(huì)對(duì)我產(chǎn)生一種魔術(shù)般的效果，黑色像一個(gè)黑洞，會(huì)把我的靈魂吸進(jìn)去。黑色否定了所有色彩，黑色是一種沉力，一種物質(zhì)、動(dòng)能，黑色的深度，肌理。我對(duì)黑色的情感是一種詩(shī)意般的渴望。

藝訊網(wǎng)記者：張文志/文、圖
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