時間：2009年6月20日—2009年8月10日
城市：北京
空間：藝門畫廊
2009年6月20日，北京草場地藝門畫廊舉辦了北京中央美術學院攝影系主任王川的攝影個展“燕京八景”，此次展覽集中展示了藝術家在2008至2009新近創(chuàng)作的近20余幅作品，整個展覽以歷史上著名的燕京八景為中心，一景一幅全景式的彩色風景照，展現(xiàn)了每一處在去除懷舊或歷史意義后的真實景觀。

其展覽之所以被命名為“燕京八景”，就王川自己解釋說，一方面這個主題是我直接要表現(xiàn)的對象，在這個對象里面有我很多看到的東西，它是我的行為對象，我無法繞開它來進行一個虛擬的闡釋與表述；另一方面，“燕京八景”又不僅僅是這個景象本身，我更多的是希望透過這個景象來抒發(fā)一些隱藏背后的情感以及帶有的具有社會現(xiàn)實意義的符號化東西，因而它是一個很具有本體意義的整體。

回到展覽本身，在王川的鏡頭世界里，所包括的地點、景象、符號以及文化意義都是曾經歷史上著名的風景“燕京八景”。但此時它們又是那么的不同于以往，帶有了被破壞后的無言苦楚。其中《燕京八景之一?太液秋波》早已沒有了先前古典的山清水秀以及帶有文化屬性的人性特征，取而代之并略顯突兀的是河旁的鐵柵欄、人工夜景燈以及占據畫面視覺的機械作業(yè)，在這詩意的命名與現(xiàn)實的景象的強烈對比中，一種不自覺的人性反思便油然而生。另《燕京八景之四?薊門煙樹》中所描繪的是工業(yè)化進程暫時終止后的煙霧朦朧，然而這種煙霧朦朧不是古典的、情操的、想象的，而是一種大自然被人為破壞后的可憎面貌。同時，這些作品大都集中在300x180mm左右的尺寸，當它們被統(tǒng)一置于一個相對密封的空間時，心外無物的言說意味尤其明顯。

如果仔細閱讀王川的攝影，就會發(fā)現(xiàn)他的攝影創(chuàng)造了戲劇化的情景，看起來似乎是自然的客觀場景，實際上穿插于自然或場景中人則是在不同時間和不同空間的工業(yè)化痕跡，這種混合的方法使類似于電影的虛擬現(xiàn)實與真實的場景巧妙融合。很顯然，他的“燕京八景”作品在某種意義上巧妙地表達了對文化現(xiàn)實上隱喻、反思和批判。現(xiàn)實與虛擬、日常與異常、自然與人造之間主觀編造出了一個瞬間的詩意空間，又具有開放而包容的觀念，巧妙而生動地把觀者從熟知的空間帶入一個嶄新的仿真空間，并引導他們去對這種空間的不確定性及人與圖像之間某種關系做出了不同的感受和判斷。

利用數碼像素構成的影像，王川對深藏在照片表面之下的東西進行了挖掘，意在發(fā)現(xiàn)北京最基本的“被壓抑”的特點。像素化的影像揭示了北京為了成為一個更“文明”的城市而進行無節(jié)制建設過程中的歷史痕跡。

記者：魏華