2008年12月6日，今日美術(shù)館，“從紐約到北京”陳丹青、馬可魯、馮良鴻畫(huà)展開(kāi)幕。在此之前，陳丹青、馬可魯、馮良鴻也一起舉辦過(guò)展覽。時(shí)間：2007年4月28日，地點(diǎn)：北京798Tra畫(huà)廊，《紐約三人行》畫(huà)展。這是他們?cè)趪?guó)內(nèi)一起舉辦的第二個(gè)展覽，可見(jiàn)他們?nèi)齻€(gè)之間關(guān)系的密切。

陳丹青、馬可魯、馮良鴻在上世紀(jì)90年代是彼此的“人證”，而他們的“證人”是紐約。此次畫(huà)展主要展出三人在上世紀(jì)九十年代中期旅居紐約時(shí)期的畫(huà)作以及回北京后的新作。

他們?nèi)硕荚诩~約大街為路人畫(huà)像掙錢(qián)，以圓畫(huà)夢(mèng)。陳丹青說(shuō)，三人在紐約期間分別作畫(huà)，并互相叫好。別人喜歡與否毫不在意，這成為他們最大的快樂(lè)?！?998年，可魯、大馮開(kāi)車(chē)帶著我駛向華盛頓，一路放聽(tīng)搖滾或王菲。三人還輪流徹夜排隊(duì)，等候買(mǎi)票進(jìn)入一項(xiàng)來(lái)自阿姆斯特丹的特展《凡高最后的歲月》。曙光照亮排隊(duì)的群眾，我們每人一杯咖啡。黃昏返回紐約，出城前在唐人街買(mǎi)了一份廣東烤肉，歸途車(chē)中各自手取噴香的熟食?！蹦菚r(shí)，陳丹青和可魯已望見(jiàn)五十之年，大馮將近不惑。

近年來(lái)，三人相繼回國(guó)，在北京建立了自己的工作室。從紐約到北京，兩座不同性格的城市對(duì)他們的身心產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。正如陳丹青自己所說(shuō)的：“早先我們有幸在紐約開(kāi)眼界，如今有幸在北京開(kāi)眼界。聽(tīng)從自己的感覺(jué)與內(nèi)心，是這兩座紛亂而偉大的城市賜于我們的教益?！奔~約和北京是他們?nèi)齻€(gè)人生活的中心，在他們的作品也集中表達(dá)了這兩座大城市在他們身上所打下的烙印。

三人的畫(huà)展能在一起展覽，陳丹青感到異常興奮，因?yàn)槿齻€(gè)人完全屬于不同的風(fēng)格。馬可魯畫(huà)風(fēng)為抽象派和后現(xiàn)代主義，馮良鴻則注重涂鴉與符號(hào)之間的互動(dòng)，這和陳丹青傳統(tǒng)的西歐寫(xiě)實(shí)手法完全不同。

“從紐約到北京”作是對(duì)他們繪畫(huà)歷程一個(gè)階段性總結(jié)，借以記憶旅居美國(guó)和歸來(lái)北京的這段難忘的歲月。陳丹青說(shuō)，20多年前，我們從這里遠(yuǎn)去異域，現(xiàn)在帶著紐約的風(fēng)塵，回到北京。陳丹青三人演繹了一出中國(guó)版《在路上》，并借此次畫(huà)展，來(lái)尋找曾經(jīng)“無(wú)名畫(huà)會(huì)”時(shí)期的獨(dú)立、干凈和純粹。馬可魯極力擺脫早期抽象現(xiàn)實(shí)主義，向極簡(jiǎn)主義過(guò)渡，一直在做減法；馮良鴻的作品多為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，游戲的心態(tài)延續(xù)至今；陳丹青的畫(huà)作滲透著他對(duì)社會(huì)性和比較文化的思考，他的《無(wú)名組畫(huà)一與二》都給觀眾留下了豐富的想像空間?！白髌返牧α渴刮覀兘?jīng)得住時(shí)光的考驗(yàn)?！瘪R可魯說(shuō)。

記者 周永亮