2018年10月22日下午3時(shí)，“西方繪畫500年——東京富士美術(shù)館館藏作品展”開幕式在清華大學(xué)藝術(shù)博物館一層大廳舉行。清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛，公益財(cái)團(tuán)法人東京富士美術(shù)館理事長忍田和彥，展覽中方策展人、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長楊冬江，中國人民對外友好協(xié)會(huì)秘書長李?？迦A大學(xué)副校長楊斌先后致辭。開幕式由清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長蘇丹主持。東京富士美術(shù)館館長五木田聰、株式會(huì)社黃山美術(shù)社社長陳建中、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)主任胡偉等嘉賓等近200人參加開幕式。本次展覽由清華大學(xué)藝術(shù)博物館、東京富士美術(shù)館共同主辦，中國人民對外友好協(xié)會(huì)、株式會(huì)社黃山美術(shù)社支持。

展覽共精選了60幅來自東京富士美術(shù)館的西方藝術(shù)經(jīng)典藏品，以時(shí)間為敘事主線，流派為發(fā)展形態(tài)，分為五個(gè)單元展現(xiàn)了西方藝術(shù)500年的發(fā)展歷程，可謂是“一部濃縮的西方藝術(shù)史”。作品都出自享譽(yù)世界、蜚聲藝壇的藝術(shù)大師之手，如文藝復(fù)興威尼斯畫派巨匠貝利尼，巴洛克藝術(shù)杰出代表魯本斯，新古典主義大師安格爾和浪漫主義代表人物德拉克洛瓦、戈雅，以及現(xiàn)實(shí)主義大師庫爾貝、米勒，印象主義大師馬奈、莫奈，后印象主義巨匠塞尚、梵高、高更，一直到現(xiàn)代主義的代表性藝術(shù)家畢加索、萊熱、米羅，以及后現(xiàn)代主義的沃霍爾等，由此勾勒出了一幅16至20世紀(jì)西方藝術(shù)發(fā)展的歷史輪廓，引領(lǐng)著觀眾去探尋那些偉大的時(shí)代、藝術(shù)家及其作品中的奧秘。

東京富士美術(shù)館是由日本著名攝影師、和平運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者池田大作先生于1983年創(chuàng)辦，至今已收藏了超過30000件藝術(shù)作品，尤其是有計(jì)劃地收藏了西方藝術(shù)史上眾多代表性的藝術(shù)作品。透過日本文化的視角所遴選的西方藝術(shù)品，既不同于盧浮宮和奧賽博物館的館藏，也有別于大都會(huì)博物館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的藏品，一定程度上代表了日本藝術(shù)界和博物館界對西方藝術(shù)史的理解與認(rèn)知。

第一個(gè)部分為“個(gè)性發(fā)現(xiàn)與人文闡揚(yáng)”，以拉開西方現(xiàn)代大幕“文藝復(fù)興”時(shí)代為起點(diǎn)。那個(gè)時(shí)代資本主義萌芽，世俗文化和科學(xué)理性興起，“人文主義”思想體系確立，給西方藝術(shù)帶來了革命性的變化。文藝復(fù)興藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在歐洲有兩大支脈，一是意大利文藝復(fù)興及其向南的延展，展覽中年代最早的作品《行政長官的肖像》即為意大利文藝復(fù)興威尼斯畫派的代表性人物喬凡尼?貝利尼所作。二是與意大利文藝復(fù)興平行發(fā)展的北方文藝復(fù)興，主要以尼德蘭、德國等歐洲北部國家為代表，展覽中的阿爾布雷希?阿爾特多費(fèi)爾、老盧卡斯?克拉納赫均為德國多瑙河畫派的代表藝術(shù)家。

17、18世紀(jì)的歐洲產(chǎn)生了繼文藝復(fù)興后的又一偉大思想文化運(yùn)動(dòng)——啟蒙運(yùn)動(dòng)。這一階段的文藝思潮復(fù)雜多樣，藝術(shù)風(fēng)格絢麗多彩。色彩華美、激情動(dòng)感的巴洛克藝術(shù)和貴族艷情、享樂主義的洛可可藝術(shù)，共同譜寫了一段藝術(shù)史上的“華彩樂章”。與此同時(shí)，在法國占據(jù)主導(dǎo)地位的學(xué)院派古典主義崇尚古代藝術(shù)和古典精神，展覽中洛蘭等藝術(shù)家的作品無不體現(xiàn)出古典的構(gòu)圖和美學(xué)。與古典主義并行不悖的寫實(shí)主義，此時(shí)也廣泛存在于意大利、西班牙、佛蘭德斯、荷蘭、法國文化中，展覽中拉?圖爾、哈爾斯、小彼得?勃魯蓋爾等藝術(shù)家的作品彰顯出一種對現(xiàn)實(shí)場景的凝視力量和深遠(yuǎn)情思。這是第二個(gè)部分“華彩樂章與懷古幽情”為我們呈現(xiàn)的內(nèi)容。

下一個(gè)篇章主要討論“古典理性與浪漫情感”。啟蒙運(yùn)動(dòng)之后，西方文化藝術(shù)的中心從佛羅倫薩和羅馬逐漸轉(zhuǎn)向了巴黎，法國成為西方藝術(shù)最活躍的國度。18世紀(jì)下半葉，啟蒙思想帶來基本人權(quán)的確立、全新道德秩序和現(xiàn)代科學(xué)的鞏固。理性主義開始成為主流，藝術(shù)中相應(yīng)地出現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)邏輯和理性的新古典主義風(fēng)格，如展覽中法國雅克-路易?大衛(wèi)工作室、安格爾的作品。到了19世紀(jì)上半葉，藝術(shù)家們不再探索道德和固定不變的價(jià)值觀，而是轉(zhuǎn)向心靈深處的思考，提倡情感、想象和自然至上的浪漫主義應(yīng)運(yùn)而生，其代表人物籍里柯、德拉克洛瓦、戈雅、透納等人的作品均亮相本次展覽。新古典主義與浪漫主義構(gòu)成了古典理性與浪漫情感的二重奏。

第四部分為“真實(shí)鏡像與光色建構(gòu)”，1848年至1870年是現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)期，是藝術(shù)家們渴望在藝術(shù)中逼真地再現(xiàn)自己生活的時(shí)代。展覽中，法國現(xiàn)實(shí)主義大師庫爾貝的風(fēng)景畫真實(shí)地表現(xiàn)出大自然蘊(yùn)含的巨大力量，巴比松畫派們筆下的自然風(fēng)貌則在真實(shí)質(zhì)樸中更顯深刻的社會(huì)意義。19世紀(jì)下半葉，印象主義以創(chuàng)新的姿態(tài)登上了歷史舞臺(tái)，展覽中馬奈、莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿、莫里索等人的畫作，別出心裁地表現(xiàn)出物象在日光之下色彩的微妙變化。此后，“后印象主義”改變了現(xiàn)實(shí)主義和印象主義的經(jīng)驗(yàn)主義傾向，塞尚、梵高、高更等人的作品，更是直接啟發(fā)了20世紀(jì)諸多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派。

展覽的尾篇“純粹觀念與混雜多元”可謂豐富多彩。19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來，具有純粹性和先鋒特色的現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮和流派風(fēng)起云涌。本次展出的作品涉及立體主義、野獸主義、超現(xiàn)實(shí)主義、形而上畫派、巴黎畫派等，匯聚了畢加索、萊熱、馬爾凱、弗拉曼克、馬格利特、米羅、契里柯、莫蘭迪、莫迪利亞尼、夏加爾等眾多知名藝術(shù)家。二戰(zhàn)結(jié)束后的20世紀(jì)50年代，世界藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)向紐約，西方藝術(shù)處于從現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變期，涌現(xiàn)出抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、極少主義等眾多藝術(shù)思潮流派，藝術(shù)世界呈現(xiàn)出混雜多元的樣貌。展覽中波普藝術(shù)的代表人物安迪?沃霍爾和羅伯特?印第安納的作品都折射并反思著這一文化特征。

據(jù)悉，展覽將展至12月23日。

編、圖/張譯之
作品圖/主辦方舉辦