2014年3月3日18點(diǎn)，第二屆CAFAM雙年展“當(dāng)代策展”系列講堂第四講——“策展、收藏及收藏策略”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，講座由王春辰老師主持，主講人皮力是中國(guó)著名的策展人、評(píng)論家，現(xiàn)任職于香港M+視覺藝術(shù)博物館。

講座的內(nèi)容主要關(guān)于M+藝術(shù)博物館的收藏及策展策略。首先，皮力先生對(duì)M+的項(xiàng)目背景做了簡(jiǎn)要介紹。M+的建造方案在1997年便早已確立，但由于2003年“反董游行”等一系列政治原因被擱置。在2007年，香港政府又重拾項(xiàng)目，并且撥款230億港元來支持博物館的建造和運(yùn)營(yíng)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家烏利??？瞬┦繉⑺拇罅渴詹刂羞x出1000多件藏品，捐給了將于2017年完工的香港M+視覺藝術(shù)博物館。博物館目前還在籌備階段，在這個(gè)階段，主要致力于藏品、人力機(jī)構(gòu)、以及觀眾群的建設(shè)。皮力先生指出，他們目前主要面臨的問題包括：1、由于是政府支出費(fèi)用，需經(jīng)過繁瑣的決策過程，所以實(shí)施緩慢；2、如何在短時(shí)間內(nèi)建立收藏；3、藏品的陳列及展覽方式……

M+視覺藝術(shù)博物館主要關(guān)注20-21世紀(jì)的藝術(shù)品，用香港現(xiàn)今的角度來配合國(guó)際化的視野。作為一座視覺藝術(shù)博物館，M+呈現(xiàn)的藝術(shù)形式非常廣泛，水墨、版畫、攝影、建筑、設(shè)計(jì)以及活動(dòng)影像等都囊括其中。M+所展覽的水墨作品非傳統(tǒng)意義上的水墨，它更強(qiáng)調(diào)水墨與當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)系，即水墨如何被當(dāng)代化。比如所收藏的楊杰昌以及九龍皇帝的作品。

此外，M+很重視當(dāng)代性與流行文化的結(jié)合，它將是一個(gè)新形態(tài)的美術(shù)館，而不是我們傳統(tǒng)理解的博物館，跟藝術(shù)中心相比，它有收藏，跟博物館相比，它的門類又更多元，人們將會(huì)在這里看到所謂文化創(chuàng)造是如何影響到我們?nèi)粘Ｉ畹?。皮力先生認(rèn)為同樣的藏品可以有不同角度的展示，如楊福東的《竹林七賢》，不僅可以作為影像展示，電影中的取景也是關(guān)于建筑的寶貴材料。在M+，電影、設(shè)計(jì)和建筑是不分家的。

值得一提的是，皮力先生還強(qiáng)調(diào)了M+通過收藏講故事的展覽形式。來自保加利亞的萬(wàn)曼教授（Maryn Varbanov）是著名的壁掛藝術(shù)家，1953年畢業(yè)于索菲亞藝術(shù)學(xué)院，又留學(xué)中國(guó)，在中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，獲碩士學(xué)位。回國(guó)后在母校創(chuàng)辦染織壁掛系，被保加利亞授予功勛藝術(shù)家稱號(hào)。后旅居法國(guó)，曾在法國(guó)、美國(guó)、日本、澳大利亞、比利時(shí)等國(guó)舉辦展覽，作品多為各國(guó)博物館收藏。他的妻子宋懷桂 1981年成為第一任皮爾?卡丹公司駐中國(guó)的首席代表，1983年馬克西姆餐廳開業(yè)她兼任總經(jīng)理。在中國(guó)人還沒有分清什么是時(shí)裝、高級(jí)成衣、高級(jí)定制之時(shí)，馬克西姆餐廳已經(jīng)不定期地舉辦一些小型的時(shí)裝發(fā)布會(huì)。宋懷桂第一次將中國(guó)模特帶上西方舞臺(tái)，全球巡演以唐、宋、元、明、清的古代服裝為靈感設(shè)計(jì)的“五朝”服飾最早也是在馬克西姆做表演。皮爾?卡丹訓(xùn)練的第一批中國(guó)模特，也是在馬克西姆學(xué)會(huì)了怎么用刀叉，怎樣品嘗西餐……有媒體人評(píng)價(jià)：“改革開放后中國(guó)的社交禮儀和時(shí)尚界，都是從馬克西姆餐廳萌芽的?！?986年，萬(wàn)曼教授在中國(guó)美術(shù)學(xué)院成立萬(wàn)曼壁掛研究所，是中國(guó)建立的第一個(gè)從事當(dāng)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)的機(jī)構(gòu)。在1979-1989年發(fā)生的關(guān)于萬(wàn)曼夫婦以及馬克西姆餐廳的故事，在M+會(huì)通過文獻(xiàn)和藝術(shù)品得到極大程度的還原和展現(xiàn)。所有的視覺文化因素涵蓋其中，用香港的敘述方式向觀眾娓娓道來。

由此可以看出，M+的展覽方式并非從一條線索進(jìn)入，順藤摸瓜還原藝術(shù)品，而是從社會(huì)關(guān)系的角度，多層次呈現(xiàn)藝術(shù)作品以及背后的故事。正如皮力先生所言：丟給觀眾的不是一條直線，而是一團(tuán)亂麻。而觀眾從亂麻中抽取哪條主線，完全取決于觀眾的選擇。

在希克先生的捐贈(zèng)中，藝術(shù)品的創(chuàng)作年代主要集中于1974-2010年，M+在他的基礎(chǔ)上，盡量繪制20世紀(jì)后期的藝術(shù)史脈絡(luò)，并且隨時(shí)添加相關(guān)線索。比如在希克所捐贈(zèng)的“85新潮”作品中觀念藝術(shù)較少，M+便通過管藝先生所捐贈(zèng)的“廣東快車”來補(bǔ)充。在未來，M+的目標(biāo)是成為東亞藝術(shù)家作品的權(quán)威展示基地以及海外華人藝術(shù)作品的家。在此基礎(chǔ)上，展品覆蓋其他亞洲地區(qū)，并記錄亞洲與北美、歐洲等西方藝術(shù)潮流的關(guān)系。

M+自籌辦以來，社會(huì)輿論及學(xué)術(shù)界都對(duì)其褒貶不一，但不論如何，這個(gè)項(xiàng)目都是一次偉大的探索，它見證了香港壯大博物館事業(yè)以及扎實(shí)本土文化根基的決心。從1997到2017，這漫長(zhǎng)的等待之后，期盼它厚積薄發(fā)的那一天。

Q&A

1、在M+內(nèi)有沒有出租的空間？
皮力：有一個(gè)6000多平方的支援及運(yùn)營(yíng)空間，但是這個(gè)空間的使用由專門的團(tuán)隊(duì)來統(tǒng)籌規(guī)劃，并非所有的商業(yè)合作都接受。

2、接受捐贈(zèng)的標(biāo)準(zhǔn)和條件是什么？
皮力：我們接受捐贈(zèng)的程序與購(gòu)買是一致的，并不是所有的捐贈(zèng)都接受。我們從展覽需要、維護(hù)費(fèi)用以及是否永久陳列等方面考慮。所以對(duì)待捐贈(zèng)是非常嚴(yán)肅認(rèn)真的。至于條件，主要取決于捐贈(zèng)方，他們的條件不一。

藝訊網(wǎng)記者：張高珊
責(zé)任編輯：朱莉
圖：美術(shù)館 董惠萍 全晶