回憶起童年時居住的街道院子，可能并不寬闊，路邊總是聚著一些小販菜攤，下班的婦人在此駐留為了幾毛錢討價還價；緊挨著的是冒著濃煙吃著燒烤的小年輕，還有那些一點不畏懼來往車輛在小巷中奔跑追的幼兒；家門口的老槐樹下，鬧哄哄地聚滿了打撲克或搓麻將的大媽大爺；夜幕將至，透過巷子口亮起的盞盞燈光伴隨飄來的飯香味，讓人不禁加快了回家的步伐……然而不知從哪天起，院子被推平，小巷變成了平坦大道，家家戶戶搬進了高聳整齊的樓房，緊閉的防盜門隔絕了那些生機勃勃的歲月時光。我們兢兢業(yè)業(yè)地置身于現(xiàn)代化的城市建設(shè)之中，被裹挾的向前翻滾，毫無停留。與此同時，那些作為一代人的公共記憶被擦拭、被覆蓋、被遺忘，逐漸失去了原有的樣貌。

面對全球化浪潮，城市化問題儼然是一個繞不開的議題。

蘇珊·桑塔格在《論攝影》中提到：“相機開始復(fù)制世界的時候，也正是人類的風(fēng)景開始以令人眩暈的速度發(fā)生變化之際：當(dāng)無數(shù)的生物生活形式和社會生活形式在極短的時間內(nèi)逐漸被摧毀的時候，一種裝置應(yīng)運而生，記錄正在消失的事物?！比绱吮尘爸?，2016年，中央美術(shù)學(xué)院王川教授在中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安及北京通州區(qū)政府的支持下，主持建立“通州視覺記憶——大型影像采集及數(shù)據(jù)管理應(yīng)用平臺”課題，即聚焦于中國城鄉(xiāng)變遷中文化景觀與公共記憶的記錄和保護，試圖通過科技與藝術(shù)的結(jié)合，對通州地區(qū)城鄉(xiāng)風(fēng)貌與人文景觀進行全面、高效的圖像采集，從而快速獲取各類圖像并建立基于網(wǎng)絡(luò)云端存儲的多維度視覺檔案。為城市發(fā)展沿革提供真切詳實的視覺記錄，填補城市發(fā)展中人文關(guān)懷領(lǐng)域的空白。

“城市建設(shè)和發(fā)展離不開對城市歷史的銘記，”中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安指出：“更好地了解通州各方面的文化遺產(chǎn)，更好地用現(xiàn)代科技的手段保留歷史生活的記憶，的確是一個新的課題?！ㄖ菀曈X記憶’這個項目提供了新的范本?！睆臍v史上看，北京通州地處“千年大運河北首，百里長安街東端”，是北京重要的對外門戶。京杭大運河的南來北往以及六朝古都的文化淘養(yǎng)，使通州在漫長的歷史進程中形成了極其豐富的視覺資產(chǎn)。與此同時，建國后國家發(fā)展的不同階段也在這里留下了印記，無論是遍布城區(qū)的工業(yè)遺跡、風(fēng)格迥異的市區(qū)民宅還是周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落，都保留著鮮明的傳統(tǒng)特色。今日，具有“北京城市副中心”使命的通州，正在我們的見證下成為一個充滿活力和無限可能性的區(qū)域。在新的時代布局中，整個通州區(qū)域，尤其是當(dāng)?shù)鼐用袼煜さ纳瞽h(huán)境將會迎來巨大改變。我們司空見慣的田野、河流、街道、村莊、城市正在和我們一起大步邁進新時期，今天的現(xiàn)實即將成為明天的歷史。

2018年12月13日，“通州視覺記憶”項目建立兩年后迎來課題的匯報結(jié)果呈現(xiàn)。“通州視覺記憶——大型影像采集及數(shù)據(jù)管理應(yīng)用平臺”課題結(jié)題匯報展于通州區(qū)宋莊槐谷林當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安、通州區(qū)宣傳部長查顯友、中央美術(shù)學(xué)院發(fā)展規(guī)劃處處長、課題負責(zé)人王川、中央美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)高精尖創(chuàng)新中心首席專家盧克·梵·高（Luc Van Gool）出席開幕式并致辭。通州區(qū)政協(xié)主席趙玉影、宋莊鎮(zhèn)黨委書記柳德利、北京市人大代表柳淳風(fēng)、孟凡、許昕、北京市文物局信息中心主任祁慶國、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康、藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁、建筑學(xué)院院長朱锫、高精尖中心常務(wù)副主任常志剛、版畫系副主任楊宏偉、人文學(xué)院教授宋曉霞、課題特聘專家馬庫斯·魏斯（Marcus Weiss）、大衛(wèi)·羅斯曼（David Rossmann）、課題研究員趙令杰等出席此次開幕式。

本次展覽全面呈現(xiàn)了自2016年課題立項以來，中央美術(shù)學(xué)院課題團隊為期2年的工作過程與成果。課題小組在通州區(qū)選擇了6個區(qū)域展開調(diào)研和采集拍攝工作，分別是：北京市鋁材廠廠區(qū)、通州南大街回民聚居區(qū)及清真寺、于家務(wù)鄉(xiāng)仇莊村、西集鎮(zhèn)儒林村、潞城鎮(zhèn)興各莊村和張家灣鎮(zhèn)皇木廠村。兩年的時間里，課題團隊累計完成了超過20000張圖像檔案、300分鐘視頻、4500GB數(shù)據(jù)文件及課題研究報告，正是經(jīng)由這些“點”的深入考察記錄，課題團隊才能夠真正觸及中國城市和鄉(xiāng)村的最為真切也最富魅力的部分。此外，“通州視覺記憶”課題共采用兩條并行的拍攝路線，一是拓展人類視覺經(jīng)驗的“全因素采集”（全因素采集＝球幕采集＋檔案攝影），二是保留了人的體溫與互動對話的傳統(tǒng)攝影。從技術(shù)手段而言，“通州視覺記憶”既有經(jīng)全景球幕數(shù)據(jù)采集設(shè)備合成的球幕圖像，可以支持 VR 虛擬交互漫游演示；同時又保留了攝影媒介的獨特語言。

在展場中，觀眾可以身臨其境地體驗全景球幕圖像、動態(tài)影像、3D模型等多種不同類型的數(shù)據(jù)采集成果，也能夠在靜態(tài)攝影和生動文字的環(huán)繞下全方位感受這些中國城鎮(zhèn)化背景中的鮮活樣本與個體。據(jù)王川教授介紹，本次采用的“全因素采集技術(shù)”是一種基于無限量拍攝疊加的影像。課題中的“視覺資產(chǎn)”包括了地圖數(shù)據(jù)、建筑數(shù)據(jù)、全景球幕圖像、傳統(tǒng)靜態(tài)攝影、動態(tài)影像和音頻、3D 模型等不同格式的文檔文件。并依托云端集群服務(wù)器的強大計算能力，去提供一個安全、強大、快速，內(nèi)容不斷更新的工作平臺。此課題還有強大的科技系統(tǒng)做支撐，其實施環(huán)節(jié)包括現(xiàn)場 CGI 光源與全景數(shù)據(jù)采集、檔案研究與拍攝、數(shù)據(jù)縫合與 VR 制作、數(shù)據(jù)上傳與管理資產(chǎn)、混合視覺展示五個部分。此外，經(jīng)全景球幕數(shù)據(jù)采集設(shè)備合并生成的圖像文件可做到全影調(diào)、全景深，在涵蓋人眼可見部分的同時解決了人類視覺對于焦點和亮度范圍上的盲區(qū)局限。

1839年，法國科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院將達蓋爾攝影術(shù)公諸于世，宣告攝影的誕生。此后，技術(shù)的發(fā)展始終在豐富著攝影媒介的表達多樣性，所有既有門類、手段、風(fēng)格均可成為特定對象記錄和表達的選項，選擇的關(guān)鍵是其是否能夠被創(chuàng)造性地運用。這一點恰恰是此次課題基于對象特性設(shè)定的工作方法，這種方法直接決定了課題在圖像采集和 VR 技術(shù)廣泛使用的基礎(chǔ)上能夠同時兼容傳統(tǒng)攝影對人物、景觀、動態(tài)、情感的再現(xiàn)以及二次編輯在圖像敘事中的巨大作用，并在新技術(shù)的“科技感”和傳統(tǒng)攝影的“溫度感”之間做出平衡。這正如中央美術(shù)學(xué)院宋曉霞教授為本次展覽所寫前言指出：攝影不再只是一個影像記錄的過程，而是轉(zhuǎn)向?qū)ふ疫^去、現(xiàn)在、未來的時空交匯，呈現(xiàn)出今天現(xiàn)實世界里互動著的空間關(guān)系，并且和觀者共同認識和思考這一關(guān)系的意義。當(dāng)代藝術(shù)的思想方法、中國文化的歷史意識與西方的空間觀念，共同構(gòu)成了“通州視覺記憶”的思想資源。通州正在經(jīng)歷從北京東郊蛻變?yōu)楸本┏鞘懈敝行牡臍v史時刻，“通州視覺記憶”里的人與生活我們都不陌生，因為我們每天都身處同一個再建與重生的循環(huán)之中。歷史就在我們身邊，歷史就是我們。

文/林佳斌
圖/主辦方提供