戴澤先生是中國第二代油畫家代表人物，是20世紀(jì)中國近代美術(shù)史的親歷者。作為徐悲鴻先生的得意門生，他于1949年參與了中央美術(shù)學(xué)院的籌建，在美院執(zhí)教數(shù)十年，培養(yǎng)了如靳尚誼、靳之林等學(xué)生，是中央美院目前最資深的老先生。2018年4月20日，戴澤先生在其96歲生日之際，于中國國家博物館迎來了他藝術(shù)生涯的首次大型個(gè)人展覽——“戴澤藝術(shù)展”。本次展覽由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合主辦，呈現(xiàn)戴澤先生各個(gè)時(shí)期代表作約170余件，包括其著名的《義和團(tuán)廊坊大捷》、《農(nóng)民小組會(huì)》、《太平軍大敗洋槍隊(duì)》等作品。
開幕式于4月20日下午舉行，主席臺(tái)上嘉賓云集，戴澤先生于中央美術(shù)學(xué)院的同仁、學(xué)生、家屬等悉數(shù)出席，其中不乏許多已年過八旬的美術(shù)界老先生們。中國國家博物館館長(zhǎng)王春法、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安、中國美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼、中國美協(xié)分黨組書記徐里、巴基斯坦駐華大使馬蘇德·哈立德、徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)徐慶平以及戴澤先生等依次發(fā)表致辭。
戴澤先生在業(yè)界有口皆碑，卻為人低調(diào)，不曾舉辦任何大型個(gè)人展覽。中國國家博物館館長(zhǎng)王春法表示，“中國國家博物館是收藏戴澤先生重大主題創(chuàng)作作品最多的博物館，舉辦本次展覽，率先對(duì)戴澤先生漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯進(jìn)行全面系統(tǒng)回顧和學(xué)術(shù)梳理，既是國博人的責(zé)任，更是國博人的榮幸?！?/P>
戴澤先生作為中央美術(shù)學(xué)院的前輩，一直以來極為關(guān)切學(xué)院事業(yè)的發(fā)展，也關(guān)心著藝術(shù)后學(xué)的成長(zhǎng)。中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安于開幕式談到：“在這個(gè)展覽的籌備過程中，正好是中央美術(shù)學(xué)院建校100周年的日子。戴澤先生是徐悲鴻先生親傳學(xué)生，他充分理解并身體力行實(shí)踐徐悲鴻先生的藝術(shù)創(chuàng)作思想，也成為中央美術(shù)學(xué)院發(fā)展過程里非常重要的前輩，為美院的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。”在范院長(zhǎng)看來，此次展覽的舉辦，不僅是對(duì)戴澤先生藝術(shù)生涯的回顧、藝術(shù)碩果的整理、藝術(shù)人生的禮敬，更是為了使前輩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)成為今天藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育的啟示，以此豐富我們對(duì)20世紀(jì)以來中國美術(shù)發(fā)展的認(rèn)知。
戴澤先生出生于日本，1942年考入重慶國立中央師范大學(xué)。機(jī)緣巧合，他成為了徐悲鴻先生的學(xué)生，在老師徐悲鴻先生的言傳身教下，戴澤先生的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸成熟，帶有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩，因此他也被認(rèn)為是“徐悲鴻藝術(shù)的衣缽傳人”。中國人民大學(xué)徐悲鴻美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、徐悲鴻先生的兒子徐慶平于開幕式深情的回憶起戴澤先生與其父親的往事，尤其是戴澤先生對(duì)徐悲鴻著名作品《徯我后》的修復(fù)，正是由于戴澤先生不懈努力和堅(jiān)持下，徐悲鴻先生的這幅珍貴作品才得以完整保存了下來。
本次展覽以戴澤先生的一句話為引子——“相信你的眼睛，畫你所看到的?！?/STRONG> 展覽選取了戴澤先生各個(gè)時(shí)期代表作170余件，結(jié)合日記、手稿、信札、照片等歷史文獻(xiàn)，采用第一人稱，分為六個(gè)章節(jié)，以時(shí)間軸與主題線索交匯并行的模式，完整呈現(xiàn)了這位德藝雙馨老先生漫長(zhǎng)的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。
“中大學(xué)子”版塊主要呈現(xiàn)戴澤先生1942年考入重慶中央大學(xué)師范藝術(shù)系接受學(xué)習(xí)這段歷史，在此期間，他認(rèn)識(shí)了他一輩子的朋友、同學(xué)、同事、鄰居韋啟美先生，受到了如傅抱石、陳之佛、呂斯百等前輩老師的指點(diǎn)，以及他最重要的老師——徐悲鴻先生的直接指導(dǎo)，奠定了其現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀的基礎(chǔ)；“美院教師”版塊呈現(xiàn)了戴澤先生1946年開始在北平藝專工作期間寫生的多幅水彩作品，有描繪北京街景的《東單地?cái)偂贰ⅰ侗逼脚f景》等，或者是對(duì)北平藝專校舍、教學(xué)、親友等的寫生；作為本次展覽最溫情的板塊，“我的家”展示了戴澤先生與夫人、家人相識(shí)相處的細(xì)節(jié)，《陳碧茵像》是戴澤為夫人所做作品，一同展出的還有當(dāng)年徐悲鴻先生為慶祝這對(duì)新人婚禮所寫的書法；“主題創(chuàng)作”版塊展出了戴澤先生幾幅尺幅較大的歷史性主題創(chuàng)作作品，如《義和團(tuán)廊坊大捷》、《大澤鄉(xiāng)起義》、《農(nóng)民小組會(huì)》、《太平軍大敗洋槍隊(duì)》等；第五個(gè)版塊“步履不?！保?/STRONG>由一張起于1950年起的寫生地圖開始，戴澤先生幾十年里走遍了俄羅斯、德國、波蘭、朝鮮，以及國內(nèi)南北各地，每到一處必然帶著他的畫筆進(jìn)行寫生，留下了許多繪畫精品；最后版塊為“九零頌”，這位步入九十高齡的老先生并未停止創(chuàng)作，此期間他的風(fēng)格更為純粹灑脫，繪畫對(duì)象也都是一些尋常小景，如屋內(nèi)的一束花、幾盆水果、窗外一瞥、街頭一角等。戴澤先生這些“九零后”的創(chuàng)作拋棄了宏觀的主題描述，將老練的藝術(shù)功底與豐富沉穩(wěn)的人生歷練沉淀為生活中最尋常的小題材，是一種“樸素的綻放”。
現(xiàn)已九六高齡的戴澤先生幾乎見證了中央美院百年校史，被稱為中國近代美術(shù)史的“活化石”，先生在回望自己藝術(shù)之路時(shí)表示：“對(duì)過去沒有后悔，對(duì)現(xiàn)在很滿意。我隨著潮流來，隨著潮流去。順乎自然，心平氣和。”正是其這份淡薄、超然的態(tài)度，使其在耄耋之年，依舊筆耕不輟的創(chuàng)作，那些充滿了樸素生活氣息和真情實(shí)意的作品，充分展現(xiàn)老一代藝術(shù)家質(zhì)樸的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作信念和堅(jiān)定的藝術(shù)情懷。
圖文/林佳斌
